|
论及造园的策略、方法或意境，虽有诸多词汇的定义，但均不及童寯一语切中要点，他说，“情趣在此之重要，远胜技巧与方法。”这时的方法论就不再重要，而趣味、情绪以及置身其中的氛围变得更为意义非常。所以，“情趣”构建了园林营造的核心，它活色生香的姿态，非既有定式，而是自然生发的。 
这种趣味性的追求，晕染出一片自由成长的“灰空间”，不为实体的建构而存在。由一般的木、石、涂料等实质材料构筑出有行为活动、有情感、有叙事性的场所，进而希望能够超越物质的表象，与访客产生一定的共鸣，并兼顾业主的功用需要和希望传达的企业文化以及审美情趣。 
引导与暗示 园林是自然的艺术，向来也是内心世界的一种精神投射。振铎路东北，凭借场地的景观优势，整层的尺度为“园林”的置入提供了可能。由入口开始，立面形态、表皮与氛围的营造，建构了不同情境的序厅。由原木截面所构成的局部“景观”，其平滑的触感与粗粝的原始表皮，形成有机的反差，呈现自然的另一种形态与风貌。 
除了必要的功能空间，被释放出的面积则被有意“浪费”，于都市里打造一处“中隐隐于市”的空中园林。造园向来追求意境的深远，也追求材料的斑驳痕迹，作为时间的载体，条石构成路径的主要肌理和表象。行走其间，脚下温润的质感与静默的水、黑色的细石、白色的光幕协调一致，呈现丰富的、动态的内部景观。 
渗透与层次 园林之中，亭台楼阁、舫榭庑廊等建筑体错落有致的安排，通过主体的界面弱化，使其融于人造景物之中，以至于轮廓的最终消隐，是营造过程的一贯策略。120*100mm的木构立柱排列于路径两侧，相互搭接、支撑，形成“廊”的意象，随着路径的行进、转折，其“虚”的表征与“实”的立面组成形式上的视觉差异。 
蜿蜒曲折不单体现在连接各构筑物的组合上，还体现在空间的分隔与联系空间序列的有机组织上。实墙通常给人封闭、硬朗的即视感，而“光墙”则反之。光从另一个空间投射过来，隐约的光感为过道提供适当的光线，同时其柔软的形态成为树影婆娑的最佳背景，并呈现东方审美里的朦胧之美。 内向与外向 至于路径的铺地策略，木地板和条石明显是两种功能区分的基本标志，木地板朝里，延伸至室内；条石向外，转折去往他处。作为复合型空间形态，功能的意义退居其后，大面积的“留白”意境被渲染开来。根据现场梁位，木盒子与天花的一定间隔以及天花本身高低落差，于一体中创造出和谐的韵律感。 与一般的接待不同，开放区的茶室承担着主要的服务功能，也作为内部同事平时休憩、品茶和活动之用。从平面布局和主观体验上而言，适当的局部放大，有利于塑造横向空间的节奏感。视线远处，借助窗台的走势，陈设一盆古朴的陶罐花艺，向上伸展开的稀疏枝条，光影下显得十分活泼、灵动有致。 时间与当下 在密斯·凡·德·罗看来，“结构是一种自上而下乃至最微小的细节，全部都服从于同一概念的整体。”从始至终，空间之中隐藏的“结构”和裸露的“结构”一直是并肩同行的，只是有些被轻易看见，而有些却深藏不见。时间也有着类似的结构，它流动的时候，空间与自然一样焕发盎然生机。 文人园与文人画有着高度的一致性，讲究趣味、意境、表达自我，付诸笔墨时，心胸早有丘壑。所以，造园需注重情境的营造，也注重意境的构建，访客至此，心有灵犀。园中之情境在某种状态下升华成“意境”。情境是“外象”，意境是“内境”，两者相互依存、转换，密不可分。 |
收藏 
说两句 
精华推荐
换一换
发表评论0