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色彩三要素和色彩的视觉效果 所谓的“色彩三要素”就是指分别和比较各种标准和尺度，即色相 明度 彩度，并把7 T; G7 W2 t7 Y& w8 }% s 它们用来研究色彩的视觉效果。 （一） 色相 色相也称色别——不同色彩的原貌，它反映不同色彩各自具有的品格，并以 各种色 彩。通常所说的红、橙、黄、绿、青、紫等色彩名称就是色相的符号。世间万物，色彩+ A6 \6 M' m' i8 n$ R% L% c 缤纷，人们的肉眼所能识别的色相是很少的。如何提高辫色力， 事艺术领域的工. D* X( q" J- Y5 Q* ^$ Y N 作人员搞好设计创作至关重要，只有善于去比较，善于从大致相似 彩中，发现其间2 O1 J. p0 p+ g 的差别，如红色有朱红（红偏黄）、大红（红偏橙）、曙红（红偏紫）、深红（红偏青），! i6 v, T. j. s3 ^. o$ Z* P; l 绿色则有黄绿（绿偏黄）、青绿（绿偏青）等差别，它们的种种色差造成的环境 给( R4 d( U" o- B* L 人的心理和生理上产生各种情调。 图3-1-2是以三原色为核的色环，包括三个原色、六个标准色以及介于这 标准色之 间的中间色，即红、橙、黄、绿、青、紫等以及红橙、橙黄、黄绿、青绿、青紫和红紫- a' z9 }* H) s! i( Q. S 十二种颜色的物质色十二色相。这十二色相以及由它们调合变化出来的大量颜色相， 彩色。图3-1-3为光色十二色相环，以及色彩中的黑、白二极色再加上介于黑白之间 中& z+ j" ` \3 `- d0 d 灰色通称无彩色；金、银光泽耀眼，称为光泽色。 前面阐述的物体的颜色是要依靠光来显示，但光色与物质是不同的，光色的原色为红、 绿、青混合之后近于白（图3-1-4）；物质色的原色为红、黄、青，混合之后近于黑， （二） 明度5 q1 `3 d, _, u 明度，即色彩明暗的程度。不同色相的明暗程度是不同的，如图3-1-6，光谱中的各种 色彩，以黄色的明度为最高，由黄色向两端发展，明度逐渐减弱，以紫色的明度为最低，. X; G8 d7 V& g3 m) \ 处于光谱的边缘；同一色相的色彩，由于受光强弱不一样，明度也不同，如同为绿色就+ A3 u# n% I$ N2 } 有明绿、正绿、暗绿等区别。同一面红旗，由于受光情况不同，静止的和迎风招展的红 旗，就会产生浅红、淡红、深红、暗红、灰红等层次，则立显红旗的立体感。图3-1-7 为色的明度的立体层次。 （三） 彩度8 o5 ?; B' n5 R' H" R/ J0 ~ u 彩度又称纯度或饱和度，系指颜色的纯粹程度。当色素量达到饱和程度时，该色彩的特 性才能充分地被显示。标准色的彩度为最高，因为它既不掺白也未掺黑。在标准色中加 白，彩度降低而明亮度提高；在标准色中加黑，彩度降低，明度也降低。在日常生活中3 d" l+ I# s9 I) I' }0 M2 c/ x 人们常说某色鲜艳夺目，其实就是它的彩度高；说某色混浊不青，就是它的彩度低。3 p, \$ R( w! K6 n5 I$ P. S 原色、间色和复色 从色彩调配的角度，可把色彩分为原色、间色和复色。 （一） 原色/ j0 a" F, y0 I0 M 物体的颜色是多种多样的，除极少数颜色外，大多数颜色都能用红、黄、青三种颜色* v' K# U) _+ d" ~$ Y% p 调配出来。但是，这三种色却不能用其他颜色来调配，因此，人们就把红、黄、青三钟2 v5 X* n# Q$ L) d% H4 c# {& t 颜色称为三原色或第一次色。! P. I) V# w1 f2 A' k+ d7 w2 c （二） 间色* F9 j, z$ d9 m2 ? 由两种原色调配而成的颜色称为间色或第二次色，共三种见图3-1-2和图3-1-3即： 橙=红+黄；绿=黄+青；紫=红+青。 （三） 复色 由两种间色调配而成的颜色称为复色或第三色，主要复色也有三种，即：橙绿=橙+ 绿；橙紫=橙+紫；紫绿=紫+绿。第一种复色中都同时含有红、黄、青三种原色，因此 复色也可以理解为是由一种原色和不包含这种原色的间色调成的。不断改变三原色在复 色中所占的比例数，可以调出为数总多的复色。与间色和原色比较，复色含有灰的色素，2 f" B0 n2 ^* { 所以较混浊。8 t, t5 c3 i9 n1 z$ N& H' l （四） 补色+ m7 w$ s: m g8 Z8 W+ @3 n+ f 一种原色和另外两种原色调成的间色互称补色或对比色，如：红与绿（黄+青）、黄 与紫（+红青）、青与橙（红+黄）。 从十二色相的色环看，处于相对位置和基本相对位置的色彩都有一定的对比性，以+ H# J3 }7 l! |- M" F& u 红色为例，它不仅与处在它对面的绿色互为补色，具有明显的对比性，还与绿色两侧的1 `0 O, C1 z: c( r* m5 ^( H 黄绿和青绿构成某种补色关系，表现出一定的一暖一冷、一暗一明的对比性。 色彩的生理作用 色彩就是生命，因为一个没有色彩的世界在我们看来就像死的一般。色彩是从原始时代/ l4 }$ n6 E) {8 C6 M$ c. Y 的原始人就存在的概念，正如火烟产生光一样，光又产生了色彩。色是光之子，光是色之母。& Y+ Q; W. Y$ p5 q# N7 b P" v' o 生理学家研究光与色对我们的视觉器官——眼与脑的各种作用以及它们的组合联系和功能。3 Z" M, w1 r& G! }$ B! z 视觉对明暗的适应和颜料的色彩视觉以及色彩辐射对人的生理和心理产生积极影响，各种色 彩都能对 起作用。然而，各种色彩对人的精神健康和个性具有相当大的影响。 著名苏联色彩专家E.拉勃金及其合作者的研究表明,色彩对视觉的作用,如果在大多数时 间里处于视野内的某块平面,其色彩属于光谱的中段色彩，则在其他条件相符合的情况下,眼 睛的疲劳程度最小。因此，从生理学角度，属于最佳的色彩有：淡绿色（浅绿色）、淡黄色、 翠绿色、天蓝色、浅蓝色和白色等。 但是，任何色彩都不可能是完全适宜的，眼睛总要疲劳的，而色彩性疲劳可以调换另一 种色彩来减轻。所以，必须周期性地使眼睛的视野从一种色彩变换到另一种色彩，也就是补) U( D1 I5 q3 l' G3 B 色的合理运用，在色轮上，就是呈180，或接近180的两对应色，如图3-1-2、图3-1-3中的 蓝色与橙色、紫色与黄色、绿色与红色、鹅黄色与紫色、绿色与黄色等。* u1 Q+ y0 r0 t 如果用黄色、橙色和紫色搭配作室内色彩，则家具可采用白色、橙色、黄色；室内织物. R4 @6 b2 \! F4 p 如床单、窗帘等，可选用在淡黄中点缀淡紫花饰的图案。0 e4 b9 y5 c( t 又如房间的基调是鲜明的暖黄色，也可以用小面积淡紫色来装点，形成补色的对比，更' u; ^/ \9 j$ o9 w5 {* B$ H$ q$ F 能衬托出橙、黄的鲜明热情和生动的效果，见图3-5-7。假如采用国际流行的一组室内色彩& o2 a$ U+ t0 F/ w" P) j0 x0 i1 g$ ~7 s ——蓝色、粉红色与浅灰色组合，这是一个冷色基调，白色的墙面，灰色的家具，蓝色的地- P- D7 R/ M# Y 毯，床罩、窗帘等室内织物可采用粉红色和浅蓝色等明快色彩，整个房间在宁静安谧的气氛9 U u( I! _2 m: m$ V3 l 中跳跃着生动活泼的青春气息，这样的色调是比较统一和谐的。 色彩的心理感觉$ B* {& k3 `, n, k( H 在日常生活中，常常会遇到一对新婚夫妇，为了布置新房，各为自己喜欢的色彩而争论 不休。确实，一般人仅仅从个人的爱好来选定色彩。 一个设计师不可能与新婚夫妇一般见解，应该从科学、理性的角度合理地运用色* B2 ?+ h$ M' b) ] 0 M) r' G, G4 h1 j 表3-3-1 色彩的心理感觉0 c; ?6 @/ _/ \$ M9 h2 E6 Z) M! Y 前进色（凸）——暖色系：红、橙、黄等 退缩色（凹）——冷色系：绿、蓝、紫等 视觉心理感受 面积大——高明度色、淡色（白）# n! e* j9 g4 P4 _* Y; ^ 面积小——低明度色、浓色（黑） 1 L4 h! u3 a f6 x; e7 {2 o 轻色（软）——高明度色（中等纯度、中高明度） 浅色、浅蓝、粉紫、黄色、白色（淡黄草绿）! Q- s% [2 s4 e- `) M' v+ w, A+ W0 c 重色（硬）——低明度色（表面粗糙色）# _: ~$ k% r- u+ }7 e' U 深色、黑色、紫、深蓝、单一暗色1 i6 e# A1 {* Y, y, p) w 触觉心理感受 ' j+ ~" }' q. w+ Q3 v 干——暖色系：红、橙、黄等 湿——冷色系：蓝、青、紫等 暖色——红、橙、黄、褐色7 e% {, x- o. A8 {/ ^ 冷色——绿、蓝、紫、白等 高音——红、橙、黄、白（高明度） 听觉心理感受 低音——蓝、青、紫、黑（低明度 ）" R, O6 {( I( j% f Q$ X+ J 精神心理感受 积极色——（欢乐）：红、棕、橙、黄等 消极色——（忧伤）：蓝、紫、黑等 华丽——彩度高、高明度、不同色搭配. _6 ~5 D6 p( @9 @ }5 P5 I$ |; d 朴实——彩度低、低明度、不同色搭配4 v6 M: u$ b1 q, e/ O$ c 从色彩的心理作用来分析，色彩的作用可以使房间看起来变得扩大或缩小，给人一“凸出” 或“缩进”的印象。如冷色调使空间造成扩大的强烈感觉，因为墙壁似乎向后缩进了。暖色 调则相反，给人以向前凸出的感觉。. T4 @ Q$ R% ~ 如果我们想改善长房间的形状，可以在长的两面墙上，刷上“缩进”的色彩，在短的两面 墙上刷上向前“凸出”的色彩。如果房间层高太低，使人压抑，则可刷上明亮色或“缩进”- l# d! ]+ x8 L. H, f& p/ y 的色彩。如果从感觉上感到层高太高，想要缩小空间，则可将天棚处理成深色或“凸出”的$ [4 f. M! ?- g2 } 色彩等。" \: X5 W7 H/ O/ q1 }6 s! \* A) ^ 根据色彩的心理感觉，大致可有视觉、触觉、听觉、情绪感受等，如表3-3-2所示。# `1 y% W4 f+ Q$ i S 在光谱中，从排列顺序看（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）与色彩的兴奋到消极的激烈程; D5 K$ `" J/ Y0 z0 q4 _ 度是一致的。处于光谱中间的绿色，被称为“生理平衡色”，以它为界限，可将其他各色划& n" S! b8 G. h. _ 分为“积极的”和“消极的”两类色彩。 因此，绿色往往被用来调节平衡视觉感受，消除视觉疲劳。在室内绿化的选用中，一般常2 H8 I+ ^' j( e& O Q o 青植物用的较多。除了改善室内环境的空气、点缀和制造一定的气氛外，从色彩的心理感觉: ^3 }, S9 t, C8 d& t, R1 E6 z 来看，是非常有益的 色彩的心理特点 色彩的心理特点就是色彩对人的心理状态，对人的情绪的影响。色彩的象征力、主观感 知力和色彩辨别力都是心理学上的重要问题，色彩美学表现在三方面，即印象（视觉上）、 表现（情感上）、结构（象征上）。哥伦布在发现美洲以前，秘鲁的三种文化中嘉瓦纳科 文化中色彩的使用是象征性的，在帕拉卡斯文化中色彩的使用是表现性的，而在奇姆文 化中色彩的使用确是印象性的。 |
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