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今天5月20号.也算是个好日子... 希望同行的朋友们做图的早日走上设计.做设计的意境更高... 希望同行的朋友们没媳妇的早日找到.有另一半的好好珍惜...! f @, h7 j/ h3 t! j4 j6 a; { 不要让自己太累了.注意身体.咱们也得幸福些... 下面发教程.这是一篇主要讲解一些特色材质的教程.比起以往我的教程内的材质有所深入. 所以命名为进阶篇.关于渲染速度.我尽一步压低了参数.在保证商业图纸能够接受的程度.尽量. ^: G' u% k) n* `/ D, g @, n 提高渲染速度...* |% [/ m7 Z9 i, H 我尽量用通俗的语言.多多的说了.希望大家不要嫌我罗嗦.只是想比书面语多讲一些." o; o$ R7 K4 ^" U* c5 d) q 通俗易懂些.希望对大家有所帮助.加油.加油.永远不要放弃自己的梦想... 去年写生日教程的时候谈到想继续室内行业,想出去河南看看,现在继续了行业,但是一直没有出过家门.还是很憧憬.最近也在考虑.... k( f8 c$ `) ^2 W* Y) { 有机会去成都看看灾区.至于去外面发展觉得很多大城市都可以.锻炼.年轻就要去磨练.加油!!& n9 W* c0 H0 i9 ]+ C' `8 v1 u/ r6 k 顺便宣传下我们的群群： 一直很VRay[七] 29416882. a; s' u7 b9 s6 _# `) o 豫格建筑设计表现-1 60908368/ O7 b3 X" Z' V* [4 D; y 7号群差不多满了,河南豫格群还有很多位子,希望入群的朋友们发作品交流下,互相进步... |
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祥细教程 . c) F } t+ h9 N
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本次教程中主要涉及到的五种特色材质有：顺滑的丝绸材质、高档的墙纸材质、斑驳的金属材质，以及两种置换地毯材质的制作方式。本次材质涉及到的知识点有：Blend、Vray Comptex、Vray Color、VRay Displacement Mod、Standard Displacement Mod 。本次布光方式采用VRay面广叠灯的方式，未使用阳光，室内加以光域增强整体气氛。8 { T4 H8 f6 g% B: Y% @: b E% }' X
整体材质和灯光很多只是个思路，速度相关的地方要结合自己的实际而合理设置。希望大家阅读完教程后能够有一定的帮助，最后祝大家工作顺利，身体健康。/ l/ `) ~7 V! E& s; q
一、丝绸材质3 W' r2 X' G' ~) q
材质分析：% A3 N7 _: h0 S' m
丝绸是一种特殊的布料，由蛋白纤维组成，表面光滑。具有吸音、吸尘、耐热性，给人以奢华的感觉。
材质表现时的难点主要有：１、丝质的光滑；２、独特的高光。$ A" ]: v' E9 F7 F8 d$ }' ~7 j5 | z& k) D
1、丝绸材质球效果* R4 ~1 q0 ~0 g) c5 V+ r
2、材质使用的贴图7 i. c9 @3 f1 K4 c/ l- K4 F$ Q( Y
材质制作分析：
首先我在Diffuse通道中增加了一个VRayCompTex，在A通道中我使用了肌理贴图，B通道中我使用了VRayColor。接下来在Reflect通道中我使用了一个Falloff，衰减类型Perpendicular/Parallel，然后我在Mix Curve中加点冰调整节点为Bezier—Corner冰调整平滑，使材质反射过渡更加自然。整个材质基本设置完成，另外我略加了一点点的凹凸，贴图与漫反射中贴图一致。
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二、斑驳金属材质/ \; n0 t' D# e2 `2 E: l- B9 V
材质分析： R: M; e- X# T% f; M% T
这里制作的不是那种旧金属，而是纯新的金属，用特殊制作工艺制作的类似旧金属的感觉。" E9 A4 X+ P8 F; J/ c; b
材质表现时的难点主要有：1、斑驳的表面；2、别致的高光。) A- @$ f# Y& w4 e% K C6 N
1、斑驳金属材质效果
2、材质使用的贴图
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材质制作分析：
斑驳的一些材质在CG动画场景中常常会用到，利用一层层贴图的混合和叠加制作出生活中的真实感觉。这里，我做这个材质只是娱乐下。因为不常做这类材质，也没怎么做旧用的贴图，这里我使用了一张旧墙照片来模拟旧金属的斑驳感觉。
首先我想做一个类似银的金属，所以把Diffuse的色块调制到一个比较白的程度，然后反射这里我给了200，略偏一点点蓝。然后在Refl.glossiness通道中使用我们上面所示的黑白贴图。使用贴图后，原先在材质中设置的反射模糊值就完全没有作用，被贴图所代替。
到这里，斑驳的感觉已经出来了，但是为了加强斑驳的肌理感觉，我们把反射模糊通道的贴图同样给凸凹贴图也加上，凹凸值设置合适即可。
此教程只是无意找到一张贴图才临时试的，作为一个思路，希望大家能够吸收并作出更好更多的材质。
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三、墙纸材质, E; a9 E! d2 ]8 x D
材质分析：3 ~$ \0 J8 _' }9 e) M; J" A
这里制作的的是高档墙纸，花纹和底纹是不同材质制作的，给人以比较奢华的印象。5 ?; H3 H! i; C `1 a6 c1 w
材质表现时的难点主要有：１、两种质感；２、区分高光。) ^1 k3 n, G7 o1 I) l
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1、壁纸材质球效果2 E, i8 R5 H3 s8 A
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2、材质使用的贴图7 s9 q1 a, H, D2 k* p
材质制作分析：- a; v) v4 z0 l5 F6 J# W
首先我这次使用了Max自带的Blend材质混合两个VRay材质制作，下面开始讲解具体详细的制作思路。高档的壁纸或一些精美的装饰看上去像是表面是一种质地，其花纹又是另一种质地。在这里，我们可以使用max或Blend材质配合黑白贴图轻松搞定。两个材质前后其实都没有什么，因为黑白贴图有反向功能，可使两种材质快速切换。在此只讲解下对以上材质的制作思路，希望大家能举一反三，灵活创新。
四、毛毯材质8 c& Z6 k4 E9 J. v& g
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材质分析：/ m2 |% r) t0 @' h8 s I
毛毯主要分腈纶毯和涤纶毯，腈纶毯又分为普通和超柔毯两种。涤纶毯也分为普通涤纶毯和涤纶超柔毯。2 Y' Z8 q: z6 F x. I
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1、毛毯材质球效果
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2、漫反射材质贴图- W! |4 a. d/ H; a; W6 A
3、凹凸指环材质贴图
材质制作分析：8 g! O7 X+ _$ C" q2 J- d, z
毛毯材质经常会用到，制作方法也很多，例如毛发、模型、材质置换，VRay置换修改器等等。这次案例用到了2种制作方法，速度与效果还是很理想的。# _8 {; j( C2 @& g
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首先是蓝色框的1号材质，在制作餐厅卧室案例中使用到白与绿两种颜色毛毯的时候，使用到了这种方法。制作白色绿色两种颜色的布料材质，然后利用默认材质贴图通道中的置换来制作完成。4 ~" o& Y) R! p+ b" l4 L1 j# e; h7 k
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其次是红色框的2号材质，客厅中的毛毯制作仅仅用了普通布料加凹凸效果，这里未使用置换通道，只是利用置换修改器制作完成。具体参数见上图红色2号材质所示。
3 ~- M$ Z" a) y" M- ^. I$ A
五、场景灯光分析
下面我选出餐厅部分的灯光进行分析讲解。餐厅部分要表现的是天光透过沙帘的感觉，主要使用到的灯光有两种：
VRAY的面片灯及部分IES光域网。具体灯光位置如下图TOP/FRONT视角所示：. |; ^- u# _0 e0 Q2 `
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下面我们来看下几盏面片灯的具体参数： 6 e3 F& `2 A W' ?3 D
在VRay渲染器中，灯光对速度的影响是很大的，请大家注意下面图示中灯光的尺寸及细分，IES光域网作为气氛灯光按结构布置，细分默认即可。
一号面片灯
该灯只是作为增强天光效果，透过沙帘，进入室内，仅仅在窗口形成淡淡的蓝色光。这里我给了很低的亮度，通过亮度的控制也减弱了其照射的范围，蓝色适当的加强些，使其与室内人工光源有比较明显的对比。关闭高光和反射。同样因为其光照范围并不大，这里我给了细分默认 8。
二号面片灯
该灯是场景范围最大，最主要的光源。这里我给了一个更淡一些的蓝色光。强度较大，使其能够照亮整个场景，或许实景并没有这么亮，但是效果图表现时候如果我一般在日光气氛下都追求这一种感觉，以加强客户对方案的第一印象。因为是主要光源，场景所有物体几乎都受其影响，这里开启反射/漫反射及高光选项。这里细分我给了一个比较高的数值：15。
三号面片灯: b" n4 P4 }; A5 N+ _
该灯作用一方面使餐桌面物品及餐椅的光感质感增强，另一方面增强主体的氛围。一般我也采用光域网来表现。使用面光会使其阴影更细腻一些。这里我给了一个淡淡的红橙色，灯光不是很大，强度上我适当加强了，关闭了灯光的反射和高光。因为是主体部分，细分我也适当的提高了，这里细分 10。7 J: h6 L& T: C0 K
四号面片灯
该灯作用是很常见的，表现一些暗藏的灯光。这里我给了一个橙黄色，灯光强度场景不同而有差异，调整适合即可。开启反射/高光及漫反射，这里因为其照射的范围很小，而且在本案例所有图纸表现中并未直接出现，仅仅是物体反射时看到了此处，加上其尺寸比较窄，这里细分我按默认 8。
★ 星号特别标注表示红框内参数对渲染速度影响较大，应合理设置。 k* h9 s5 {1 H1 V
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六、渲染器面板参数 N# P. J" a2 |0 x% e
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Global switches( w: S4 @! [" u, n& I7 L& W
全局开关面版,几乎所多的教程都有讲解。这里我只简单谈下该面版的使用心得。通过对全局参数的灵活控制，我们可以节省很多的工作时间左侧值得一提的是：Don’t render final image(不渲染最终图像)，通过设置该选项，我们可以在渲染静帧及动画的光子图像时节省很多时间。 `( i) g% ~8 c
右测的选项常用到：* x4 A; _" x' _ k# k) {; p
Reflection/refraction(反射/折射)及Max depth(最大深度)。灵活的控制反射/折射及其最大深度，可以在测试场景时节省很多不必要的时间。下面还有对场景贴图的控制，以及我们常用的Override mtl(覆盖材质)
! G6 a E8 m, z% b& q# L# i
Image sampler（Antialiasing）8 u9 N3 M6 Q; ]; [8 s0 H* c- t- A
AA抗锯齿这里我使用了Adaptive DMC配合Catmull-Rom。通常Adaptive DMC搭配Mitchell-Netravali，这里考虑后期处理方式的不同而选用了边缘锐化的抗锯齿方式。1 | ^; k/ f, X4 \# v( m6 C1 K0 O) u
Indirect illumination) A; ]6 ~9 E# G* Y9 K: \
间接关照这里搭配了最常见的一种方式 lrradiance map 配合 light cache（以下简称LM，LC）该模型搭配下渲染速度和质量都是很不错的。2 s6 q. u- k5 l
LM： 这里因为我使用了发光贴图，发光贴图尺寸的计算比较麻烦，一般我设置为最终出图尺寸的四分之一，基本比较适合。这里LM设置如左面所示：Min rate-3，Max rate -1；HSph. subdivs 45，lnterp. samples 20。! n2 `/ J! @0 T8 Z8 ?+ k
: ?9 l2 A9 ^2 }, {5 u
如果直接出图的话我设置的更低一些：Min rate-3，Max rate -2既可。
Light cathe
灯光缓存这里我设置了比较低的数值。Subdivs 1000，Sample size 0.015。比较低的细分搭配上稍微精细的采样大小，速度和层次感都还不错。下面我还开启了灯光预渡器，对于一些模糊材质在渲染最终图像的时候会加快一些。另外右侧我钩选了保存直接光，这样的话出图的速度会快很多，但是阴影明显没有不保存的好。至于是用于否应按照个人的情况而定。7 a y4 I& Y1 g" R3 Z5 t
v0 `- Z5 m( f8 |+ @0 _7 B
Environment
环境面版中我没有刻意的去使用天光，仅仅是开启了反射环境。颜色我设置为淡蓝色，强度为5。目的是整个场景物体反射的高光略带点冷色，增强视觉层次。
7 o3 E0 r$ ]5 X4 M
Color mapping1 j+ R" z. W1 p5 R
这里的参数其实最没有固定性可言，都是根据场景渲染后层次而设置的。该场景我使用了1.5版本增加的Reinhard暴光控制方式，混合了线性暴光和指数暴光。使用起来很方便，部分教程和书中都有介绍，在此我就不多讲解了。主要参数有强度，混合值（混合值大于等于1时接近线性暴光，小于1时接近指数暴光）。另外比较重要的参数就是对GAMA值的控制，这个要看个人显示器而定了。0 ^/ C; `/ v" }2 B9 @& W' B7 T
9 t w5 l& e6 s4 Y9 |+ Q8 {
DMC Sampler
随机准蒙特卡罗采样器中的参数对渲染速度及渲染质量影响很大。这里我使用的参数基本属于比较低的数值。这些也应和自己的工作环境相结合，适合就好。2 I9 J- f; w$ R
( ?+ i* F+ k- s& { R& S$ ~
System0 K. \+ z" u" T$ J
系统面版也有很多细节的地方，也对渲染速度影响很大。 Max. tree depth90，Dynamic memory limit 600MB；这两项数值一般要看机器硬件而定，内存越大，设置越高渲染越快，反之内存较小则不适和设置过高。右侧主要对渲染块大小及渲染样式进行设置，渲染块越小越节省内存，反之则越耗费内存。最后关闭 VRAY信息窗口。
完！