M1 E' U5 V5 p$ S6 d7 E0 f

岁月之下,阡陌之上

一半是影,一半是光

-

绿色代表着生命和希望，也代表着故乡的来到。

; z( F( j. K9 T: W! b# c7 a

在作品的设计中我们采用绿色的布艺和饰品装点空间，仿佛有重回故乡的感觉。穿过无边的田野，行走在阡陌之上，看到熟悉的村落，听到久违的乡声，那些微风中摇曳的花朵，是童年中的故乡。

席慕容的《乡愁》中写到：

故乡的歌是一支清远的笛，总在有月亮的晚上响起。

故乡是每一个在外游子避风的港湾，

是每个人心中都渴望的温暖，也是我们情感的聚落。

3 H2 Z9 \$ p' z5 C

故乡的花、草、树、道路、围墙、声音、味道等要素总是能限定和影响着人们的行为，最终形成了我们记忆中那独特的故乡。

阡陌之上的空间设计遵循了这种规矩。地面、壁纸、天花、灯光、植物、陈设以及空间的纵深和高度、节奏穿插、色调变化、光线、颜色、气味、声音以及温度等等都是一种构成关系。

5 x6 d& V) q4 \/ y4 U' h

也在建筑内部合成小尺度空间，保留着一种故乡原有的风貌，置身其中仿佛能体会到“雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜”的乡村意象。”

% l9 x% x( B9 J3 ?) d. s

日本建筑大师芦原义信认为：空间基本上是由一个物质同感觉他的人之间产生的相互关系所形成的。空间设计的精神支点就是在描述人的情感活动，让空间氛围与人的感官之间达成共鸣，强化空间的代入感。

尺度是影响空间的首要因素，通过妥善处理建筑高度与各功能分区间距，使其达到一定的比例。

) a3 ?6 ^1 G# \9 z* ~

这样既不会形成远离之感，也不会形成迫近之感，在这样的空间内可以使得人的感受最为舒服。

在空间设计中，距离和质感也是设计的一个重点。人在近处可以看到进而并联想到物质的质感内容一硬度、重量、表面纹理、色彩、触感经验等。

2 Z( q- i7 P3 P9 o

用一定的设计手段(布置隔断和区划，使人不能直接通行)，限制人的观察距离，分几个层次，由近至远。

4 w( n$ ?, S. s) E8 m

近可观其材料质感，远可观其分格构成。通过几个层次把各个质感表现出来。

与此同时我们增加了空间层次，在内部空间营造中应当分处不同元素，让居住者有层次感，灵活利用场所的功能变通性，让空间呈现多功能性。

" j0 R) R  Q2 w: A+ n( P

在重要区域节点营造重点空间，让空间层次显得主次有别，结合空间区划和软装陈设，让人体验其中的时候有一种“悠然见南山”的闲适之感。

- END -

项 目 名 称  |   宏远·帝庭山

设 计 单 位  |   观复营造

项 目 地 点  |   中国东莞·宏远帝庭山

项 目 类 型  |   地产·样板房

7 b' p1 D& m& E8 p; s. @' U, Y1 p

" z! @/ g6 e2 T8 X

! ^& ]: e  y# D; V" w6 R6 i  _

+ V8 p6 P+ C9 E* v! B

, ^% j, O' n! K$ K( j

8 C% G7 }1 f8 P6 ]2 ]

; V9 E' x0 _& b7 N" V) w+ b8 b

9 ]% T) @/ t$ B5 N) e

/ Y6 R, g& H2 R: ~- Q

! w$ ^. P; E; K

; r3 M- z/ a5 r: c

# H' N9 w* z5 {1 A

0 t! r2 y) ~3 o9 ]  H

- V) I9 J3 |7 x' c

1 n: W6 ?1 w2 g* V; u- K! w

( v; K0 d. B' n0 z' `

- B4 c% }# @- x0 @1 w

9 u, J" P, \- ?& D: \7 Y  R+ X

) T9 |8 ~# [& Z$ l8 j) s5 P% E- ]

- C0 `8 f1 u2 y- {4 Q5 Y

# L2 D% V, {+ }0 o

$ o: i- ?: \0 O; [$ o0 Z$ M

0 m4 \+ x, ~1 w$ r1 G4 C$ S

1 ?! V# C( T* w0 c$ C

% U3 y# V$ N6 _# A: e7 i) \

5 l2 ^3 f" g* k* F  E