设计师不可不知的中式屏风发展及应用
屏风历来是我国室内的主要器具之一。古代称之为“扆”，亦写作“依”，即设在户牖之间的屏风。《辞海》上载有“黼扆”“斧扆”“斧依”，都是一个意思，指的是古代帝王使用的屏风，因上有斧形花纹，故名。
  我国古代建筑大都是土木结构的院落形式，不如今世钢筋水泥房屋那么严紧。为了挡风，古人开始制造屏风这种家具。除了挡风之外，屏风还是建筑物中可以移动的精巧断隔，有的在床后安置屏风，亦作倚靠或挂置什物之用。后汉李尤的《屏风铭》有这样一段：“舍则潜避，用则设张。立必端直，处必廉方。雍阏风邪，雾露是抗。奉上蔽下，不失其常。”它正确地道出了屏风的特征和功用。紫禁城太和殿（俗称金銮殿）正中的宝座上，设有雕龙髹金大椅，椅后摆着雕龙髹金屏风。这样陈设，不仅可以御风，又能增加御座的庄重肃穆气氛。由于屏风常摆设在室内明显的位置上，人们在屏风本身的美化和装饰上下过许多功夫，因此它逐渐发展成为我国传统的具有实用价值的著名手工艺品之一。
% e9 }+ }! T) o& c    屏风有插屏和围屏之分。插屏多是单扇的，围屏则由多扇组成，少则二扇，多则十二扇，能随意折叠，可宽可窄，使用方便。制作屏风，一般采用木板，或以木料为骨，蒙上丝织品作为屏面，用石、陶或金属等其他材料做柱基。屏面饰以各种彩绘，或镶嵌不同题材的图画，也有全素的屏风。帝王贵族们使用的屏风，用材尤其珍贵，做工精细，画面丰富多彩，瑰丽夺目。据史书记载，在西汉皇室的宫廷里，曾使用过璀璨斑斓的云母屏风、琉璃屏风和杂玉龟甲屏风等。《太平广记?奢侈?赵飞燕》称，西汉成帝时，皇后赵飞燕，向以挥霍无度闻名于世，有一次臣下向她进献三十五种贡品，其中就包括云母屏风和琉璃屏风。后世还出现有珐琅屏风、象牙屏风等等。这些屏风价值连城，多为统治阶级专用的奢侈品。所以《盐铁论?散不足》说，“一杯棬用百人之力，一屏风就万人之功”。

在我国，屏风的使用虽然已有几千年的历史，但留存的实物甚少。1972年湖南省长沙马王堆一号汉墓出土的屏风，可说是现在见到的我国最早最完整的屏风实物。这是一具彩绘漆插屏，木胎，长方形，通高62厘米。屏板长72厘米，宽58厘米，厚2.5厘米。屏板下安有两个承托的足座。屏面髹漆，一面红漆地上满绘浅绿色油彩，中心绘一谷纹圆璧，周围绘几何形方连纹，边缘髹黑漆地，朱绘菱形图案。另一面髹黑漆地，以红、绿、灰三色油彩绘云纹和龙纹。但见一条游龙飞舞于长空之中，昂首张口，腾云遣雾，体态轻盈矫健，形象神奇生动，富有想像力和艺术魅力。绿色龙身，丹赤鳞和爪，边缘菱形图案呈朱红色，色调醒目鲜艳，画工技巧高超，落笔潇洒利落，刚柔结合，奔放有力。
: j4 k9 z& D+ t5 H    马王堆一号汉墓还出土了许多简册，其中第217简记载：“木五菜（彩）画并（屏）风一，长五尺，高三尺。”简文所记的尺寸，可能是当时一般实用屏风的尺寸。汉代5尺约合现在公制1.2米左右。但出土的这架彩画漆屏风与该简文所述的尺寸不符，面积要小一些。
    马王堆一号汉墓共出土了184件绚丽缤纷的漆器。就其胎骨质地来说，不外木、竹胎和夹紵胎两类。这具屏风的胎骨经鉴定为斫木，制作比较粗糙，可能是一件模拟死者生前使用过的实物的明器，专为陪葬而准备的。
0 B1 l' k3 |+ @5 @$ s; D5 `    经专家鉴定，马王堆一号汉墓的年代，在汉文帝前元五年（前175）之后，汉景帝中元五年（前145）之前。死者可能是第二、三代轪侯的妻子，也可能是第一代轪侯的妻子。因此这架彩绘漆屏风，距今已有二千一百余年的历史了。它的首次完整出土，为我国研究屏风史提供了稀有的实物资料。
    是否有比西汉更早的屏风实物出土呢？现在有的学者认为近年河北省平山县战国中山王墓出土的错金银虎噬鹿铜器座、错金银犀牛铜器座及错金银水牛铜器座，可能就是一架屏风的柱础。器座上都有銎，虎噬鹿器座为双銎，犀牛和水牛器座各为一銎。三个器座共有四个銎，銎上还残留有木榫，可惜出土时已看不到屏面的形状及其大小了，它可能就是一件围屏的柱础。当然，这一点尚有待于进一步考证。
! l9 A1 E( |; p5 B. T/ \5 ^    比起马王堆一号汉墓出土的漆屏风迟得多的模拟明器，则有甘肃武威旱滩坡东汉墓出土的一件彩绘木屏风架，以及河南洛阳涧西七里河东汉墓出土的一件小型陶质屏风。
9 {. [$ X, i' f8 o( G3 }- {5 w1 }    说起古代实用屏风，则要推1966年出土的山西大同石家寨司马金龙墓的一架漆画屏风。这是南北朝后魏太和八年（484）以前的作品，大部分已经朽毁了，所余五块屏板还比较完整。板高约八十厘米，还有四件浅灰色细砂石精雕的小柱础，每个高十六点五厘米。如果复原起来，可能是一具四尺屏风，其形状不同于马王堆一号汉墓出土的插屏，而是可供一人使用的设置在床头的围屏。
    紫禁城宫殿里每个殿堂上的宝座后面，几乎都设有屏风，如“紫檀嵌黄杨木雕云龙屏风”“乾隆牙雕山水人物染色围屏”“雕龙髹金屏风”等都是清代极为珍贵的工艺品。屏面上的纹饰更是巧夺天工，美不胜收，有浮雕的云龙纹，有镶嵌和刺绣的花鸟、山水、人物等各种图案。它们是我国古代屏风的精品，集中反映了我国手工艺的高度水平。
图文欣赏：

/ H9 D  _- W9 M9 h8 z: e明  黄花梨仕女观宝图屏风
说明： 高245.5厘米，长150厘米，宽78厘米

    屏风用边抹作大框，中以子框隔出屏心，四周镶透雕螭纹绦环板，底座用两块厚木雕抱鼓墩，上竖立柱，仰覆莲柱头，以站牙抵夹。立柱间安横枨两根，以短柱中分，两旁装透雕螭纹绦环板。枨下安八字披水牙，上雕螭纹。屏心之玻璃可拆卸，上绘油画仕女观宝图，为乾隆时后配。
    此屏风为一对，体形较大，雕工精美，既可摆放在屋门口挡风避尘，屏心的其玻璃画亦可作为观赏品。此屏风虽为清乾隆时利用明代的屏风木架配装玻璃画组合而成，但显得十分得体，庄重而美观。

6 m+ I+ s9 M  M5 g8 D) Z) C5 j% g清乾隆  金漆点翠玻璃围屏
说明： 高174厘米，宽390厘米
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      围屏由12扇组成，下承八字形底座。屏框黑漆地，以描金手法装饰各式折枝花卉。屏心黑色沙地，以点翠技法镶嵌各种花卉。每扇屏框内镶透明平板玻璃。裙板饰蘷纹端角，中间为描金折枝花卉。围屏周边以金漆彩绘的边牙及屏帽作装饰。
/ m8 z4 Q# ^7 z) f) `    此围屏整体造型稳重大方，装饰图案色彩艳丽，堪称清乾隆时期家具艺术的精品。

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# N& P: @" ^" O6 }; t清  紫檀边座嵌玉石花卉宝座屏风
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    说明： 通高237厘米，屏高204厘米，座高33厘米，通宽304厘米，中屏宽48厘米，侧屏宽38厘米
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北京故宫屏风欣赏:

1.紫檀边座嵌珐琅宝座屏风 [清乾隆]    横360cm，通高315cm
' S. B' w) ]. J7 f' y) p- f7 H      此宝座屏风紫檀木质，以5扇组合，下承八字形三联须弥座。屏风上装五联透雕夔龙纹屏帽，边牙下垂与座相连。屏心嵌铜胎珐琅，天蓝色地子，饰錾胎云纹及蝙蝠纹，寓意“宏福齐天”。该屏风用料考究，珐琅用錾胎工艺，为广州制作。

2．紫檀边座錾胎珐琅四友图宝座屏风 [清乾隆] 横290cm，通高288cm。
5 K& L5 L, p6 Y* B, C; G7 a    此宝座屏风以3扇组合，紫檀木边座，底座为八字形三联须弥式，其上浮雕莲瓣纹。底座侧沿及莲瓣的下边均镶锦地花卉珐琅条。屏风上眉板及下裙板分别嵌珐琅蝙蝠纹及硬角云纹。屏风两侧饰镂空夔纹站牙。屏心3扇通景，铜镀金錾刻卷云纹地，再以錾胎点蓝手法饰松、竹、梅、兰四友图，其间点缀山石、小草。左上方铜地上刻乾隆御题《四友图诗》。宝座屏风背面饰花卉图，减地浮雕松、竹、梅、玉兰、牡丹等花卉。

3.紫檀嵌玻璃画宝座屏风 [清乾隆] 横340cm，通高280cm。
* ?- c$ Q( C8 j7 M9 G4 K5 r        屏风紫檀木质，以5扇组合。周边有透雕西洋花纹的屏帽及边牙，下承八字形须弥式座，其上浮雕莲瓣及夔纹。每扇屏心分三部分，上下各镶一块雕卷草纹的绦环板，中间一块镶卷草纹白檀木心，其上嵌3幅玻璃油画，分别绘仙阁、花卉、海屋添筹等内容。其画吸收了西洋技法。
  
4.剔红山水宝座屏风 [清乾隆] 横268cm，通高287cm。
      此宝座屏风以3扇组合，通体采用剔红工艺。屏帽为3块组合，其上剔红如意纹间云纹和龙戏珠纹。屏框雕缠枝莲纹，里侧饰方格锦纹圈边。屏下承三联八字形须弥式底座，浮雕莲瓣纹。屏心浮雕山水楼阁、树石花卉，天空祥云缭绕，有仙人乘鹤而来，一派祥和景象。

5.黑漆边座平金九龙宝座屏风 [清雍正] 横375cm，通高275cm。
      宝座屏风以9扇组合，座、框皆木胎髹黑漆，外加金漆彩绘。正中稍高、稍宽，两侧依次递减，下承八字形三联须弥座。屏风上眉板以拐子纹攒框，用金漆彩绘手法饰云纹，下裙板采用落堂踩鼓作法镶板，其正中以描金工艺饰山水风景图，周围用金漆彩绘各式皮球花，9扇屏风的皮球花各不相同。屏座高束腰，描金彩绘各式花卉。屏心部分为米色绸地，彩绣海水江崖、流云、蝙蝠及暗八仙纹，当中以平金工艺绣金龙，每扇一条，中间一扇绣正龙，其余各扇为升龙或降龙，合称九龙屏风。


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6.牙雕三阳开泰图插屏[清] 横33.8cm，通高60.1cm。
      插屏座、框为红木制，屏座镶绦环板，绦环内雕拐子纹。卷云纹披水牙，其正中浮雕兽面纹。屏心以染牙、镂雕、镶嵌等工艺饰三羊婴戏图。松梅下，竹石曲栏前，一童骑羊，一童掌扇，一羊随行，又一童手执树枝驱策一羊，组成一幅“三阳开泰”图。曲栏间之染牙地子嫩绿可爱。屏背面为洒金黄绢地，行楷书五言诗，下署“朱延龄秋山极天净诗”。此屏制作精细，树梢部分全部悬空，最细处只有1mm，三羊及三个男孩雕刻得栩栩如生，代表了当时牙雕工艺的最高水平。

7.象牙镂雕群仙祝寿插屏 [清乾隆] 横10.4cm，通高13.2cm。
8 u! |8 u, \+ X5 Z1 b' K    插屏通体象牙质。屏心双面镂雕群仙祝寿图。图中仙山层峦叠嶂，海水汹涌，亭台楼阁高筑，苍松、翠柏、古桐、垂柳穿插于山峦、建筑间。众仙人各持寿礼，或三五相聚，或乘槎前来。屏座以4只双头同身的狮子为足，牙板雕勾莲宝相花纹及双夔拱寿纹，两侧插牌柱雕缠枝万寿菊，站牙镂雕夔纹，顶端各圆雕1只小狮。此屏集微雕、镂雕、浮雕、圆雕等多种雕刻技巧于一身，纹饰繁密，刻工精细，为清乾隆三十八年(1773年)造办处牙雕高手所制。

8.紫檀边座嵌古铜镜插屏 [清乾隆] 横73.5cm，通高92cm。
      插屏边框与底墩一木贯通，以两道横枨连为一体，中间镶云纹绦环板。屏框、站牙、横枨、披水牙、底墩等部位皆浮雕拐子纹。屏框里口另镶回纹圈口。屏心正中开圆孔，镶古铜镜一面，铜镜中心有银锭钮，镜边缘饰弦纹两道。铜镜周围的木板阴刻隶书“乾隆御制古镜诗”，款署：“乾隆丙申春御题。”丙申为清乾隆四十一年（1776年）。插屏背面木板阴刻楷书，为乾隆朝于敏中、王际华、董诰、沈初、梁国治等恭和铜镜诗。

9.康熙御制临米芾《天马赋》围屏 [清康熙] 横640 cm，通高314.5 cm。
        围屏以10扇组合，通体用方格锦包镶，不露木骨。每扇之间用锦交叉裱糊，连为一体，可以360°折叠。眉板、下绦环板以及下牙板均雕夔龙纹，下脚包铜套足。屏心为纸地。第一扇为康熙墨书自题序，最后一扇为清代名儒沈荃墨书题跋，第二扇至第九扇为墨书米芾《天马赋》全文，文末钤"青宫太保"、"董其昌书"印2方。裙板亦用方格锦裱糊，正中镶黑漆板心，精刻描金飞兽、腾狮、奔龙、翔凤和麒麟各一对。每隔一扇有名家咏异兽的诗赋。屏风背面屏心以金纸糊面，上有康熙时期的10位宠臣和文士的题诗，每人一屏，内容大都是对帝王歌功颂德之词。裙板的作法与正面相同，上刻唐代名家所作的竹谱和咏竹诗。

10.黑漆刻灰填彩人物围屏 [清早期] 横600cm，通高323.5cm。
      围屏一套两组，每组12扇，每扇之间用挂钩连接，可开合。木胎髹黑漆，以刻灰手法两面装饰花纹。
两组屏心外围的装饰纹样相同，皆雕填一周博古花卉纹，花卉纹内外各饰一周描金花边。屏心的正、背面以同样的手法饰通景画。其中一组的正面描绘古代历史故事，雕填彩绘树木、楼台、人物、彩云及两面帅旗，背面描绘树石、花鸟、彩云等纹饰。另一组的正面为一幅神话故事图，雕填彩绘群山、亭阁、树木、人物，有仙人乘祥云而来，背面饰花鸟图，正中两扇刻一只孔雀，周围点缀各种瑞鸟。
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: V# p7 F; l3 F, i& Q: C11.紫檀雕花嵌螺钿绣寿字围屏 [清康熙] 横1128cm ，通高356cm。
% m$ f7 s( z" c) m* [2 O7 k      围屏一套32扇，分为两组，作工及装饰手法完全相同，均为紫檀木边框，每扇正面四边嵌螺钿夔龙纹，里框饰描金缠枝莲纹，顶端饰眉板，透雕龙纹捧珠图案，下裙板两面浮雕双龙捧寿纹。下横枨底部安铜质镀金托角牙，包铜镀金套腿。两组的屏心正面均为纸地，其上以矿物质的石青颜料书写诗句。其中一组每扇书写56字，为康熙帝60岁寿辰时其16个儿子的祝寿诗句。另一组屏心的诗句分上下两节，每扇有2人各题五言律诗一首，共32首，系康熙帝的32个孙子为其所作的祝寿诗。两组屏风的背面均以米色绸作地，其上彩绣各种不同形式的“寿”字，并用黑线圈边，使每个“寿”字更加醒目突出。每组屏风绣寿字一万有余，俗称“万寿屏”。

6 x, c. t) s$ f此屏为九联活页八字式。光素紫檀木边框，嵌凿绳纹铜钱。屏心米黄色地，分联镶嵌各色玉石花卉，每联首均刻乾隆题诗。屏每联上下端饰紫檀木雕开光勾莲花纹，并各附紫檀木雕如意纹边开光勾莲毗卢帽，下设紫檀雕开光勾莲沿板三联木座，黑漆描金云蝠纹屏背。
1 J) g5 C0 _9 e7 z, d5 m& _: j    此种紫檀雕刻嵌饰百宝的工艺以其精妙华美著称当世，高濂在《遵生八笺》中赞云：“其费心思工本，为一代之绝。”
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yy610863416 发表于 2014-8-12 18:16
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看看学习下好了        

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