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今天5月20号.也算是个好日子... 希望同行的朋友们做图的早日走上设计.做设计的意境更高... 希望同行的朋友们没媳妇的早日找到.有另一半的好好珍惜... 不要让自己太累了.注意身体.咱们也得幸福些... 下面发教程.这是一篇主要讲解一些特色材质的教程.比起以往我的教程内的材质有所深入. S3 w2 w/ }, O' Y 所以命名为进阶篇.关于渲染速度.我尽一步压低了参数.在保证商业图纸能够接受的程度.尽量 提高渲染速度...+ ]7 ]) @1 l! w' i% F2 m7 C+ v 我尽量用通俗的语言.多多的说了.希望大家不要嫌我罗嗦.只是想比书面语多讲一些. 通俗易懂些.希望对大家有所帮助.加油.加油.永远不要放弃自己的梦想... z! P. [) R. @& P$ B- Y' N 去年写生日教程的时候谈到想继续室内行业,想出去河南看看,现在继续了行业,但是一直没有出过家门.还是很憧憬.最近也在考虑... 有机会去成都看看灾区.至于去外面发展觉得很多大城市都可以.锻炼.年轻就要去磨练.加油!!3 z& G: R, q5 [& P3 ?- \: r * l1 ] h1 c3 \) H 顺便宣传下我们的群群：& L6 R: q! o5 f" w4 o! J& d) b$ } 一直很VRay[七] 29416882 豫格建筑设计表现-1 609083688 x; X9 u7 j/ B3 u ^- s0 p 7号群差不多满了,河南豫格群还有很多位子,希望入群的朋友们发作品交流下,互相进步... |
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祥细教程 ! B5 p9 |* J" R, k$ X u
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本次教程中主要涉及到的五种特色材质有：顺滑的丝绸材质、高档的墙纸材质、斑驳的金属材质，以及两种置换地毯材质的制作方式。本次材质涉及到的知识点有：Blend、Vray Comptex、Vray Color、VRay Displacement Mod、Standard Displacement Mod 。本次布光方式采用VRay面广叠灯的方式，未使用阳光，室内加以光域增强整体气氛。$ q1 y0 f( R: d# w5 R
整体材质和灯光很多只是个思路，速度相关的地方要结合自己的实际而合理设置。希望大家阅读完教程后能够有一定的帮助，最后祝大家工作顺利，身体健康。
一、丝绸材质" S6 G7 t) ~: o2 s
材质分析：6 S0 a2 r+ |9 R z, _; Y# ^
丝绸是一种特殊的布料，由蛋白纤维组成，表面光滑。具有吸音、吸尘、耐热性，给人以奢华的感觉。+ J% d$ |+ V$ y) k3 _1 n# J2 S: U
材质表现时的难点主要有：１、丝质的光滑；２、独特的高光。5 ^6 }6 R$ s! ?9 G
1、丝绸材质球效果
2、材质使用的贴图
材质制作分析： E& N( u( |' h
首先我在Diffuse通道中增加了一个VRayCompTex，在A通道中我使用了肌理贴图，B通道中我使用了VRayColor。接下来在Reflect通道中我使用了一个Falloff，衰减类型Perpendicular/Parallel，然后我在Mix Curve中加点冰调整节点为Bezier—Corner冰调整平滑，使材质反射过渡更加自然。整个材质基本设置完成，另外我略加了一点点的凹凸，贴图与漫反射中贴图一致。+ K5 D/ A7 b0 o0 X$ [, B$ c: D
$ T' o' Y: K' ~
二、斑驳金属材质5 z7 }/ `& Y7 D; U
材质分析：9 `, A; E. \* y% y: j2 _
这里制作的不是那种旧金属，而是纯新的金属，用特殊制作工艺制作的类似旧金属的感觉。
材质表现时的难点主要有：1、斑驳的表面；2、别致的高光。0 x( B! m) s9 t
1、斑驳金属材质效果$ O- Z! v" g% ^2 E% [
2、材质使用的贴图9 ]% Z( B. ~9 K9 T7 o4 r/ h: U
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材质制作分析：+ |4 n# X) i$ I. y
斑驳的一些材质在CG动画场景中常常会用到，利用一层层贴图的混合和叠加制作出生活中的真实感觉。这里，我做这个材质只是娱乐下。因为不常做这类材质，也没怎么做旧用的贴图，这里我使用了一张旧墙照片来模拟旧金属的斑驳感觉。" y& d: b1 j1 N5 v* w" D$ j/ ]: A
首先我想做一个类似银的金属，所以把Diffuse的色块调制到一个比较白的程度，然后反射这里我给了200，略偏一点点蓝。然后在Refl.glossiness通道中使用我们上面所示的黑白贴图。使用贴图后，原先在材质中设置的反射模糊值就完全没有作用，被贴图所代替。0 ]9 k; x* I c8 Q* E
到这里，斑驳的感觉已经出来了，但是为了加强斑驳的肌理感觉，我们把反射模糊通道的贴图同样给凸凹贴图也加上，凹凸值设置合适即可。
此教程只是无意找到一张贴图才临时试的，作为一个思路，希望大家能够吸收并作出更好更多的材质。
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三、墙纸材质9 ^. @8 i/ ?- A8 @# [. N
材质分析：1 f% N, i" ^2 U) |5 q; v; p
这里制作的的是高档墙纸，花纹和底纹是不同材质制作的，给人以比较奢华的印象。
材质表现时的难点主要有：１、两种质感；２、区分高光。# N# \% d2 U* q$ F
1、壁纸材质球效果- t4 E6 l: H$ a+ F' u. q" B3 M
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2、材质使用的贴图3 u) k8 L3 O. H+ n
$ Y& G( ~2 o N/ f& `, y( N9 U* T
材质制作分析：
首先我这次使用了Max自带的Blend材质混合两个VRay材质制作，下面开始讲解具体详细的制作思路。高档的壁纸或一些精美的装饰看上去像是表面是一种质地，其花纹又是另一种质地。在这里，我们可以使用max或Blend材质配合黑白贴图轻松搞定。两个材质前后其实都没有什么，因为黑白贴图有反向功能，可使两种材质快速切换。在此只讲解下对以上材质的制作思路，希望大家能举一反三，灵活创新。
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四、毛毯材质9 k T: E t) m7 k2 ?
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材质分析：
毛毯主要分腈纶毯和涤纶毯，腈纶毯又分为普通和超柔毯两种。涤纶毯也分为普通涤纶毯和涤纶超柔毯。* X. W+ C# a( k) {" r
4 J' m" D/ K) D
% f, {0 ~8 m$ y( B
1、毛毯材质球效果: y( c' G' V" p8 }
2、漫反射材质贴图& C/ X. z" e* x$ m+ M) A
3、凹凸指环材质贴图; ?: Z( [1 N) L1 X! _7 @& D* Z
材质制作分析：. u, ]' T( _1 j
毛毯材质经常会用到，制作方法也很多，例如毛发、模型、材质置换，VRay置换修改器等等。这次案例用到了2种制作方法，速度与效果还是很理想的。
首先是蓝色框的1号材质，在制作餐厅卧室案例中使用到白与绿两种颜色毛毯的时候，使用到了这种方法。制作白色绿色两种颜色的布料材质，然后利用默认材质贴图通道中的置换来制作完成。9 L& P, A1 q+ c# }( R8 ?) H
其次是红色框的2号材质，客厅中的毛毯制作仅仅用了普通布料加凹凸效果，这里未使用置换通道，只是利用置换修改器制作完成。具体参数见上图红色2号材质所示。4 s6 T/ O. D7 X! A0 I( J
五、场景灯光分析; X/ B( J6 p* C# \
下面我选出餐厅部分的灯光进行分析讲解。餐厅部分要表现的是天光透过沙帘的感觉，主要使用到的灯光有两种：) t+ m6 c2 U0 Z* L
VRAY的面片灯及部分IES光域网。具体灯光位置如下图TOP/FRONT视角所示：
下面我们来看下几盏面片灯的具体参数： # @; c2 A4 J5 [
在VRay渲染器中，灯光对速度的影响是很大的，请大家注意下面图示中灯光的尺寸及细分，IES光域网作为气氛灯光按结构布置，细分默认即可。
一号面片灯3 S' e. N* s, S- J! o
该灯只是作为增强天光效果，透过沙帘，进入室内，仅仅在窗口形成淡淡的蓝色光。这里我给了很低的亮度，通过亮度的控制也减弱了其照射的范围，蓝色适当的加强些，使其与室内人工光源有比较明显的对比。关闭高光和反射。同样因为其光照范围并不大，这里我给了细分默认 8。& e g! F5 G! I+ a: r( [
二号面片灯
该灯是场景范围最大，最主要的光源。这里我给了一个更淡一些的蓝色光。强度较大，使其能够照亮整个场景，或许实景并没有这么亮，但是效果图表现时候如果我一般在日光气氛下都追求这一种感觉，以加强客户对方案的第一印象。因为是主要光源，场景所有物体几乎都受其影响，这里开启反射/漫反射及高光选项。这里细分我给了一个比较高的数值：15。
三号面片灯
该灯作用一方面使餐桌面物品及餐椅的光感质感增强，另一方面增强主体的氛围。一般我也采用光域网来表现。使用面光会使其阴影更细腻一些。这里我给了一个淡淡的红橙色，灯光不是很大，强度上我适当加强了，关闭了灯光的反射和高光。因为是主体部分，细分我也适当的提高了，这里细分 10。6 j: [2 ?7 J' b2 y
四号面片灯
该灯作用是很常见的，表现一些暗藏的灯光。这里我给了一个橙黄色，灯光强度场景不同而有差异，调整适合即可。开启反射/高光及漫反射，这里因为其照射的范围很小，而且在本案例所有图纸表现中并未直接出现，仅仅是物体反射时看到了此处，加上其尺寸比较窄，这里细分我按默认 8。. U% O4 |. S6 s9 r+ R2 K) v0 l! B
★ 星号特别标注表示红框内参数对渲染速度影响较大，应合理设置。8 E! ?" a" {5 ~: S4 o
' y) {2 e/ A. v
六、渲染器面板参数7 y! w6 [. Q0 [) H. R' s
) i* O# L% J4 m( V9 ~3 h8 x4 |( c
& c- D" x! x/ P) k% G# `4 x6 M& x
Global switches
全局开关面版,几乎所多的教程都有讲解。这里我只简单谈下该面版的使用心得。通过对全局参数的灵活控制，我们可以节省很多的工作时间左侧值得一提的是：Don’t render final image(不渲染最终图像)，通过设置该选项，我们可以在渲染静帧及动画的光子图像时节省很多时间。+ U0 p- c# w, n& o
$ ?5 n0 U& _! d+ H" o
右测的选项常用到：' y$ J D- n9 ^+ I+ Q# i
Reflection/refraction(反射/折射)及Max depth(最大深度)。灵活的控制反射/折射及其最大深度，可以在测试场景时节省很多不必要的时间。下面还有对场景贴图的控制，以及我们常用的Override mtl(覆盖材质) B% Y# Y: C! q( S
2 \% ?0 g" m" J0 O
Image sampler（Antialiasing）" Q: c; ]; ?* K; z
AA抗锯齿这里我使用了Adaptive DMC配合Catmull-Rom。通常Adaptive DMC搭配Mitchell-Netravali，这里考虑后期处理方式的不同而选用了边缘锐化的抗锯齿方式。; I" }9 t+ j& r8 a1 m. ~
5 F. ^8 {+ q8 [
Indirect illumination
间接关照这里搭配了最常见的一种方式 lrradiance map 配合 light cache（以下简称LM，LC）该模型搭配下渲染速度和质量都是很不错的。" ]4 D" i: E' g3 {- x( S
2 P' i0 @/ I4 J' X
LM： 这里因为我使用了发光贴图，发光贴图尺寸的计算比较麻烦，一般我设置为最终出图尺寸的四分之一，基本比较适合。这里LM设置如左面所示：Min rate-3，Max rate -1；HSph. subdivs 45，lnterp. samples 20。- F1 h% J% Z" c& o* q3 l J5 d
如果直接出图的话我设置的更低一些：Min rate-3，Max rate -2既可。( z- P" B3 [& e, p' H5 ~9 k2 ]
Light cathe
灯光缓存这里我设置了比较低的数值。Subdivs 1000，Sample size 0.015。比较低的细分搭配上稍微精细的采样大小，速度和层次感都还不错。下面我还开启了灯光预渡器，对于一些模糊材质在渲染最终图像的时候会加快一些。另外右侧我钩选了保存直接光，这样的话出图的速度会快很多，但是阴影明显没有不保存的好。至于是用于否应按照个人的情况而定。
Environment8 l: f3 [; f$ t. U2 y' G
环境面版中我没有刻意的去使用天光，仅仅是开启了反射环境。颜色我设置为淡蓝色，强度为5。目的是整个场景物体反射的高光略带点冷色，增强视觉层次。5 H/ ]6 R( P( g$ Z6 Z
Color mapping; W: }2 _* g; t# q6 ]1 Q( s6 ]
这里的参数其实最没有固定性可言，都是根据场景渲染后层次而设置的。该场景我使用了1.5版本增加的Reinhard暴光控制方式，混合了线性暴光和指数暴光。使用起来很方便，部分教程和书中都有介绍，在此我就不多讲解了。主要参数有强度，混合值（混合值大于等于1时接近线性暴光，小于1时接近指数暴光）。另外比较重要的参数就是对GAMA值的控制，这个要看个人显示器而定了。$ X* c( y. b0 T$ k: f7 B: w
( s; c$ ?, x) z$ B9 C
, Y9 F' _; g4 T
DMC Sampler
随机准蒙特卡罗采样器中的参数对渲染速度及渲染质量影响很大。这里我使用的参数基本属于比较低的数值。这些也应和自己的工作环境相结合，适合就好。! P s" Z9 r2 p& l8 J
) u$ k* o, h3 n8 W% s9 c7 o7 p
System
系统面版也有很多细节的地方，也对渲染速度影响很大。 Max. tree depth90，Dynamic memory limit 600MB；这两项数值一般要看机器硬件而定，内存越大，设置越高渲染越快，反之内存较小则不适和设置过高。右侧主要对渲染块大小及渲染样式进行设置，渲染块越小越节省内存，反之则越耗费内存。最后关闭 VRAY信息窗口。
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完！