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光照可以构成空间，又能改变空间；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。 5 v4 w O: {! r' Z. u0 j; \9 } 3 d) p" P" n! w; t9 B 7 q" Q6 B, {, q' d" Y6 N" V" I 色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉，而且对混合光也可以产生同样的色觉。色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间色律、代替律。 补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光，这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光与青光混合都能产生白光。 7 g. }. M! k! [9 G中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同，可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等。 8 X1 |- w M* j7 g( I) X/ j: P+ B2 z7 Z R- i$ e, k 三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混合产生青光。 •显色性：不用的灯光类型对产品会有不一样的显色性 我们把光源对物体真实颜色的呈现程度称为光源的显色性。为了对光源的显色性进行定量的评价，引入显色指数(Color Rendering Index)的概念。以标准光源为准，将其显色指数定为 100，其余光源的显色指数均低于100。显色指数用Ra表示，Ra值越大，光源的显色性越好。 色温： •在常温下把一块理想的纯黑色金属物质加热，随着温度不断上升物体会呈现出不同的颜色，人们把呈现不同颜色下的温度叫色温,以此标准来定义可见光的色调。色温的单位是Kelvin，热光源颜色微黄，色温较低(2000 -3000 K)，冷光源颜色偏白或微蓝，通常色温都在4000K以上。 根据灯具光通量的空间分布状况及灯具的安装方式，室内照明方式可分为五种： ) V p7 r9 \5 W( {9 \8 G. @7 v1 e1 N- c7 \1、直接照明 % ?' B$ C8 [5 e, R 光线通过灯具射出，其中90%-100%的光通量到达假定的工作面上，这种照明方式为直接照明。这种照明方式具有强烈的明暗对比，并能造成有趣生动的光影效果，可突出工作面在整个环境中的主导地位，但是由于亮度较高，应防止眩光的产生。如工厂、普通办公室等。 / B' Y) X- |8 o( M7 Z1 j8 U" C 2 \$ }3 P- w. L" u3 o 2、半直接照明 半直接照明方式是半透明材料制成的灯罩罩住光源上部，60%-90%以上的光线使之集中射向工作面，10%-40%被罩光线又经半透明灯罩扩散而向上漫射，其光线比较柔和。这种灯具常用于较低的房间的一般照明。由于漫射光线能照亮平顶，使房间顶部高度增加，因而能产生较高的空间感。 7 Q+ A8 _' l m* J* N: O % ?/ [0 w- i- ?1 T) z+ y 3、间接照明 间接照明方式是将光源遮蔽而产生的间接光的照明方式，其中90%-100%的光通量通过天棚或墙面反射作用于工作面，10%以下的光线则直接照射工作面。通常有两种处理方法，一是将不透明的灯罩装在灯泡的下部，光线射向平顶或其他物体上反射成间接光线；一种是把灯泡设在灯槽内，光线从平顶反射到室内成间接光线。这种照明方式单独使用时，需注意不透明灯罩下部的浓重阴影。通常和其他照明方式配合使用，才能取得特殊的艺术效果。商场、服饰店、会议室等场所，一般作为环境照明使用或提高景亮度。 * l3 f& c& J5 w& P4 {- ^- I 4、半间接照明 5 n8 @1 M0 v0 w& Z o$ s 半间接照明方式，恰和半直接照明相反，把半透明的灯罩装在光源下部，60%以上的光线射向平顶，形成间接光源，10%-40%部分光线经灯罩向下扩散。这种方式能产生比较特殊的照明效果，使较低矮的房间有增高的感觉。也适用于住宅中的小空间部分，如门厅、过道、服饰店等，通常在学习的环境中采用这种照明方式，最为相宜。 9 M7 d8 Y) u" ~& z- G" x0 p3 R" [* U- F7 D* ~+ ^/ y •5、漫射照明方式 漫射照明方式，是利用灯具的折射功能来控制眩光，将光线向四周扩散漫散。这种照明大体上有两种形式，一种是光线从灯罩上口射出经平顶反射，两侧从半透明灯罩扩散，下部从格栅扩散。另一种是用半透明灯罩把光线全部封闭而产生漫射。这类照明光线性能柔和，视觉舒适，适于卧室。 照明布局形式分为三种，即基础照明(环境照明)，重点照明和装饰照明。在办公场所一般采用基础照明，而家居和一些服饰店等场所则会采用一些三者相结合的照明方式。具体照明方式视场景而定。 面光表现 面光是指室内天棚、墙面和地面做成的发光面。 天棚在光的特点是光照均匀，光线充足，表现形式多种多样。如用日光灯吊顶，光线密度均需一致，以保每个空间都光线充足；又如用大面积筒灯吊顶，天棚上有规律的牛眼灯，犹如夜空星罗棋布；再如结合天棚梁架结构，设计成一个个光井 光线从井格射出，产生别具一格的空间效果。 墙面光一般为图片展览所用。把墙面做成中空双层夹墙，面向展示的一面的墙做成发光墙面，其中嵌有若干个玻璃框，框后设置投光装置，形成发光展览墙面。大型灯箱广告也属于此类照明。 % I$ E& m9 n5 ^3 N/ T: {地面光是将地面做成发光地板，通常为舞池设置，多彩的发光地板，其光影和色彩伴随着电子音响的节奏而同步变化，大大增强了舞台表演的艺术气氛。 : W6 y- i+ D. p •点光表现 •点光是指投光范围小而集中的光源。由于它的光照明度强，大多用于餐厅、卧室、书房以及橱窗、舞台等场所的直接照明或重点照明。点光表现手法多样，有顶光、底光、顺光、逆光、侧光等。 带光表现 •所谓带光是将光源布置成长条形的光带。表现形式变化多样，有方形、格子形、条形、条格形、环形（圆环形、椭圆形）、三角形以及其它多边形。如周边平面型光带吊顶、周边凹入型光带吊顶、内框型光带吊顶、内框凹入型光带吊顶、周边光带地板、内框光带地板、环型光带地板、上投光槽、天花凹光槽、地脚凹光槽等等。长条形光带具有一定的导向性，在人流众多的公共场所环境设计中常常用作导向照明，其它几何形光带一般作装饰之用。 •顶光--自上而下的照明，类似夏日正午日光直射。光照物体投影小，明暗对比强，不宜不作造型光。 • 底光--自下而上的照明，宜作辅助配光 •顺光--来自正前方的照明，投影平淡，光照物体色彩显现完全，但立体感觉差。 逆光--来自正后方的照明，光照物体的外轮廓分明，具有艺术魅力的剪影效果，是摄影艺术和舞台天幕中常用的配光方式。 • 侧光--光线自左右及左上，右上，左下，右下方向的照射，光照物体投影明确，立体感较强，层次丰富，是人们最容易接受的光照方式。 % y( P2 W+ T: ^1 c& O3 G ; V* _, i! Y" A% E4 o3 w/ ] , `, H. s& F& b& g & c1 @$ ?: w: P; ]+ B! C# [1 G# B" P7 Z 场景中的环境是什么类型的？ % C5 H2 | j( n# i1 h 场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。 + X+ x; p* F* t( o/ ^ 具有代表性的自然光是太阳光。当使用自然光时，有其它几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？ 2 v! H1 L' q1 }4 \5 u. S 人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最普通的。你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。如果有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否使用彩色光线也是重要的。几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而不是纯白色。 最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在明亮的室外拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。 : {8 Y9 N2 }7 x 6 N. u; B) M6 j% H5 } 2 ^# \- h. a( T) h. v! ` 灯光的目的是什么？ 0 g0 ]' K9 o! N$ I% z/ a/ X 换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。 • 灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？ 1 v( r; C1 n s+ |' r |
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只要给我足够的空间和费用，我可以照亮宇宙