|
这一篇给大家讲解一个完整的空间调节,从灯光到材质,希望读者能够对笔者制作的步骤关注,因为一个初学者和一个高手最大的区别在于,高手能够更好的节约时间,不会把时间浪费在重复的调节上.往往有的人能够根据场景的实际情况,就能够在作图之前就做到胸有成竹.这是指,灯光的分布以及渲染的参数能够很快的设置准确.这里笔者不想充当一个高手来给大家上课,因为那样实在是没什么可讲的.这里我就当自己是一个刚刚使用VR的初学者,希望在下面的实例当中,读者能够和我一起思考,一起克服难题.渐渐的,你就明白思路了.* @+ ^: b0 P7 u. H, d- }# x8 A 第一章 灯光的调节.! H9 |! w) P; C. D5 h 下面来看一下本例的最终效果. ) V* U+ [0 q! S6 r  1.1 空间分析.大家拿到一个场景的时候一定不要被场景的诸多元素所迷惑,其实这个场景的结构非常简单,除去家具的场景仅仅是一个有窗口的BOX而已. 希望读者能在日积月累的练习当中,能够不断总结经验.总结什么经验呢?就是通过你的大脑把眼前复杂的场景简化到最简单的样子为止. 1.2 空间概念2 H/ W. h1 p; M0 i( b) Y 下面大家来看下笔者对这个空间的理解.下图所示. 6 P# _1 o3 F0 m" [' s4 n  * w7 s! s' P E% @; ]% { 这是个非常简单的空间,下面是这个空间的布灯法,原则是一样的.仅仅用一盏VR灯就很好的描述了这个空间的概念.! a, z0 x* A% I1 _. O4 n, ~  8 a; I% b+ z7 @9 |. r5 \ m V下面是我们今天要做的例子  下面我们用概念图所用的布灯法来对场景进行相同的设置,看一看.值得注意的是:笔者并没有把VR灯放置在窗户的外面,而是放在窗户的内侧.这是笔者的一个经验,因为当前场景是个比较狭长的空间,势必窗口的VR等发光值将会较大, 6 d* @2 j) O+ \& l4 Z7 U& `2 H  ' N q) L& P3 \) t那么窗口处就很容易暴光了,当然这个问题可以用VR中的暴光控制来解决.但是笔者比较喜欢线性暴光带来的画面深度和感受,所以用了其他的办法来解决.这里,我采用天光+VR灯的方式来解决.下面大家可以看一下.我们先来单纯的用天光测试  这是单纯的使用天光进行的照明效果,虽然室内仍然很暗,但是可以看到窗口附近已经被照亮了 2 p/ R* V, q/ {; J$ Q- C, \8 t  下面给大家交代一下天光的设置方面参数  第二章 VR灯 经过上面的天光照亮后,大家可以明显的看到,在保证窗口处不暴光的情况下,照亮室内是不可能的,除非你加大天光,改变VR的暴光控制为EXP或者HSV.但是我不希望单纯的用天光来做完这个场景,因为VR灯可以为我们带来非常丰富的细 节.  3 ^& b% G4 M# a' J, y. x发光贴图的参数(测试参数) 那么我们既然要用VR灯来做大量的细节阴影,那么发光贴图的GI就不需要给的太高了.因为即使GI调的再高,它的细节也会被VR灯所覆盖,大家要理解的就是发光贴图在这里仅仅是起到一个照亮场景的角色,当然为了不让这个角色演的太"烂"参数也不能过分的低  灯光贴图算法的参数(测试参数) 灯光贴图是一种近似于场景中全局光照明的技术，与光子贴图类似，但是没有其它的许多局 限性。灯光贴图是建立在追踪从摄像机可见的许许多多的光线[size=+0]路径的基础上的，每一次沿[size=+0]路径的光线反弹都会储 存照明信息，它们组成了一个 3D 的结构，这一点非常类似于光子贴图。灯光贴图是一种通用的全局光解决方案，广泛地用于室内和室外场景的渲染计算。它可以直接使用，也可以被用于使用发光贴图或直接计算时的光线二次反弹计算.象这种发光贴图加灯光贴图的算法是目前比较流行的用法,可以称之为"IRR+LC".这种方式的优点在于,灯光贴图能够为光照信息提供更加充足的二次反弹.大家可以自己实验一下,这样渲出来的场景图象的暗部分,要比单纯运用发光贴图渲染出来的图象的暗部要亮一下.而且具有更强的层次感. : F# g6 `/ J" u  ( L% P# P* r$ Y# H* A笔者在这里为大家做了一个测试,读者可以看到2种算法有着明显的区别 " C3 G! d- z! j7 v9 E9 ^  % c, N) }: b; n6 |. F好,下面我们把VR灯打开,再对场景进行一次渲染.可以看到,室内得到进一步的照亮,但是仍然很暗.所以我们接下来进行补光的工作  ! Z6 X/ J4 ?5 v# m4 z, a8 V1 n" l. ^ 场景补光分布(红框内的灯为补光) 其实补光也是有技巧的,因为VR灯有个特性,当2个VR灯亮度相同时,面积大的要比面积小的发出的光能要强,所以大家运行VR灯的时候一定要注意它的大小,最重要的一点就是VR灯和墙面的距离,假如离的太近的话,墙面上就会容易出现一条明显的"分界线".所以,这里我通常主张VR灯的面积不要大,哪怕是灯的亮度给高一些.  进一步的补光工作(红框内的灯为补灯)/ Y) D' F% }. a, Z 在室内又打了一次VR灯.这次仍然要注意灯的面积大小.不要让墙上出现明显的"分界线"  可以看见室内被进一步照亮,现在是测试阶段,大家可以不要理会斑点的问题  室内补光工作(入门处的补光)7 Q% f' G9 a) i2 C 大家应该注意的一点就是灯光的颜色问题,一般来说,灯光的颜色是偏向于暖色的,而靠近窗口的灯光应该是偏向于冷色的.这样有冷暖对比,会使画面更有深度.  1 {8 a- p9 a' L' i; M* ` 接下来我们可以为场景打一盏阳光. 请注意阳光的位置角度和参数 3 s2 Y; @2 `3 u0 E/ ~7 ?0 a  到这里,这个场景的灯光就已经全部布好了,大家可以看一下整体的效果.8 v- |) O, N7 g# @ 下面为大家展示各个局部. * }" c: n& M# q- V6 N  0 R2 W2 L: x1 N6 |局部二  3 g! J& K( g$ [- \6 O0 k, W灯光已经全部调节完毕后,现在开始给大家讲解场景中的材质 & |* v: o3 U; l3 }9 w! p" |' }2 u  ; f/ e. t! p$ d, d, V地面材质(黄色地砖)1 w" i* B, c5 m+ X/ \4 v  + }' U1 _8 q# E& K不锈钢材质  5 S2 O3 \/ ^" H: T 2 u+ _. Q' u! I9 E 白瓷的材质 # R# E* }# s( q& _: G/ |+ y W S% S5 H6 \- @. M' r2 F! e/ T  ( q/ @$ c/ K! v1 l! K皮革材质  % a9 B* m' A9 q( p5 v黑色塑料材质  9 O- M$ D# J, o% Y桌子腿材质 , w0 V5 C! M U/ N7 _  ! w1 i+ }, e7 |/ N! S9 Y ! e$ D) v" g3 n- @ O& W 窗帘材质 4 r0 {9 N0 J' X/ B ; i! d! S( `# w) U  ; F7 c) U5 p: n% q2 r$ v柜子材质  & G3 w! h% t6 r/ H镜子材质: z& G5 N! P+ h _. r0 t5 z. |8 u( p 主要的材质已经基本调节完毕了, 下面可以测渲一下.然后就可以正式算光子出图了  * v3 _- n1 \9 k# e9 e7 ^大家可以看到出来的效果,经过PS处理会更好的,这里还不是最后的出图,稍后会加大参数,斑点就没有了. $ O: X$ T6 p2 T3 ?3 F- d 3 X0 O/ R6 t% M! b( Q# q  7 A0 ]( W( s; E) c7 { H3 Y7 Y! X/ j8 v5 Z; X经过测试调整,觉得结果基本可以满足要求,下面出图就需要大家加大参数,以取得更好的质量.下面是最终出图的参数,大家可以依照下面的设置算出光子,然后就可以出大图了.总结,大家从这一篇可以掌握到,VR的灯光到材质直到最终的出图的步骤,这个步骤是非常重要的,因为它决定你做图的效率,通常情况下我都是在最短的时间内把灯光材质都调到位,然后算出光子后,就可以"挂机"渲染了.VR的速度与参数的设置有非常大的关系,快有快招,慢有慢招.这一篇所用的方法是为了追求较好的质量,参数不敢有一丝怠慢.但是有时候情况所逼,没有很长的时间让我们去追求高质量,下一篇笔者会给大家讲一些渲染比较快速的技巧,当然是在质量不会损失太大情况下来追求速度. |
精华推荐
换一换
发表评论56
-
pinyuan1216 2013-2-24 17:51:54' q* o4 m: q; ?6 y2 R% e
唯Ye娜 发表于 2011-5-5 09:15
回复 a15804 的帖子8 `: |, b! m) J6 i
; @! P& j$ l, B# z: b9 \2 v
能帮上你们我感到很高兴
{:soso_e121:}
简明扼要，支持一下