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涉历长亭复短亭，兼旬方抵贵州城。江从白鹭飞边转，云在青山缺处生。家务每因官事废，诗篇多向客途成。耕桑尽自无荣辱，却悔当年事短檠。 ——（宋）赵希迈，《到贵州》 青山隐隐，水迢迢 / The green hills are dim and the water is far away 《向往的生活》里说：“一个人如果在物质世界里陷得越深，看到大自然时就会越觉得壮观。”居于都市繁华围绕，互联网时代信息流高速运转，渐渐消弭了工作与生活的边界。高强度、快节奏的工作状态，悄无声息地积攒压抑情绪；“人情味”日渐淡薄的生活，在后知后觉的漠然中骤地引发情感慌乱。我们渴望排遣，暂离纷扰，援引自然能量疗愈己身。民宿，趁着乡村旅居的渐兴悄然发展；宁静、淡泊、悠闲的自然栖居，透过“慢节奏”形式延续乡村文化的内在驱动。驻足四望：青山隐隐，水迢迢；心灵沉浸在自然造化的灵秀间，觅得归属…… 
尊重原始建筑环境，梳理交通动线关系，采用当地原生态材料；聚焦群体，品牌精神和空间体验的汇归，促成“现代感”在自然里应势而生，不落窠臼。 
“出离”，既表达某种暂时的摆脱，亦充斥着不被限制的畅快。王小波写道：“我来到这个世界，是来看花怎么开，水怎么流，太阳怎么升起，夕阳何时落下。” 
“存在”的体验，在建筑与场地的叠加中，暗合逻辑，依托立面形态穿插强调体量，并横向延伸出渗透于环境的交融感。“彝族”农耕文化形成的对山川沃野、一草一木的珍惜之情，摆脱冗繁而以简括姿态融入生活的平常，和睦共处，流露自然关照。 
设计一面渴望表达；一面又克制地趋向非再现、抽象、内在的凝练结构。无论是圆拱、弧曲，亦或是直线的并排与转承；其互组构建的“面”，进而创造“体”的三维存在，循着空间逻辑形成交集，各自围合又彼此关联。 
理念对客观自然环境的适度介入，基于形式、状态，促成某种可见的承载，牵引情绪渐入渐变，诱发深度的体验共鸣。 聚焦“开口”，促成链接，贯畅自然脉动——对区域建筑而言，“开口部”不仅是必备的功能空间；其兼具的情绪引导功能，经巧妙构建蓄势连绵，可赋予空间灵性。 
前台利落的矩形营造，呼应接待区环形吊顶围合；架构的两个独立又适度交互的区域，勾勒光、影、人、物的适切状态。某种层面而言，止向设计创造的不仅是一幢幢相互连接的房子；而是一种慢生活的态度，将经历的故事娓娓道来。 
“白”，不局限于某一颜色；它内敛地铺叙空间“可容纳”的、“虚”的状态。“黑”与“白”互构的“单纯”空间内，“直”与“曲”的形式被概括、提炼，再鲜明、自由地编排。水吧区半拱凸出的营造方式，自然而然地成为内聚的视觉焦点；暗示功能指向，呢喃着理念对空间的感性表达。 
“动”、“静”之间的细腻把握，化作一种柔性、舒缓的轻盈边界——动时明快，静时恬淡。 
“自我输出”的爽朗形式，纳自然光渗透、游弋，造就变幻暧昧的空间交集。 “简其形，赋其意。”茶饮的逸趣在细细品味，而非刻意创设；框而借景，几何架构的秩序排列，利用当代手法致敬古典美学，刻画空间风骨，灵动静谧。 一片自然风景就是一个心灵的境界。自然物象不可捕捉的随机美感，看似无迹可寻，却又共同交汇出一种勃勃生机的姿态。 我们小心地规划建筑的进落虚实，以追求每个视角下，均有建筑实体与自然虚体的相互应和。 移步易景，空间留白借隔栅、屏栏，创设清透舒爽的氛围；晨雾岚风，绿影阑珊。 物质丰沛的时代，人更偏好简淡而追寻“无拘”的生活状态；归隐山水，重趣味，亦珍视存在及生命本身。 物质丰沛的时代，人更偏好简淡而追寻“无拘”的生活状态。因此，在客房的场域把握上，止向设计以界面，围而不限，无拘通融；由绿植，唤醒生机，悄然生长。 手工涂料的颗粒肌理，通过户外借景促成人对内、外空间交互的接纳，自然沉浸其中。棉、木、藤、麻等天然材料的亲切质感，摒弃反复加工的矫揉造作，传递恰到好处的随机美好。 自然元素固有痕迹依稀可见，为空间注入野奢、质朴之韵；邻山石，望水流，悄然融入的形式，避免了刻意为之的做作。 用心保留的一丝“老”的印痕，丰富室内氛围体验的同时，让人感受到时间的痕迹弥散在空间里。“旧房新生”特有的时光交织的奇妙感，一目了然，却又细节满满；多一缕静谧，多一丝从容——旅居山间，心自悠然。 |
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