燃烧的香烟
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序言6 M% P u7 X" n/ F 设计的日常\朱鄂3 H2 _, @* Y6 r 3 x! t: n* O/ c 大约九年前，我在筹备“视觉语言丛书”的过程中，认识了原研哉。当时做这套书的目的，是相像中国系统地介绍日本设计师和设计的动向。为此，我走访了很多设计师，和他们交谈，进行采访。 $ z9 E# I# _, \2 J. N; H之所以选择原研哉，是因为他的设计即感性又理性。他的设计不是纯粹的平面设计，而是以建筑设计为出发点来思考设计。虽然他做的是平面设计，但他的理念中，即使是“平面”，也是立体建筑物的一个部分，所以具有一种很特别的气质。0 ]# E+ t( y3 `' [9 K 后来，我通过与他的仔细交谈才了解到，原来他进入平面设计领域其实是一个偶然。他一直想从事的是建筑设计，而他的母亲是一个书法家。建筑世界的空间感和书法世界的文化感，让他一开始的时候对平面设计心存抗拒。 . t2 ~) W. n1 A' Q: D: t e& x正如他在书中所提到的，在他刚从事这个行业时，他不认为自己是一个设计师。因为在他看来，仅仅依靠设计的才能谋生并不是成为一个设计师的充分理由，一个真正的设计师，应该能够丰富设计这一概念。 3 }- t* y+ A7 f; J, X' ~“设计师的工作，并不只是设计实践。在当前环境中，为设计找一个合适的场所，并对设计领域重新配置，对设计师来说，也许是更为重要的工作。”在本书的最后一章中，原研哉认真阐述了“设计领域重新配置”这个问题。显然，他对设计的思考已经远远超出了技术层面，而是围绕信息传达这一设计的本质功能，以充满自省的精神在深化和反思自己的设计意识。# X5 ?+ D+ C* N0 S+ } 在原研哉看来，设计不是一种技能，而是捕捉事物本质的感觉能力和洞察能力。所以，设计师应时刻保持对社会的敏感度。这在《设计中的设计》一书中，他正是以这一想法为中心展开论述。 : R: e: Q7 M- M6 a: ]& H: z) {“设计到底是什么？”为了给出自己的答案，原研哉回顾了现代设计的发展历程，并且策划了：“RE-DESIGN----二十一世纪的日常用品再设计”展览，通与许多设计师的互动一起来思考设计与日常生活的关系。 9 h5 n5 w8 g- W J' R0 v在实践设计中，原研哉试图建立一种信息建筑的思维方式，让平面设计不仅能作用于人的视觉，而且能够触动人的所有器官。作为日本著名品牌“无印良品”的设计委员，原研哉以“无中生有”为圭泉，凸显“无”的力量。同时，作为一名非常具有社会责任感的设计师，他也把引导消费欲望作为自己的设计任务之一，并对其进行了深入的思考。 ! E; k* }$ ]$ B" h中国的经济正在高速发展，经济的繁荣也给设计带来了新的契机。在这个时候，能够听到原研哉作为一名优秀的设计师对设计工作的思考，无疑是正逢其时。这也和我的一些想法不谋而合。 A3 Q2 s( g$ ^2 F9 k# C6 R4 T 回国以后，我也一直从事设计工作。设计是什么？当中国的经济发展驶入了快车道，创意时代的到来已成为无法抗拒的现实，“设计”在收到前所未有的重视的同时，是不是也应该回到开头，回答一下这最为基本的问题？原研哉并没有在这本书中给出一个明确的答案。但他给了我们弥足可贵的启示。我想这也正是《设计中的设计》一书真正意义所在。 0 L4 b, }! w, T6 }2 |- X设计在哪里？最令我们视而不见，习焉不察，而恰恰有离不开的大概就是设计了。我们穿戴着经过设计衣、帽；生活在经过设计的房屋里，使用着设计过的各种日用品、电器等；在经过设计的建筑物里使用他人设计的工具劳动着；就连我们漫步的街道也是经过设计过的。我们无意识地生活在设计的海洋中。生活本身，就是设计的起源地；而设计，归根结底就是我们对生活的发言。 $ e- |; T3 }1 r7 y' d想想我们曾经为之感叹的那些古人留下来的美丽器物吧！它们的巧夺天工令今人心驰神往，无法想象在那样一个时代如何会用这样的“设计”。但在当时，这也不过是为了改变自己的生活而做的努力罢了。生活是最残酷的淘洗，只有适合生活的器物，才为我们所感知、认识、欣赏、继承。- G9 V# _) E" Y5 S! y$ d( u! G; X 今天的中国，已经越来越受世界的瞩目。正如原研哉在书中所谈到的，中国已经成为世界的一个新基准，他嘱咐日本人应该对此保持平静和内观，再造成熟文化。那么我们呢？仅仅是依仗青春期般的热情是不够的，我们也应该关注自己脚下的这块土地，争取在“这块土地”上做出属于中国又属于世界的设计。当创意成为产业，当设计受到前所未有的重视。身为设计师的我们，是不是应该更加冷静和谨慎呢？ , r4 v$ |5 O& z5 `& M4 B2 @“日常”是原研哉反复提到的一个词。在他看来，这是设计的源泉，也是设计的意义。《设计中的设计》这本书说到底，是提醒我们：每个人都可以做一个设计师，你可以设计的不仅仅是一般意义上的“设计”，还有你的生活
本帖最后由 燃烧的香烟 于 2010-1-26 11:16 编辑 " w# N: a: o* H) G& X3 Y4 X , f( |8 U9 @ L/ u9 _是DPF格式的，一会上传。
网络太慢了！
本帖最后由 燃烧的香烟 于 2010-1-26 11:56 编辑 ' a- v4 @/ Q6 ]4 z, r) g9 P* e5 z# u9 K' h [attach]
没有人来看啊！只有自己顶了，我感觉是一本相当不错理论书籍。
不错,可以
下了哈！！
搞设计应该看看！
水平都很高啊！
骗人的···
已经买了原版看了。
谢谢！！！
谢谢分享，急需营养！
恩····不错··
下载了，都打不开。能否发一份到我邮箱上呢，谢谢。[email]741466192@qq.com
下了没内容是几个意思。。说文件错误
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设计的日常\朱鄂3 H2 _, @* Y6 r
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大约九年前，我在筹备“视觉语言丛书”的过程中，认识了原研哉。当时做这套书的目的，是相像中国系统地介绍日本设计师和设计的动向。为此，我走访了很多设计师，和他们交谈，进行采访。
之所以选择原研哉，是因为他的设计即感性又理性。他的设计不是纯粹的平面设计，而是以建筑设计为出发点来思考设计。虽然他做的是平面设计，但他的理念中，即使是“平面”，也是立体建筑物的一个部分，所以具有一种很特别的气质。0 ]# E+ t( y3 `' [9 K
后来，我通过与他的仔细交谈才了解到，原来他进入平面设计领域其实是一个偶然。他一直想从事的是建筑设计，而他的母亲是一个书法家。建筑世界的空间感和书法世界的文化感，让他一开始的时候对平面设计心存抗拒。
正如他在书中所提到的，在他刚从事这个行业时，他不认为自己是一个设计师。因为在他看来，仅仅依靠设计的才能谋生并不是成为一个设计师的充分理由，一个真正的设计师，应该能够丰富设计这一概念。
“设计师的工作，并不只是设计实践。在当前环境中，为设计找一个合适的场所，并对设计领域重新配置，对设计师来说，也许是更为重要的工作。”在本书的最后一章中，原研哉认真阐述了“设计领域重新配置”这个问题。显然，他对设计的思考已经远远超出了技术层面，而是围绕信息传达这一设计的本质功能，以充满自省的精神在深化和反思自己的设计意识。# X5 ?+ D+ C* N0 S+ }
在原研哉看来，设计不是一种技能，而是捕捉事物本质的感觉能力和洞察能力。所以，设计师应时刻保持对社会的敏感度。这在《设计中的设计》一书中，他正是以这一想法为中心展开论述。
“设计到底是什么？”为了给出自己的答案，原研哉回顾了现代设计的发展历程，并且策划了：“RE-DESIGN----二十一世纪的日常用品再设计”展览，通与许多设计师的互动一起来思考设计与日常生活的关系。
在实践设计中，原研哉试图建立一种信息建筑的思维方式，让平面设计不仅能作用于人的视觉，而且能够触动人的所有器官。作为日本著名品牌“无印良品”的设计委员，原研哉以“无中生有”为圭泉，凸显“无”的力量。同时，作为一名非常具有社会责任感的设计师，他也把引导消费欲望作为自己的设计任务之一，并对其进行了深入的思考。
中国的经济正在高速发展，经济的繁荣也给设计带来了新的契机。在这个时候，能够听到原研哉作为一名优秀的设计师对设计工作的思考，无疑是正逢其时。这也和我的一些想法不谋而合。 A3 Q2 s( g$ ^2 F9 k# C6 R4 T
回国以后，我也一直从事设计工作。设计是什么？当中国的经济发展驶入了快车道，创意时代的到来已成为无法抗拒的现实，“设计”在收到前所未有的重视的同时，是不是也应该回到开头，回答一下这最为基本的问题？原研哉并没有在这本书中给出一个明确的答案。但他给了我们弥足可贵的启示。我想这也正是《设计中的设计》一书真正意义所在。
设计在哪里？最令我们视而不见，习焉不察，而恰恰有离不开的大概就是设计了。我们穿戴着经过设计衣、帽；生活在经过设计的房屋里，使用着设计过的各种日用品、电器等；在经过设计的建筑物里使用他人设计的工具劳动着；就连我们漫步的街道也是经过设计过的。我们无意识地生活在设计的海洋中。生活本身，就是设计的起源地；而设计，归根结底就是我们对生活的发言。
想想我们曾经为之感叹的那些古人留下来的美丽器物吧！它们的巧夺天工令今人心驰神往，无法想象在那样一个时代如何会用这样的“设计”。但在当时，这也不过是为了改变自己的生活而做的努力罢了。生活是最残酷的淘洗，只有适合生活的器物，才为我们所感知、认识、欣赏、继承。- G9 V# _) E" Y5 S! y$ d( u! G; X
今天的中国，已经越来越受世界的瞩目。正如原研哉在书中所谈到的，中国已经成为世界的一个新基准，他嘱咐日本人应该对此保持平静和内观，再造成熟文化。那么我们呢？仅仅是依仗青春期般的热情是不够的，我们也应该关注自己脚下的这块土地，争取在“这块土地”上做出属于中国又属于世界的设计。当创意成为产业，当设计受到前所未有的重视。身为设计师的我们，是不是应该更加冷静和谨慎呢？
“日常”是原研哉反复提到的一个词。在他看来，这是设计的源泉，也是设计的意义。《设计中的设计》这本书说到底，是提醒我们：每个人都可以做一个设计师，你可以设计的不仅仅是一般意义上的“设计”，还有你的生活