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今天5月20号.也算是个好日子... 希望同行的朋友们做图的早日走上设计.做设计的意境更高... K2 a( y& \# j* Z 希望同行的朋友们没媳妇的早日找到.有另一半的好好珍惜...& a. Q4 R! ^, I1 c 不要让自己太累了.注意身体.咱们也得幸福些..." I% e2 c0 D* }2 K, ]" R 下面发教程.这是一篇主要讲解一些特色材质的教程.比起以往我的教程内的材质有所深入. |* G# W! Q: V* O) u) g' l 所以命名为进阶篇.关于渲染速度.我尽一步压低了参数.在保证商业图纸能够接受的程度.尽量( N8 K' e5 F l2 a 提高渲染速度...! y* G! f# o$ D, b$ j7 y 我尽量用通俗的语言.多多的说了.希望大家不要嫌我罗嗦.只是想比书面语多讲一些. 通俗易懂些.希望对大家有所帮助.加油.加油.永远不要放弃自己的梦想... 6 `9 g5 G$ F) O4 O( h8 U: C 去年写生日教程的时候谈到想继续室内行业,想出去河南看看,现在继续了行业,但是一直没有出过家门.还是很憧憬.最近也在考虑... 有机会去成都看看灾区.至于去外面发展觉得很多大城市都可以.锻炼.年轻就要去磨练.加油!! 5 n+ [) t0 h' G6 _4 G2 T' A6 d6 W 顺便宣传下我们的群群：! B1 J% S: M# f" s 一直很VRay[七] 29416882 豫格建筑设计表现-1 609083680 a7 u) P2 T' v3 y7 V4 M 7号群差不多满了,河南豫格群还有很多位子,希望入群的朋友们发作品交流下,互相进步... |
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祥细教程 1 I& q( M$ z# Y- e c
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本次教程中主要涉及到的五种特色材质有：顺滑的丝绸材质、高档的墙纸材质、斑驳的金属材质，以及两种置换地毯材质的制作方式。本次材质涉及到的知识点有：Blend、Vray Comptex、Vray Color、VRay Displacement Mod、Standard Displacement Mod 。本次布光方式采用VRay面广叠灯的方式，未使用阳光，室内加以光域增强整体气氛。/ B( y" I. c( W& E' Y8 N/ q
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整体材质和灯光很多只是个思路，速度相关的地方要结合自己的实际而合理设置。希望大家阅读完教程后能够有一定的帮助，最后祝大家工作顺利，身体健康。
一、丝绸材质
材质分析：* H' x+ |& V+ T' u B. E$ ^
丝绸是一种特殊的布料，由蛋白纤维组成，表面光滑。具有吸音、吸尘、耐热性，给人以奢华的感觉。
材质表现时的难点主要有：１、丝质的光滑；２、独特的高光。8 y9 w, d/ r- W5 Y! j
1、丝绸材质球效果; P) ^: d2 x. Z+ t' Y/ _
2、材质使用的贴图
材质制作分析：! Q5 `. s j- h) R2 B, Z
首先我在Diffuse通道中增加了一个VRayCompTex，在A通道中我使用了肌理贴图，B通道中我使用了VRayColor。接下来在Reflect通道中我使用了一个Falloff，衰减类型Perpendicular/Parallel，然后我在Mix Curve中加点冰调整节点为Bezier—Corner冰调整平滑，使材质反射过渡更加自然。整个材质基本设置完成，另外我略加了一点点的凹凸，贴图与漫反射中贴图一致。
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二、斑驳金属材质& d9 C& p% M) M$ {- g Z* a9 O
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材质分析：3 a) p" N! E/ z' U3 P
这里制作的不是那种旧金属，而是纯新的金属，用特殊制作工艺制作的类似旧金属的感觉。0 N: V, u8 J6 ^' d! o' i. A& ~
材质表现时的难点主要有：1、斑驳的表面；2、别致的高光。7 O( m' ?, R6 u
1、斑驳金属材质效果1 c: x. v j; A/ t% I( e
2、材质使用的贴图
& z+ p7 i" J; u* {- B) O* P
材质制作分析：
斑驳的一些材质在CG动画场景中常常会用到，利用一层层贴图的混合和叠加制作出生活中的真实感觉。这里，我做这个材质只是娱乐下。因为不常做这类材质，也没怎么做旧用的贴图，这里我使用了一张旧墙照片来模拟旧金属的斑驳感觉。
首先我想做一个类似银的金属，所以把Diffuse的色块调制到一个比较白的程度，然后反射这里我给了200，略偏一点点蓝。然后在Refl.glossiness通道中使用我们上面所示的黑白贴图。使用贴图后，原先在材质中设置的反射模糊值就完全没有作用，被贴图所代替。
到这里，斑驳的感觉已经出来了，但是为了加强斑驳的肌理感觉，我们把反射模糊通道的贴图同样给凸凹贴图也加上，凹凸值设置合适即可。
此教程只是无意找到一张贴图才临时试的，作为一个思路，希望大家能够吸收并作出更好更多的材质。
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三、墙纸材质
材质分析：: N8 |- q. j! e4 w$ `
这里制作的的是高档墙纸，花纹和底纹是不同材质制作的，给人以比较奢华的印象。8 J. @2 y8 w$ `7 e F$ `) [
材质表现时的难点主要有：１、两种质感；２、区分高光。" p3 r& F4 q K% d' k
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1、壁纸材质球效果# H* u0 K7 ^7 D8 F9 q# V
2、材质使用的贴图
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材质制作分析：
首先我这次使用了Max自带的Blend材质混合两个VRay材质制作，下面开始讲解具体详细的制作思路。高档的壁纸或一些精美的装饰看上去像是表面是一种质地，其花纹又是另一种质地。在这里，我们可以使用max或Blend材质配合黑白贴图轻松搞定。两个材质前后其实都没有什么，因为黑白贴图有反向功能，可使两种材质快速切换。在此只讲解下对以上材质的制作思路，希望大家能举一反三，灵活创新。0 u) L5 i1 A$ V
四、毛毯材质
材质分析：8 L+ }/ I' E0 m4 h5 c
毛毯主要分腈纶毯和涤纶毯，腈纶毯又分为普通和超柔毯两种。涤纶毯也分为普通涤纶毯和涤纶超柔毯。
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1、毛毯材质球效果) \: C1 S2 G9 {* z9 d" J
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2、漫反射材质贴图- s" w2 d. _( ] j/ i+ ?( U
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3、凹凸指环材质贴图; p$ n! @+ l$ W. L- T* b
材质制作分析：2 a) _% H2 I, H! o! [- P
毛毯材质经常会用到，制作方法也很多，例如毛发、模型、材质置换，VRay置换修改器等等。这次案例用到了2种制作方法，速度与效果还是很理想的。
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首先是蓝色框的1号材质，在制作餐厅卧室案例中使用到白与绿两种颜色毛毯的时候，使用到了这种方法。制作白色绿色两种颜色的布料材质，然后利用默认材质贴图通道中的置换来制作完成。
其次是红色框的2号材质，客厅中的毛毯制作仅仅用了普通布料加凹凸效果，这里未使用置换通道，只是利用置换修改器制作完成。具体参数见上图红色2号材质所示。2 h$ [7 q- S P" h
五、场景灯光分析9 Z3 r* ^: ?3 z2 y/ ?1 p4 T5 n# ^
下面我选出餐厅部分的灯光进行分析讲解。餐厅部分要表现的是天光透过沙帘的感觉，主要使用到的灯光有两种：: D e/ S0 O; j) j5 P8 M6 x
VRAY的面片灯及部分IES光域网。具体灯光位置如下图TOP/FRONT视角所示：5 S) l& H4 j0 H0 m
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下面我们来看下几盏面片灯的具体参数：
在VRay渲染器中，灯光对速度的影响是很大的，请大家注意下面图示中灯光的尺寸及细分，IES光域网作为气氛灯光按结构布置，细分默认即可。
一号面片灯: g0 |. r5 }/ B
该灯只是作为增强天光效果，透过沙帘，进入室内，仅仅在窗口形成淡淡的蓝色光。这里我给了很低的亮度，通过亮度的控制也减弱了其照射的范围，蓝色适当的加强些，使其与室内人工光源有比较明显的对比。关闭高光和反射。同样因为其光照范围并不大，这里我给了细分默认 8。
二号面片灯
该灯是场景范围最大，最主要的光源。这里我给了一个更淡一些的蓝色光。强度较大，使其能够照亮整个场景，或许实景并没有这么亮，但是效果图表现时候如果我一般在日光气氛下都追求这一种感觉，以加强客户对方案的第一印象。因为是主要光源，场景所有物体几乎都受其影响，这里开启反射/漫反射及高光选项。这里细分我给了一个比较高的数值：15。1 L! Q# T( g5 u0 D9 y; L) b- E
三号面片灯, X' @! [7 S* F# L
该灯作用一方面使餐桌面物品及餐椅的光感质感增强，另一方面增强主体的氛围。一般我也采用光域网来表现。使用面光会使其阴影更细腻一些。这里我给了一个淡淡的红橙色，灯光不是很大，强度上我适当加强了，关闭了灯光的反射和高光。因为是主体部分，细分我也适当的提高了，这里细分 10。7 p8 i) V1 w3 ^5 V8 j
四号面片灯: L3 x' y) O+ E; c7 T3 d
该灯作用是很常见的，表现一些暗藏的灯光。这里我给了一个橙黄色，灯光强度场景不同而有差异，调整适合即可。开启反射/高光及漫反射，这里因为其照射的范围很小，而且在本案例所有图纸表现中并未直接出现，仅仅是物体反射时看到了此处，加上其尺寸比较窄，这里细分我按默认 8。
★ 星号特别标注表示红框内参数对渲染速度影响较大，应合理设置。5 y; v# T5 ?4 e1 n
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六、渲染器面板参数
+ X2 c6 C6 C+ a% v S9 ~: X4 V6 K, p
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Global switches0 }. Y- z6 l- _1 [ a# Q
全局开关面版,几乎所多的教程都有讲解。这里我只简单谈下该面版的使用心得。通过对全局参数的灵活控制，我们可以节省很多的工作时间左侧值得一提的是：Don’t render final image(不渲染最终图像)，通过设置该选项，我们可以在渲染静帧及动画的光子图像时节省很多时间。
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右测的选项常用到：) U* P; D# R% y% j! X/ x$ l
Reflection/refraction(反射/折射)及Max depth(最大深度)。灵活的控制反射/折射及其最大深度，可以在测试场景时节省很多不必要的时间。下面还有对场景贴图的控制，以及我们常用的Override mtl(覆盖材质)
Image sampler（Antialiasing）* v# i: q! t) x3 z' z* s
AA抗锯齿这里我使用了Adaptive DMC配合Catmull-Rom。通常Adaptive DMC搭配Mitchell-Netravali，这里考虑后期处理方式的不同而选用了边缘锐化的抗锯齿方式。
Indirect illumination
间接关照这里搭配了最常见的一种方式 lrradiance map 配合 light cache（以下简称LM，LC）该模型搭配下渲染速度和质量都是很不错的。
LM： 这里因为我使用了发光贴图，发光贴图尺寸的计算比较麻烦，一般我设置为最终出图尺寸的四分之一，基本比较适合。这里LM设置如左面所示：Min rate-3，Max rate -1；HSph. subdivs 45，lnterp. samples 20。, ^ C3 h2 S/ a5 p4 f7 u* P
$ u9 K0 j: I v3 V2 m' Z( ^
如果直接出图的话我设置的更低一些：Min rate-3，Max rate -2既可。3 j9 \. x. C/ l/ W6 O# K& f) z* j& q2 k
& g% X' `! B9 W5 d5 Z+ O
3 p/ d, u/ x' C5 l# }6 q/ f: X
Light cathe
灯光缓存这里我设置了比较低的数值。Subdivs 1000，Sample size 0.015。比较低的细分搭配上稍微精细的采样大小，速度和层次感都还不错。下面我还开启了灯光预渡器，对于一些模糊材质在渲染最终图像的时候会加快一些。另外右侧我钩选了保存直接光，这样的话出图的速度会快很多，但是阴影明显没有不保存的好。至于是用于否应按照个人的情况而定。" ~ m! p8 J& s! o
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Environment: g9 H: ?1 n& O+ `( |9 P8 B4 w; E4 V
环境面版中我没有刻意的去使用天光，仅仅是开启了反射环境。颜色我设置为淡蓝色，强度为5。目的是整个场景物体反射的高光略带点冷色，增强视觉层次。
Color mapping
这里的参数其实最没有固定性可言，都是根据场景渲染后层次而设置的。该场景我使用了1.5版本增加的Reinhard暴光控制方式，混合了线性暴光和指数暴光。使用起来很方便，部分教程和书中都有介绍，在此我就不多讲解了。主要参数有强度，混合值（混合值大于等于1时接近线性暴光，小于1时接近指数暴光）。另外比较重要的参数就是对GAMA值的控制，这个要看个人显示器而定了。
DMC Sampler$ d# B# V2 Z; C/ n7 o- [0 ^( A+ Y: J
随机准蒙特卡罗采样器中的参数对渲染速度及渲染质量影响很大。这里我使用的参数基本属于比较低的数值。这些也应和自己的工作环境相结合，适合就好。! q1 W) y1 R% y3 |' s
1 C8 `+ N7 C- ~6 A1 w( w
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System! ^- E2 Z; J5 A
系统面版也有很多细节的地方，也对渲染速度影响很大。 Max. tree depth90，Dynamic memory limit 600MB；这两项数值一般要看机器硬件而定，内存越大，设置越高渲染越快，反之内存较小则不适和设置过高。右侧主要对渲染块大小及渲染样式进行设置，渲染块越小越节省内存，反之则越耗费内存。最后关闭 VRAY信息窗口。
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完！