入口对于大部分空间或建筑来说都至关重要，它既负责接引外面也要介绍好内部。多数时候它不是一条线也不是一个面，而是以一个空间的形式出现，我们称之为：门厅或玄关。 
在形式之前首要关注功能，鞋衣物的收纳，换鞋时坐下来的从容都需要被妥善地照顾好，又因为入口之外是地下车库往内是改造后的客厅空间。 门厅作为中间地带“过渡者”希望它既有自己的态度，又跟进入前的车库有所链接且与后续空间形成欲扬先抑，豁然开朗的感受，门厅被木质框成一个盒子，顶部高度适当压缩与后续挑空客厅形成对比，材质的转换带来空间的转场，从而让入口起到承外启内的作用。 人们惯常活动的平面空间之外，还有上、下部分空间所产生的拉力存在于住宅的纵向两极，而这种拉力正是靠楼梯牵引，也正是上和下的空间变化让我们的想象力有所去处。 上楼或下楼时，以此带来的视角的改变，离开常规的水平面。当我们朝上部走去。周围的室内景象也会随之改变，不同的事物进入我们的焦点，而下面的事物渐渐隐去。我们与居住者的关系也在改变，你将从新奇的角度去观察他们，比如短裙的褶边、人的头顶。 同样站在某一层的人去观察我们上下楼梯时，也将看到类似画面。此时的楼梯正是精彩的剧院，而多数情况下，我们设计者更倾向于将楼梯设计的具有戏剧性的张力，而不仅仅是作为垂直动线而已。 “唯有在旷野中，猫才像只猫”，地下室两层挑空空间原本业主想隔层隔掉三分之二给孩子作为活动室。经过我们讨论和分析，企图把孩子关在一个空间让他们活动是不现实的，孩子是动态的，不是一扇门可以关住的，与其堵不如疏，我们选择把隔层保留三分之一以一道弧线的形式出现。 这三分之一隔层即是楼上楼下的动线，也是两位男孩子上下活动的区域，无论是阅读区还是游戏区都完全打开，让天井的光线洒到每一寸空间。 如今，现代主义与装饰主义似乎已经站在对立面，很多擅长现代主义的设计者似乎也站在了装饰主义的对面，认为装饰性的设计都是繁杂的，累赘的，毫无意义的。似乎觉得设计文明的发展度恰恰和装饰的流行度成反比，可即使在很多现代主义大师的作品中也能看见装饰性元素。例如现在很多人所谓留白，裸顶其实也是装饰的一种，尽管它一种朴素的风格，但“朴素”也仍然是一种风格；尽管它外观简单，但“简单”仍旧构成了它的外观。 当我们决定在一个空间设置一处焦点，比如一个壁炉或一簇灯光，四周的空间与隔离物都处在一种令人愉悦的自由排列当中，但人们的注意力又总会被拉回到这个焦点上。这一簇灯光仿佛是整个房子的心脏，当夜幕降临，唯有他还在跳动着。 |
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