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谁需要画草图？ 5 J; U9 ?, ~ O& I 首先，草图不是我们建筑行业所特有的，所有和视觉和设计相关的行业都需要画草图，服装、室内、家具设计，轻工业、日用产品、汽车等工业设计乃至广告，全都要画草图。 工业设计草图& E7 Q+ A: }2 t a! e, T: T 服装设计草图9 o. ], T2 d" }2 v! g5 N 动漫草图; S: R6 ]0 k+ F: B$ x* g9 j 7 G1 [2 t% s6 o; M% ?+ g, m# \ 汽车设计草图5 T+ |7 A& L( r9 q. E 另一个比较有意思的就是电影的草图——电影的拍摄需要绘制大量分镜头脚本，在某种意义上也是一种“草图”。为什么要画这个？是对电影场景的一种预判——当然具体的操作方式我并不了解。据说徐克的分镜头脚本都是自己画的，在业界很有口碑，不知道是不是真的。$ W, e0 Q# m. P' D* @# c / l6 |9 H5 J: R1 y$ A 《让子弹飞》的电影场景和分镜头脚本2 X& x+ c' E5 @ 《龙门飞甲》的电影场景和分镜头脚本0 L$ l* ~6 \7 k + y; c% G/ b6 {" ~0 } 建筑草图到底是干什么用的？ 建筑草图在本质上要表达什么？是建筑的意向？还是策略？2 S" T* L8 c |3 J! a 老一辈建筑师画草图，相当见功底，很有艺术感，也很有装饰感。像汪国瑜老师的画，往往还能用炭笔表现出国画的意境。0 V* B4 Z1 ]3 J! V# e 天津大学黄为隽老师的草图% C- Q' h- ^, D4 K+ q$ K5 c4 r , d& @3 W3 k9 g6 _ 清华大学汪国瑜，黄山云谷山庄; c5 y4 K4 \, z: \7 t9 z9 {5 P! ] 2 `/ z D, o( X( x 我们再来看看韩国建筑师承孝相在“长城脚下的公社”的设计中画的草图。两张草图中我更喜欢后面那张意向性的图，更接近于我们现在设计过程中运用草图的工作方式——这张图已经足以说明，你到底想在这块地上做什么了。 7 I) D9 U u1 m 6 F0 Z( r1 U3 D 承孝相长城脚下的公社+ Y# ]2 R' t4 u, H! } 而他在大田大学惠化文化中心中画的草图中刻意拉开的距离，所表现的张力，让我更感兴趣。虽然就画了那么一点东西，它却表达了一种作者创作的意境。 # O* I9 o& c: t) @4 L8 ~ 承孝相大田大学惠化文化中心1 B2 D2 F: N; k" q/ K ? 我们还可以看到很多大师绘制的草图，比如小沙里宁、皮亚诺，他们的草图同时反映了建筑的意向和作者的设计策略。 埃罗·沙里宁，耶鲁大学冰球馆' f6 w3 b8 n) S7 `! j6 c 皮亚诺，芝贝欧文化中心! n: y# M% k$ L( D; t0 w * F; X7 N, y& t. i 再来看看我的老师崔愷画的草图。三峡移民纪念馆，草图想表达的是一块江边的大石头；而在重庆国泰艺术中心来说，是对场地高差、市中心周边街区环境和功能需要的呼应。' i0 d! Y, s7 N) G A+ C 重庆万州三峡移民纪念馆) Q& d3 F+ _" B( o 重庆国泰艺术中心 : H' }" _+ Q2 ?3 d. z 再来看看我的。不好意思，多年以前画的——那时候这些草图的部分作用是代替效果图，直接画好在电脑里填上点颜色，作点褪晕效果，就可以拿给甲方看了——也给设计院省了不少钱。然而，我认为这不是草图真正应该作的事儿。/ S+ z6 }' \; q- y& O+ s1 W5 j4 T. q 经过电脑加工的草图，张男绘 # Q: u# n+ T8 J 还有一类是构造草图。刘家琨的鹿野苑博物馆草图。这表达就不是意向了，它的作用是帮助思考、记录、分析、表达建筑师的想法。因此该算作思考性的草图。北侧展墙的墙身大样表明了，设计是如何以凸出的外墙让柔和的天光进入，以展示展品的。 D- Y$ r D( t- | } 刘家琨，鹿野苑石刻博物馆 y. T4 k- o- Z9 \4 P 建筑四周的落水口经过精心构思，没有常规的雨水管，雨水从女儿墙出来后，直接沿着混凝土墙体的凹槽而下，是为了在这个节点留下雨水冲刷的痕迹，让无形的时间得以显形。 刘家琨，鹿野苑石刻博物馆: h+ l- U' X+ I! v, B) s. q 我也画过不少关于构造的草图，也是没办法的办法，我们在做南京艺术学院美术馆的施工配合时，已经完全不能用正常的出变更的方式和工人交流了，只能拿着这种直观的草图到工地上直接指导工人施工。) _5 k; {8 ?) L4 z 张男绘，南京艺术学院美术馆施工配合草图% V7 k9 v) e1 n3 e$ |0 q 安藤忠雄的草图 安藤忠雄多种多样的草图也许能向我们充分的展示，草图能在多大程度上表达建筑师的构想。 水之教堂，这幅草图让我最喜欢的地方就是那一大片蓝蓝的水——为什么要占这么大篇幅呢？还是因为安藤很喜欢这里的水呗。 安藤忠雄，水之教堂 皮诺基金会美术馆的草图，则是在原来不满意的草图上又画了一层，属于二次加工草图。. z% C8 k% L7 s; r: _3 j 安藤忠雄，皮诺基金会美术馆" N K6 N' N: G# ]/ t3 t4 R2 C 大阪飞鸟博物馆，直接在照片上又画上了图，总结式地表明自己的意向。而在丽思·卡尔顿的信函上画的这张，更是代表了建筑师草图的一类——餐巾纸、登机牌都是他们画图的好地方。崔总也没少这么干，他最厉害的一张草图是画在飞机上的呕吐袋上的——中间建筑的草图。 - q% f- m5 e- S9 {( s4 k; a9 L $ P, N' {5 T. u7 V: H ?. } 安藤忠雄，大阪飞鸟博物馆 * n) ?) e0 _0 m& s1 A 水御堂的草图则画得非常细致，看了图我才知道从水面通往佛堂的楼梯不是随便画出来的，整个平面都有严格的格网控制。这是在CAD画的图纸打印后，在上面画的草图。7 H2 o2 i2 }: S/ e( S0 p 安藤忠雄，真言宗本福寺水域堂 1 [$ q7 H" L" U( R8 ? 安藤忠雄，兰根基金会美术馆# J, H! b y, S # Z1 X% i/ C- M4 ^/ S 有的项目，都已经施工到一半了，他还在画草图，甚至连塔吊都画上了。这是别人没有的画法，也说明他确实是爱画草图。 : F/ Q |$ E" i2 Y: @, l1 ] 安藤忠雄，贝乐思之家 草图能干什么呢？不能干什么？0 i4 ?1 R$ J3 `: h 7 P+ M) q; B* C- P 草图究竟能干什么呢？ q+ H0 T$ L7 Y7 T8 x/ f. Q7 j 表现建筑意象与空间，细节与技术的思考。 草图不能干什么？1 ]$ ^7 B5 g9 d" B" b) Q( N9 U 对研究建筑的材料、结构、构造有明显的局限性；对研究人与人的生活力不从心。 承孝相在《建筑，思维的符号》中这样说：6 t& g! Y( j/ a8 @- W% t3 f5 I
我感觉他的意思是，画得太好，不见得是好事。否则容易有优越感，而被自己的某些技能所陶醉。 擅长美术会不会妨碍做建筑设计？张永和用实际行动证明了这一点——美术不好，建筑才能做得更好。据张永和自述，他原来想学油画，但因为画得不够好，才学的建筑。& k l a8 }) j2 h % Y. }+ Y% c# f- D 张永和 《作文本》自画像8 _: P$ f. U. f( D( Q + f1 t: s) \+ A$ }# ^& _ 张永和在很多文章中反复强调建筑工具图的重要性。他的图纸非常细致——这种细致不是图面的细腻，而是设计的深入。他一再提醒大家，不要忽视尺规作图，不要以为只有手画的很帅的草图才有艺术性。 张永和更为强调严谨的建筑作图- ]5 a& S! l* Q+ [; E $ J# w/ G+ G# b4 E: F 9 ?4 C# [* M" x5 J- x6 e 有意思的是，他画了电影的草图——分镜头脚本。拍电影一直是张永和的理想，他和水晶石合作，拍摄了3分钟的短片《影捉影》，人物设定，场景设定，都是用草图表达出来的。& P v- ^6 f( E7 J. i 他设定了两个主人公，一个叫“斗篷”，一个叫“斗笠”，两个武林高手在他的房子里互相追，画面中充满了光影的变化，让人跟随着追逐的过程，把他的房子从头到尾看了一遍。那么在这里，草图和建筑是有关？还是无关？ " A2 A7 k& ]8 c9 G ( a' l% w1 `. I! C1 G- f$ E # J- }$ \ m2 p, u% B, t 延伸思考：如何理解建筑的艺术性？ 草图，有艺术表现的可能性，你在画图的时候会关注到比例、形体等等。但是这么想，路可能就走歪了。让我们来看看建筑大师们怎么说： * H& L0 a1 x# x$ a' k
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他们的话之间有相似，也有差别，我愿意用这样一句话来表达从草图延伸出来的，对建筑艺术性的理解： 建筑的艺术性存在于其他艺术3 O7 h- u* E# V# _ 形式无法企及的那些层面。% t4 K9 ~- i* F ` |
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