谁需要画草图？
9 }4 E8 ]% t4 j$ l( L$ y2 J* t1 h
% _. g1 i# C" w7 x首先，草图不是我们建筑行业所特有的，所有和视觉和设计相关的行业都需要画草图，服装、室内、家具设计，轻工业、日用产品、汽车等工业设计乃至广告，全都要画草图。


工业设计草图

服装设计草图

动漫草图
: `- n. P% Y1 H" o
# ~/ j# \8 v# v2 W7 K
汽车设计草图

另一个比较有意思的就是电影的草图——电影的拍摄需要绘制大量分镜头脚本，在某种意义上也是一种“草图”。为什么要画这个？是对电影场景的一种预判——当然具体的操作方式我并不了解。据说徐克的分镜头脚本都是自己画的，在业界很有口碑，不知道是不是真的。


9 U3 ]0 \) v$ y


4 Q* g( R; @' |! z
《让子弹飞》的电影场景和分镜头脚本

7 H4 |* Z0 f$ }7 P) A. `: W
0 P" T3 c% M+ o0 Y7 F$ X《龙门飞甲》的电影场景和分镜头脚本



& C; u! E! V' q* ?2 S- N7 U
建筑草图到底是干什么用的？
2 P- _2 y! h  i7 I# L
* P* Q! c8 [7 q建筑草图在本质上要表达什么？是建筑的意向？还是策略？
老一辈建筑师画草图，相当见功底，很有艺术感，也很有装饰感。像汪国瑜老师的画，往往还能用炭笔表现出国画的意境。

: ~& @8 {8 h/ V2 t
天津大学黄为隽老师的草图
# I  L0 A# E: K/ U$ c- Q" \) ]

清华大学汪国瑜，黄山云谷山庄
) k2 C5 U, m6 m. f$ l
我们再来看看韩国建筑师承孝相在“长城脚下的公社”的设计中画的草图。两张草图中我更喜欢后面那张意向性的图，更接近于我们现在设计过程中运用草图的工作方式——这张图已经足以说明，你到底想在这块地上做什么了。
2 N$ _# p' C. G" D

2 }. Q5 f/ D" L8 o1 [. _


7 p3 E3 G+ l5 E/ \! @
承孝相长城脚下的公社
% ?# M+ I1 E7 Y2 \. f( v3 \( e
而他在大田大学惠化文化中心中画的草图中刻意拉开的距离，所表现的张力，让我更感兴趣。虽然就画了那么一点东西，它却表达了一种作者创作的意境。

( |% ^7 {0 X% a. e! g9 v1 B" j
; w! o* x) ?' [; `

/ y- d# \) J2 G" F, f4 x- u承孝相大田大学惠化文化中心
' T4 \. P  S. G5 i/ `2 n) I
我们还可以看到很多大师绘制的草图，比如小沙里宁、皮亚诺，他们的草图同时反映了建筑的意向和作者的设计策略。
: A& \1 F$ K& j+ a( t* k
( S+ D2 `0 {, K2 [2 i) ?, U$ k
& f# K4 w) q( }5 y4 t$ q; _埃罗·沙里宁，耶鲁大学冰球馆


皮亚诺，芝贝欧文化中心

再来看看我的老师崔愷画的草图。三峡移民纪念馆，草图想表达的是一块江边的大石头；而在重庆国泰艺术中心来说，是对场地高差、市中心周边街区环境和功能需要的呼应。
6 A* w$ t% h$ ~+ V# w8 R" n
8 L, ?2 K; y! D
) s6 |, F+ b3 t! b$ F3 H  l2 B/ J# c
重庆万州三峡移民纪念馆


. d5 n; e- r+ _0 P& F8 Q重庆国泰艺术中心
% w0 d9 {5 ?* [
% F- y$ [) D% k; [+ ~再来看看我的。不好意思，多年以前画的——那时候这些草图的部分作用是代替效果图，直接画好在电脑里填上点颜色，作点褪晕效果，就可以拿给甲方看了——也给设计院省了不少钱。然而，我认为这不是草图真正应该作的事儿。
1 V5 @' E# @+ P7 f* Z$ N

: q" C3 h$ A( \" g; O
经过电脑加工的草图，张男绘
- V! @4 v  u; s* Q
! ^. ^8 U0 T' b) @; D还有一类是构造草图。刘家琨的鹿野苑博物馆草图。这表达就不是意向了，它的作用是帮助思考、记录、分析、表达建筑师的想法。因此该算作思考性的草图。北侧展墙的墙身大样表明了，设计是如何以凸出的外墙让柔和的天光进入，以展示展品的。

' O  l  @; V% F& r+ ?7 [( h刘家琨，鹿野苑石刻博物馆
6 ~' w& X$ a6 e8 N+ k1 H

建筑四周的落水口经过精心构思，没有常规的雨水管，雨水从女儿墙出来后，直接沿着混凝土墙体的凹槽而下，是为了在这个节点留下雨水冲刷的痕迹，让无形的时间得以显形。

4 _) j% G- I( z% U0 _' U" w' q
/ p5 U2 }2 Y" W: D( m刘家琨，鹿野苑石刻博物馆


我也画过不少关于构造的草图，也是没办法的办法，我们在做南京艺术学院美术馆的施工配合时，已经完全不能用正常的出变更的方式和工人交流了，只能拿着这种直观的草图到工地上直接指导工人施工。



. O% F# F& Z) g: ~& h5 l9 m0 r7 N张男绘，南京艺术学院美术馆施工配合草图
* G* t; R& l+ S/ A/ U5 w0 s
5 ]9 ?( n+ u) i0 \: d安藤忠雄的草图

& [6 E% P9 Y7 O0 b8 J安藤忠雄多种多样的草图也许能向我们充分的展示，草图能在多大程度上表达建筑师的构想。
水之教堂，这幅草图让我最喜欢的地方就是那一大片蓝蓝的水——为什么要占这么大篇幅呢？还是因为安藤很喜欢这里的水呗。
# d! @, q5 Q# g. k- H# t5 C


# @: T$ l3 I* S6 h安藤忠雄，水之教堂
/ i3 ~) r! E/ n* v* D/ v/ A! y# A
皮诺基金会美术馆的草图，则是在原来不满意的草图上又画了一层，属于二次加工草图。
4 ?( r6 D1 g9 c7 g! o

安藤忠雄，皮诺基金会美术馆

1 `- P) B  a; D1 v大阪飞鸟博物馆，直接在照片上又画上了图，总结式地表明自己的意向。而在丽思·卡尔顿的信函上画的这张，更是代表了建筑师草图的一类——餐巾纸、登机牌都是他们画图的好地方。崔总也没少这么干，他最厉害的一张草图是画在飞机上的呕吐袋上的——中间建筑的草图。
5 w0 X# u* ^, g4 w9 E" t$ @
( }, F  Y- B/ H+ u( n1 Z
9 ~% E1 ]; w9 f0 `/ w$ G7 a' z


安藤忠雄，大阪飞鸟博物馆



水御堂的草图则画得非常细致，看了图我才知道从水面通往佛堂的楼梯不是随便画出来的，整个平面都有严格的格网控制。这是在CAD画的图纸打印后，在上面画的草图。
; |; y9 |9 P2 l$ @


5 u& \$ `5 C6 f, d8 r( h$ u
7 c+ M  T" z1 o安藤忠雄，真言宗本福寺水域堂
& I. ^7 H8 o: H. r- Q) {' \


安藤忠雄，兰根基金会美术馆
0 P2 \  T- `" L7 N
5 Q5 Q0 W1 K! q( _5 c
有的项目，都已经施工到一半了，他还在画草图，甚至连塔吊都画上了。这是别人没有的画法，也说明他确实是爱画草图。
' v& p. Z2 n( G% }# B
% d; @% B5 ^& Z& `: N% q

安藤忠雄，贝乐思之家

- ?7 }' ]7 y; B' D
3 u$ s* r1 L! \; W" H! k
草图能干什么呢？不能干什么？

　　草图究竟能干什么呢？
　　表现建筑意象与空间，细节与技术的思考。
　　草图不能干什么？
　　对研究建筑的材料、结构、构造有明显的局限性；对研究人与人的生活力不从心。

1 G9 i, ?4 @9 Q# \2 n' J- \9 j" M　　承孝相在《建筑，思维的符号》中这样说：

　　“从我考取了大学的建筑专业之后，因为擅长绘画，经常被大家称为有才华的建筑系学生，而我自己也觉得比其他同学更有优越感。…”
“...建筑是技术和艺术的一部分，这一荒谬和无意义的假设，正在我脑中被彻底的洗掉。我开始反问:所谓擅长美术，岂不是妨碍做建筑？”

: U- B4 w, ]3 k8 x; L, l; Z& n　　我感觉他的意思是，画得太好，不见得是好事。否则容易有优越感，而被自己的某些技能所陶醉。
9 W% {! O! ~# A5 b　　擅长美术会不会妨碍做建筑设计？张永和用实际行动证明了这一点——美术不好，建筑才能做得更好。据张永和自述，他原来想学油画，但因为画得不够好，才学的建筑。

6 z9 P9 C, K' q1 k
% i% l# E4 i) @4 I8 T+ w张永和  《作文本》自画像
) r) \. G  j* `7 i6 ^
+ q, T( a5 `( S" z1 A& k; b
张永和在很多文章中反复强调建筑工具图的重要性。他的图纸非常细致——这种细致不是图面的细腻，而是设计的深入。他一再提醒大家，不要忽视尺规作图，不要以为只有手画的很帅的草图才有艺术性。

张永和更为强调严谨的建筑作图
8 ^0 p. @5 P9 o. S
8 K0 A" E0 E! K
% I( N: V, H- h* L6 @" a; O有意思的是，他画了电影的草图——分镜头脚本。拍电影一直是张永和的理想，他和水晶石合作，拍摄了3分钟的短片《影捉影》，人物设定，场景设定，都是用草图表达出来的。


/ p* M+ R+ E6 |8 C- Y1 T. H$ _


他设定了两个主人公，一个叫“斗篷”，一个叫“斗笠”，两个武林高手在他的房子里互相追，画面中充满了光影的变化，让人跟随着追逐的过程，把他的房子从头到尾看了一遍。那么在这里，草图和建筑是有关？还是无关？


4 h7 J5 f( k3 X$ z1 y4 G2 _7 q1 o

; P9 G7 [# f1 W( `  {$ A2 [3 G

8 Z+ o# E4 S  E2 l$ u2 H0 [' k
延伸思考：如何理解建筑的艺术性？

. x) P  t2 Y; D: N9 ]& t草图，有艺术表现的可能性，你在画图的时候会关注到比例、形体等等。但是这么想，路可能就走歪了。让我们来看看建筑大师们怎么说：


! {' W0 F& J; A  _, I
8 P: l7 ]' s' p; n

我们不承认形式的问题，只承认建造问题。形式是我们工作的结果而不是目标。从本质上讲，我们的任务就是要将建筑实践从纯美学思维的掌控中解放出来，使它回归初衷：建造。

——　密斯·凡·德·罗　

　　　Mies
; D) H: {1 n# s, H7 p( nVan der Rohe

$ A/ ^) g3 o% p! Y2 k. W

你用石、木、混凝土建造房屋与宫殿，这就是建筑业。才智在发挥作用。突然之间，你触动了我的心弦，令我高兴，给我带来喜悦，于是我说：“这真美啊！”这就是建筑学，艺术进来了。我的房屋是实用的，我感谢你，就像我感谢铁路工程师或电话局一样，但你并没有触动我的心弦。……这些形体在光线照射下能清晰的表露自己，它们之间的关系不一定涉及实用性或陈述性。这是一种在你头脑中进行的数学创造。这是建筑学的语言。

　——勒·柯布西耶　Le
Corbusier

( P( q/ t8 y4 R; @* U0 O. g6 S! M

6 Z0 v) j7 R8 l1 U& E

……上述的讨论已经确认了或默认了空间、使用、建造等的艺术属性。建筑的艺术性是这些以及其他尚未涉及的元素（如建筑与基地的关系）的艺术性的总和。这个艺术性只属于建筑。即建筑具有自己的形式语言。

　　　　　　　　——张永和

他们的话之间有相似，也有差别，我愿意用这样一句话来表达从草图延伸出来的，对建筑艺术性的理解：
5 [% h; U$ `& Q" F/ X2 l( E
. ^+ u% q4 m# P" S# N建筑的艺术性存在于其他艺术
7 }! n' t' @% v) T/ Q形式无法企及的那些层面。

! D7 |3 y  W4 o$ }# {2 X

& s) c/ s4 s* o) H" W

轻轻地飘过，看贴必回
  Q. T# Q+ C. }2 w



, I1 {* g2 J4 a# Q- C* L4 L  ~
/ r/ K6 C6 `8 G( M
& w# M: _2 Y# S$ r4 w
: R' i8 e; b" ~- w

顶·11111111111111111111111

好帖要顶,楼主的头像还是不错滴

luguo~~~~~~~~~

飘过，还不错。

挺好的，长知识啊

wodingwoding

xiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexiexie

不觉明历woding

很不错的贴子，很有启示

高大上，深刻……

可以可以，有心亦有情