在装修设计中，对材质的选择也是一个非常重要的部分。尤其在家装中，材质的选择与搭配往往必须承载起业主对生活和家庭的理解。因此，一个优秀的设计师，需要在用材上有着自己特有的看法，这是构成设计个人风格的重要组成部分，正如一个作家会有自己特有的用词风格一样。
    用材重在恰当
1 ?* w. j( O  x- e　　应该说，很多设计师都不缺乏创意天分，真正缺乏的是对各种材料的理解和应用。
　　其实，中国的建筑师自古就有用材得当的传统，尤其在木材和石材的应用上更是轻车驾熟。比如以故宫、颐和园为代表的木建筑，不仅外形美观，更兼经久耐用；苏州园林更是用材高手的杰作。对石材的应用方面，赵州桥更是一个杰出代表。
" l2 r0 Q' N6 L/ Z/ u　　用材不在多，也不在新，重在恰当，尤其在公共建筑方面，用普通的材料设计出经典的作品，才见真功夫。著名建筑大师贝律铭设计位于北京西单路口的中国银行时，内外墙装饰仅用了一种材料：意大利罗马洞石，其色调以米黄居多，使人感到温和，质感丰富，条纹清晰，促使装饰的建筑物常有强烈的文化和历史韵味，曾被世界上多处建筑使用。
1 S$ f& |+ N: P& U0 i　　值得强调的是，首先保证功能性也是用材的一个重要准则。由于装修材料的消费周期长，技术含量相对较高，很多消费者都不是太了解，这就更需要设计师在选材用材时格外的注意质量问题。
1 `- N! n3 T' Z( G; H7 A- t　　材料应走经典朴实路
　　材料分为两大类：基础材料和表现材料。基础材料是塑造空间的基础，是一个空间最基本的生存条件；表现材料就很丰富了，可谓百花齐放。
　　对于基础材料，我有一种偏爱，所以同行给了一个绰号：本质设计师。一直以来，在用材上都坚持自己的本质观点：让材料自己去说话。但是这并不是说用材料来表达空间。很多时候，材料和空间是一对矛盾，空间需要空出来，而材料需要占用空间；材料是一种空间划分手段，在保证空间的前提下，材料应该是越少越好。
　　值得强调的是，基础材料（比如水泥、乳胶漆、质感板材等）不应是一种流行时尚的东西，而应该走经典朴实路线，平实、朴素的材料才经得起时间的考验。相对而言，设计就很容易过时，不停的追逐新潮是一件很累的事情。所以，设计师应该学会“偷懒”。
& C- K: ]% w- V" L& d) Q2 Z( G; r　  用材巧妙是设计成熟标志
) ?0 T5 U( u- j" Q. A% ^$ ^　　一个成熟的设计师应该用材巧妙，这主要体现在一是用低档的材料作出高品味的设计；二是用普通的材料作出新的创意。
% E# ~8 V; ~7 h: S4 V# i　　具体来说，就是设计师需要懂得材料的物理化学性质、各种性能以及相关的二次、三次加工，由此自己创造出新型材料。比如瓷砖的“拉毛”，就是在利用大理石二次加工的方法，将瓷砖刻上有序的线条，从而使之有节奏感，还能起到防滑的作用。理论上讲，就是需要一种逆向思维，使材料的性能发挥到极致，从而真正体现设计的无可取代。
　　新创意不一定需要新材料。有这样一位业主，他特别喜欢齐白石的“蛙声十里出山泉”，希望能够在墙面上表现出来；设计师利用油漆、石块等普通材料表现出来，这不就是一个新创意么？
　　而新材料也不一定就能体现新的创意，多数材料都是为了解决某种新的功能需要而产生了，所以设计师一味追逐新材料的做法是不可取的。
　　新材料与新设计可相互促进
　　“应物象形，随类赋彩”，这是齐梁时代颇有才气的画家和理论家谢赫在《古画品录》中提出的品画六法中的两个标准。在艺术界又有这样一个通用的解释：“应物象形，随类赋彩”是模仿自然，它要求艺术家睁眼看世界：形象、颜色，并把它表现出来。
! A) H! n3 f9 y7 W　　具体到设计师选材方面，材料本无好坏，在设计中主要是起表达意念的作用；当然设计师首先必须对各种材料的特性把握清楚，比如钢材，其特点是冷硬，化学分子不活跃，结构性强，给人予工业感、现代感等等。
　　新材料与新设计之间是相互促进的关系，比如有许多创意，包括广州体育馆的设计创意，没有一些新的材料是无法实现的。新材料可以在一定程度上促进设计师的想象力。总体说来，只有过时的设计观念，没有过时的材料。
　　材料活用也有新鲜感
2 ?2 j" h) N5 U# r& p8 {2 G　　其实，材料对于设计师，诚如音符对于作曲家。七个音符通过不同的组合能够演奏出无穷的美妙歌曲。材料的不同搭配也能够体现出不同的空间氛围。比如一束稻草，插在瓶中有一种时间历史感；放在脚底的玻璃下面，又有一种回到田园生活的感觉。还有一些前卫的做法，比如将浴缸放到客厅里等等。
( {7 l$ X" h8 {% H　　另外，活用老材料也可以给人以新鲜感，比如竹子、粘土、草绳，最质朴天然的原料可以幻化成家里的一桌一凳、一盆一碗；有些书房，用根雕做书桌。正如杜桑·马塞勒所言：将普通的东西改换其通常的设定和位置，它就是我们所不熟悉的新东西了，也就是“旧曲新弹气韵更圆。”
8 ?# z; K- b$ g　　材料必须反转构成肌理
( c3 V( h% D0 t* D' v. S7 ]" o2 X& D　　唯有在装饰材料的传统表现上，反向深入建筑肌理层面——投射，也就是说材料必须被像高明的艺术家一样以有眼力、也有品味及胆识可以被某种情况下，被反转构成肌理（质地材料、色彩温度共同形成形态构成文法），这之中那些被融合的席位的视觉、触觉、温度、色彩……及曼妙的光线也影响了环境中构成视觉品味的根基，面对这样的妙况，优秀的设计者一定是可以会心微笑，而难以言传。
2 u; @" T' g( K: l* V; Q1 f　　众所周知，材料一方面构筑了建物的骨干及其装饰系统，一方面也在视觉向度上形成关于设计文法上的构成，然而又会有多少人理解这材料力学与美学之间的关系，应该是自然的、柔软的及流动的境界？
, d! _  V4 O$ |2 U% m) }　　于是，这种由环境至行为设计至材料基础至材料的构成肌理化之后，也才能开始约略瞥见建筑被软化、被人化、被自然化、被环境同化。最重要的事，这栋建筑物是不是因为在巧妙的“建筑肌理化”及“肌理建筑化”的多项流动之间，我们悄悄的软化了建筑，也自然了整个空间与人的行为模式，并逐步迈向我们在这一土地上希望打造的和平共生环境呢？
! N" u7 J( F4 [  F2 y　　要突出材质的本性
　　应用新材料是一个设计师的责任。因为一般来说，新材料在性能上、环保上会超过相应的可替代品；其次，装饰是一个时尚的产业，新材料相对跟随时代步伐。
! }' g" o' _* ~　　当然，就表现空间而言，材料本身是有生命力的；比如木材的亲切、石材的坚硬、钢材的现代等，巧妙的突出各种材质的本性是用材时需要注意的。有时,会刻意保留工人施工的痕迹，凸现空间的真实感，就像做人一样，不可能十全十美。另外，设计中不应刻意追求材料的豪华和变化，而应着重几种特定材质的相互穿插运用，以形成空间的有机和丰富。单纯材质的延续使用可使空间更具整体性。材料的天然特性是设计的基本形式语言，其选择应在体现实用功能的同时，保持材质的天然质感和肌理效果，以简洁的界面、单纯的材质成就纯粹氛围。
    值得一提的是，目前存在着一种现象，认为做古典风格就得用古老的材料，现代风格采用新材料等，其实古老的材料也可以应用来表现现代风格的空间；最主要的是要保留空间的精神而非材料本身。

说的有道理，值得深思。

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