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谁需要画草图？ 0 `9 F+ ?$ f: f6 f! E( e4 C! r8 e0 I 首先，草图不是我们建筑行业所特有的，所有和视觉和设计相关的行业都需要画草图，服装、室内、家具设计，轻工业、日用产品、汽车等工业设计乃至广告，全都要画草图。 工业设计草图0 h3 X# v9 D) o 服装设计草图& M2 l$ @ ~# m+ l! h. @ 动漫草图 汽车设计草图 另一个比较有意思的就是电影的草图——电影的拍摄需要绘制大量分镜头脚本，在某种意义上也是一种“草图”。为什么要画这个？是对电影场景的一种预判——当然具体的操作方式我并不了解。据说徐克的分镜头脚本都是自己画的，在业界很有口碑，不知道是不是真的。 $ j4 F* t j: {9 H 《让子弹飞》的电影场景和分镜头脚本% a. f- G s) T* y4 t! w 《龙门飞甲》的电影场景和分镜头脚本! ^+ {$ i8 n1 R: h * C; M* ^" I( \+ v$ d - { D+ B1 _! c9 B 建筑草图到底是干什么用的？7 |5 z) W- ]: p- F; i 0 k+ @9 g& x m. t5 h- ^# X 建筑草图在本质上要表达什么？是建筑的意向？还是策略？& [' p0 {- P2 g! T0 ]5 ^( S. ` 老一辈建筑师画草图，相当见功底，很有艺术感，也很有装饰感。像汪国瑜老师的画，往往还能用炭笔表现出国画的意境。 天津大学黄为隽老师的草图5 m3 A% J0 u! p: J. k ; a! Y9 {8 }( X" ~2 V) E& T- _ 清华大学汪国瑜，黄山云谷山庄 我们再来看看韩国建筑师承孝相在“长城脚下的公社”的设计中画的草图。两张草图中我更喜欢后面那张意向性的图，更接近于我们现在设计过程中运用草图的工作方式——这张图已经足以说明，你到底想在这块地上做什么了。( L4 V) w; U+ K5 j( x/ n7 y : d- s0 |' D6 `/ i1 p 承孝相长城脚下的公社$ g, \4 O# l5 Y8 ]6 Y+ a4 M 而他在大田大学惠化文化中心中画的草图中刻意拉开的距离，所表现的张力，让我更感兴趣。虽然就画了那么一点东西，它却表达了一种作者创作的意境。 承孝相大田大学惠化文化中心 我们还可以看到很多大师绘制的草图，比如小沙里宁、皮亚诺，他们的草图同时反映了建筑的意向和作者的设计策略。 埃罗·沙里宁，耶鲁大学冰球馆9 U7 n2 }6 u" T$ N 皮亚诺，芝贝欧文化中心& I+ S; z0 @9 |; H1 n2 e7 N1 H! F0 l 再来看看我的老师崔愷画的草图。三峡移民纪念馆，草图想表达的是一块江边的大石头；而在重庆国泰艺术中心来说，是对场地高差、市中心周边街区环境和功能需要的呼应。" n0 Q: L7 ], h. E% ~ 重庆万州三峡移民纪念馆; n& n( A" Z( g/ s3 _0 V+ C7 _ z 重庆国泰艺术中心 再来看看我的。不好意思，多年以前画的——那时候这些草图的部分作用是代替效果图，直接画好在电脑里填上点颜色，作点褪晕效果，就可以拿给甲方看了——也给设计院省了不少钱。然而，我认为这不是草图真正应该作的事儿。 g" Y3 [* ^) \% P& L) N, Y 经过电脑加工的草图，张男绘, p( {0 h. U# Z% S; G2 n% u M0 \ 还有一类是构造草图。刘家琨的鹿野苑博物馆草图。这表达就不是意向了，它的作用是帮助思考、记录、分析、表达建筑师的想法。因此该算作思考性的草图。北侧展墙的墙身大样表明了，设计是如何以凸出的外墙让柔和的天光进入，以展示展品的。) C3 W; w7 \# ?# ]0 A' W7 J% E 刘家琨，鹿野苑石刻博物馆 建筑四周的落水口经过精心构思，没有常规的雨水管，雨水从女儿墙出来后，直接沿着混凝土墙体的凹槽而下，是为了在这个节点留下雨水冲刷的痕迹，让无形的时间得以显形。 刘家琨，鹿野苑石刻博物馆 6 D& o& S' E! ~0 M! B3 r 我也画过不少关于构造的草图，也是没办法的办法，我们在做南京艺术学院美术馆的施工配合时，已经完全不能用正常的出变更的方式和工人交流了，只能拿着这种直观的草图到工地上直接指导工人施工。 4 t; `( W: M7 R1 Q! O" |1 r% k 张男绘，南京艺术学院美术馆施工配合草图4 g# p( I2 f9 A' m! _ 安藤忠雄的草图 4 w* k, T$ e# S2 N 安藤忠雄多种多样的草图也许能向我们充分的展示，草图能在多大程度上表达建筑师的构想。 水之教堂，这幅草图让我最喜欢的地方就是那一大片蓝蓝的水——为什么要占这么大篇幅呢？还是因为安藤很喜欢这里的水呗。9 a# i2 `/ m3 f+ I4 k 安藤忠雄，水之教堂# _, K# w2 p W f1 b( \ 皮诺基金会美术馆的草图，则是在原来不满意的草图上又画了一层，属于二次加工草图。7 [ M$ X1 e6 X( O1 g 安藤忠雄，皮诺基金会美术馆 * ?0 X# l# x) u% | p2 t 大阪飞鸟博物馆，直接在照片上又画上了图，总结式地表明自己的意向。而在丽思·卡尔顿的信函上画的这张，更是代表了建筑师草图的一类——餐巾纸、登机牌都是他们画图的好地方。崔总也没少这么干，他最厉害的一张草图是画在飞机上的呕吐袋上的——中间建筑的草图。3 ?( S- s% `. O $ A. O M( R; e7 ]& x# a 安藤忠雄，大阪飞鸟博物馆4 d4 F8 @7 {! a. E8 p7 l ( N2 e" p( d5 h6 D5 a - p+ |. ^: L! |/ Y/ K7 S; B6 C* M 水御堂的草图则画得非常细致，看了图我才知道从水面通往佛堂的楼梯不是随便画出来的，整个平面都有严格的格网控制。这是在CAD画的图纸打印后，在上面画的草图。 ) J" r4 j$ A, F. V& h& L 安藤忠雄，真言宗本福寺水域堂 8 C+ h8 [# G7 s- Y# P 安藤忠雄，兰根基金会美术馆) N, h, ?: [3 ^4 |/ \& v" V% M' V ' a" V0 C2 N% k( o* M 有的项目，都已经施工到一半了，他还在画草图，甚至连塔吊都画上了。这是别人没有的画法，也说明他确实是爱画草图。; A: P ]. h; k" I$ U+ | 安藤忠雄，贝乐思之家7 A; p! g; `& }5 Z4 m' A- b% } 草图能干什么呢？不能干什么？$ p( U; B% a" E+ ?# R 草图究竟能干什么呢？ 表现建筑意象与空间，细节与技术的思考。1 d8 W7 X" I' U7 N 草图不能干什么？ 对研究建筑的材料、结构、构造有明显的局限性；对研究人与人的生活力不从心。. ]) i& L9 U6 D2 ~$ l9 [: L 承孝相在《建筑，思维的符号》中这样说： 6 z2 a( @/ Q$ u5 h# ? 我感觉他的意思是，画得太好，不见得是好事。否则容易有优越感，而被自己的某些技能所陶醉。 擅长美术会不会妨碍做建筑设计？张永和用实际行动证明了这一点——美术不好，建筑才能做得更好。据张永和自述，他原来想学油画，但因为画得不够好，才学的建筑。 3 n: d- H; ?( d: A 张永和 《作文本》自画像8 y; X- u0 @0 j 张永和在很多文章中反复强调建筑工具图的重要性。他的图纸非常细致——这种细致不是图面的细腻，而是设计的深入。他一再提醒大家，不要忽视尺规作图，不要以为只有手画的很帅的草图才有艺术性。 张永和更为强调严谨的建筑作图 + w5 j6 O; V& }3 I 有意思的是，他画了电影的草图——分镜头脚本。拍电影一直是张永和的理想，他和水晶石合作，拍摄了3分钟的短片《影捉影》，人物设定，场景设定，都是用草图表达出来的。 他设定了两个主人公，一个叫“斗篷”，一个叫“斗笠”，两个武林高手在他的房子里互相追，画面中充满了光影的变化，让人跟随着追逐的过程，把他的房子从头到尾看了一遍。那么在这里，草图和建筑是有关？还是无关？ ) b& U' |- J3 T0 ]6 x0 \8 N( o 8 S5 R. v2 W. S; A% ^4 z 1 o6 a3 F) M7 @' ~8 d; Y 延伸思考：如何理解建筑的艺术性？" y/ {; W% I5 z. W5 D & G% w) C! G# ^9 _% ]" r: k; G& I 草图，有艺术表现的可能性，你在画图的时候会关注到比例、形体等等。但是这么想，路可能就走歪了。让我们来看看建筑大师们怎么说：
( O& Z! V7 V' o7 {0 m m " {" F7 n1 K$ T " f$ o, N% H6 x* S' K 他们的话之间有相似，也有差别，我愿意用这样一句话来表达从草图延伸出来的，对建筑艺术性的理解： & z k% A8 {7 o8 I& n6 t' L F 建筑的艺术性存在于其他艺术& _4 j8 c8 w$ a7 A" f 形式无法企及的那些层面。 |
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