谁需要画草图？

首先，草图不是我们建筑行业所特有的，所有和视觉和设计相关的行业都需要画草图，服装、室内、家具设计，轻工业、日用产品、汽车等工业设计乃至广告，全都要画草图。
2 c4 Y* g- Z2 e5 f, D$ Q
2 s: H9 w/ Y7 @7 q( D* O( h
工业设计草图

5 d" n6 R- f" M+ l0 f9 r$ I服装设计草图
" Z- B9 K2 _+ @' j6 |' B
" w+ i# P5 g9 M( E. G" t动漫草图
- c* y& I9 u. V; q0 L+ J

# L2 H1 n1 ]9 v) \# c& [% w# a汽车设计草图
9 O% W( }; B4 J9 [
1 ^! E! D& M' b( E" e- ]另一个比较有意思的就是电影的草图——电影的拍摄需要绘制大量分镜头脚本，在某种意义上也是一种“草图”。为什么要画这个？是对电影场景的一种预判——当然具体的操作方式我并不了解。据说徐克的分镜头脚本都是自己画的，在业界很有口碑，不知道是不是真的。



; `& i( b- ~4 e5 |$ u, _4 o

1 L- s! \# v9 ~* P  w: g
1 H6 g6 x8 l# a: i; w: V& d- [: W9 t《让子弹飞》的电影场景和分镜头脚本


《龙门飞甲》的电影场景和分镜头脚本



: K3 K4 A( |# D
建筑草图到底是干什么用的？

建筑草图在本质上要表达什么？是建筑的意向？还是策略？
老一辈建筑师画草图，相当见功底，很有艺术感，也很有装饰感。像汪国瑜老师的画，往往还能用炭笔表现出国画的意境。
' R% d( I5 s% D: c  p6 f/ @

; c9 c; l- h' w( R天津大学黄为隽老师的草图

# y) S. V3 o2 \
% t5 |2 u/ U; j0 N' ~* S清华大学汪国瑜，黄山云谷山庄

. V  @- v3 ?$ j我们再来看看韩国建筑师承孝相在“长城脚下的公社”的设计中画的草图。两张草图中我更喜欢后面那张意向性的图，更接近于我们现在设计过程中运用草图的工作方式——这张图已经足以说明，你到底想在这块地上做什么了。
+ B- K! ~" W1 D

! S% g2 T6 Z; }) ]$ [# g
. T) s2 E6 H( _' |6 [

& [% N8 w2 l: f" K
) j7 l  T2 a' z; W- x! \( c+ t承孝相长城脚下的公社

而他在大田大学惠化文化中心中画的草图中刻意拉开的距离，所表现的张力，让我更感兴趣。虽然就画了那么一点东西，它却表达了一种作者创作的意境。
+ E1 d6 ?4 h8 j4 d. [0 @
; v, R2 M# Y2 F. e$ G" t

0 }% N6 S# k5 B, {( Z
承孝相大田大学惠化文化中心
# x2 \, o+ n4 x/ b: h
我们还可以看到很多大师绘制的草图，比如小沙里宁、皮亚诺，他们的草图同时反映了建筑的意向和作者的设计策略。


/ E7 W- ?- `1 A埃罗·沙里宁，耶鲁大学冰球馆
* \0 r0 c! P" P
% K' W  g+ Y1 ]
7 K: _0 i5 l5 s4 V皮亚诺，芝贝欧文化中心

! |# }' `1 h1 S$ y, o* s再来看看我的老师崔愷画的草图。三峡移民纪念馆，草图想表达的是一块江边的大石头；而在重庆国泰艺术中心来说，是对场地高差、市中心周边街区环境和功能需要的呼应。

9 F1 a* z, e; g4 o! r5 Z

  U. X: f8 L" A$ V+ d重庆万州三峡移民纪念馆
, O$ s7 a6 e. U) ]4 o
9 N1 ^+ g% `2 g
重庆国泰艺术中心

再来看看我的。不好意思，多年以前画的——那时候这些草图的部分作用是代替效果图，直接画好在电脑里填上点颜色，作点褪晕效果，就可以拿给甲方看了——也给设计院省了不少钱。然而，我认为这不是草图真正应该作的事儿。
* o3 q0 |1 q; G
( {1 m3 f$ Z, t0 A* P$ O" }2 I& `# l# ~

经过电脑加工的草图，张男绘

( [9 ~1 i6 X- E  X) z0 v( J( T  E还有一类是构造草图。刘家琨的鹿野苑博物馆草图。这表达就不是意向了，它的作用是帮助思考、记录、分析、表达建筑师的想法。因此该算作思考性的草图。北侧展墙的墙身大样表明了，设计是如何以凸出的外墙让柔和的天光进入，以展示展品的。
; W. u3 W, T+ C, O
刘家琨，鹿野苑石刻博物馆


0 f4 a$ S9 i) J7 {建筑四周的落水口经过精心构思，没有常规的雨水管，雨水从女儿墙出来后，直接沿着混凝土墙体的凹槽而下，是为了在这个节点留下雨水冲刷的痕迹，让无形的时间得以显形。
# n  }& z+ n7 L( l$ [& I" [

刘家琨，鹿野苑石刻博物馆


; E5 E2 U# |: ^+ X我也画过不少关于构造的草图，也是没办法的办法，我们在做南京艺术学院美术馆的施工配合时，已经完全不能用正常的出变更的方式和工人交流了，只能拿着这种直观的草图到工地上直接指导工人施工。

3 J  N  k) m7 M8 J& n) p

张男绘，南京艺术学院美术馆施工配合草图
7 w8 m- ^* O& b4 |! [7 P0 T! {
安藤忠雄的草图
" I& t8 s( L( I# b. ^) A) g
安藤忠雄多种多样的草图也许能向我们充分的展示，草图能在多大程度上表达建筑师的构想。
+ j& N8 L% |7 Y水之教堂，这幅草图让我最喜欢的地方就是那一大片蓝蓝的水——为什么要占这么大篇幅呢？还是因为安藤很喜欢这里的水呗。

# _$ J2 a6 k2 o6 }
2 k' s1 n: M9 {0 A+ j/ g
安藤忠雄，水之教堂
, W8 J) m+ ~8 h8 H
1 I( M# y# p' n$ V: M  P皮诺基金会美术馆的草图，则是在原来不满意的草图上又画了一层，属于二次加工草图。


安藤忠雄，皮诺基金会美术馆
2 ^' [2 H  M5 ?* W/ l
大阪飞鸟博物馆，直接在照片上又画上了图，总结式地表明自己的意向。而在丽思·卡尔顿的信函上画的这张，更是代表了建筑师草图的一类——餐巾纸、登机牌都是他们画图的好地方。崔总也没少这么干，他最厉害的一张草图是画在飞机上的呕吐袋上的——中间建筑的草图。

6 |% K2 ~4 ]: V: V+ x- I% b- p
3 F* ~4 H" I9 z- b

1 _* U# F& T7 J2 z: w3 c2 d% O2 O& o
8 s0 z) L% w. y; d; t' \安藤忠雄，大阪飞鸟博物馆
2 |# M7 M9 z! p7 s' U2 L


( v& X% d/ ^" _7 A* M% F水御堂的草图则画得非常细致，看了图我才知道从水面通往佛堂的楼梯不是随便画出来的，整个平面都有严格的格网控制。这是在CAD画的图纸打印后，在上面画的草图。
( \+ d9 a: Z1 m8 E
0 y/ t/ s3 r' e) t4 {
& z  }. t9 o/ h$ K

7 n# M# n6 w9 O4 F安藤忠雄，真言宗本福寺水域堂


+ H9 j% u# \: X7 f" P& @
安藤忠雄，兰根基金会美术馆
2 E+ L# x: l3 L3 t

1 |  ~( y, D% n" B5 O0 k有的项目，都已经施工到一半了，他还在画草图，甚至连塔吊都画上了。这是别人没有的画法，也说明他确实是爱画草图。
% W7 t/ K! u5 ]& h1 e4 k% o& j
: o7 Y1 q1 ]  P/ o3 _* @
, k  I0 O* H, h) K% K
/ o$ y; b6 W5 B& `1 g# e% X安藤忠雄，贝乐思之家

( H* ^/ ^- W* Y, b% I; N
8 f; \; y& I! z9 _- m
草图能干什么呢？不能干什么？
8 ^& s& p% I. Z+ C5 Q
% i" H3 P) Q* i1 P% j　　草图究竟能干什么呢？
* L3 ]1 B* y$ H' E, a8 g+ M　　表现建筑意象与空间，细节与技术的思考。
: V- r5 I5 I' v6 I. n9 f$ o: N　　草图不能干什么？
, o1 D% c$ A2 J' x! x) |% Z  r# [# D- [　　对研究建筑的材料、结构、构造有明显的局限性；对研究人与人的生活力不从心。

3 F2 F" b* Y$ c, z4 F* Z　　承孝相在《建筑，思维的符号》中这样说：
5 e, Q+ V7 I. I0 [

　　“从我考取了大学的建筑专业之后，因为擅长绘画，经常被大家称为有才华的建筑系学生，而我自己也觉得比其他同学更有优越感。…”
5 c+ [0 V$ }. e1 F8 Y" L“...建筑是技术和艺术的一部分，这一荒谬和无意义的假设，正在我脑中被彻底的洗掉。我开始反问:所谓擅长美术，岂不是妨碍做建筑？”

　　我感觉他的意思是，画得太好，不见得是好事。否则容易有优越感，而被自己的某些技能所陶醉。
) U# }" {& u  b; p# K6 Y8 Y　　擅长美术会不会妨碍做建筑设计？张永和用实际行动证明了这一点——美术不好，建筑才能做得更好。据张永和自述，他原来想学油画，但因为画得不够好，才学的建筑。

" `: j* E: U5 l6 P- H) c( Q
( ~+ e: k0 r: ^; z张永和  《作文本》自画像


张永和在很多文章中反复强调建筑工具图的重要性。他的图纸非常细致——这种细致不是图面的细腻，而是设计的深入。他一再提醒大家，不要忽视尺规作图，不要以为只有手画的很帅的草图才有艺术性。
2 i) y. @' o1 h
张永和更为强调严谨的建筑作图
( y0 @7 V7 F4 {
. h- R0 G* t/ e# a
1 F/ j/ j$ V5 K! u有意思的是，他画了电影的草图——分镜头脚本。拍电影一直是张永和的理想，他和水晶石合作，拍摄了3分钟的短片《影捉影》，人物设定，场景设定，都是用草图表达出来的。

- w4 z+ N- e* w/ z  i7 B
$ J8 ~- M& \" Y0 O, ^6 g' g, m4 V
& K. S+ l4 ]; ^2 b3 X

他设定了两个主人公，一个叫“斗篷”，一个叫“斗笠”，两个武林高手在他的房子里互相追，画面中充满了光影的变化，让人跟随着追逐的过程，把他的房子从头到尾看了一遍。那么在这里，草图和建筑是有关？还是无关？


6 S2 G0 G7 z  D5 [9 J
9 ~  H' l2 E% Y* h. D6 x3 e" a/ E
: R# C& r2 Y* E
) _+ i' @+ d+ x

延伸思考：如何理解建筑的艺术性？
# x9 G! H$ V3 M( K
草图，有艺术表现的可能性，你在画图的时候会关注到比例、形体等等。但是这么想，路可能就走歪了。让我们来看看建筑大师们怎么说：



( x/ A4 l) h  s! k& W% {

我们不承认形式的问题，只承认建造问题。形式是我们工作的结果而不是目标。从本质上讲，我们的任务就是要将建筑实践从纯美学思维的掌控中解放出来，使它回归初衷：建造。

——　密斯·凡·德·罗　

　　　Mies
1 |1 @  n6 N+ w. UVan der Rohe

2 {- V( c; t& A" w) N
. Y2 t/ L2 F+ x

你用石、木、混凝土建造房屋与宫殿，这就是建筑业。才智在发挥作用。突然之间，你触动了我的心弦，令我高兴，给我带来喜悦，于是我说：“这真美啊！”这就是建筑学，艺术进来了。我的房屋是实用的，我感谢你，就像我感谢铁路工程师或电话局一样，但你并没有触动我的心弦。……这些形体在光线照射下能清晰的表露自己，它们之间的关系不一定涉及实用性或陈述性。这是一种在你头脑中进行的数学创造。这是建筑学的语言。

　——勒·柯布西耶　Le
1 A9 e# J* M$ I0 p/ ?, MCorbusier

. x) I; o$ \% O

……上述的讨论已经确认了或默认了空间、使用、建造等的艺术属性。建筑的艺术性是这些以及其他尚未涉及的元素（如建筑与基地的关系）的艺术性的总和。这个艺术性只属于建筑。即建筑具有自己的形式语言。

　　　　　　　　——张永和

他们的话之间有相似，也有差别，我愿意用这样一句话来表达从草图延伸出来的，对建筑艺术性的理解：

7 U, \) \! Q/ p# i, Z3 K建筑的艺术性存在于其他艺术
' _& P0 t( _+ ?* v形式无法企及的那些层面。

4 z  ]3 b9 ]% Z. M: @, i
# Q4 u5 }$ [6 X: v" k
5 {  R0 I+ Y5 e$ a, h

轻轻地飘过，看贴必回
! y; X1 @. K( N0 z- U

0 H" T* N2 a9 ?1 i


* O. p8 U3 O+ S" E' O/ R9 r$ w6 i


- o: g0 s2 i% g
/ u1 M+ C  u7 [- P! T

顶·11111111111111111111111

好帖要顶,楼主的头像还是不错滴

luguo~~~~~~~~~

飘过，还不错。

挺好的，长知识啊

wodingwoding

xiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexie

不觉明历woding

很不错的贴子，很有启示

高大上，深刻……

可以可以，有心亦有情