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在08年箭牌十大样板间启动仪式上的演讲——

! |& V$ \9 d. O9 S9 I   开始我想跟大家说一下我从事这个行业到最近这几年有一点小小的领悟，其实做室内设计的工作者很辛苦，他必须在很短的时间内做多的事情。有些是我们自己能够完全可以达成的，所以我们要通过很多的媒介。这几年我自己的体悟，设计最基本就是素材和素材的碰撞。这个碰撞可以有很好的方法，也可以有很多不好的方法。我一直在研究怎么样素材和素材碰撞的行为变得比较自然，比较接近人的生活。所以我今天讲的东西会比较轻松一点。我今天讲的是艺术、空间和美学这个部分。
" E! L# n( o8 m    这个案子是我去年做的，是一个售楼处，这边的售楼处和台湾的售楼处有点不同，它是半年内要拆掉，我们台湾叫临时建筑。在内地这边，他们是一个完整的成熟的售楼处，是不拆掉的。大部分房地产售楼商在建这个售楼处的时候已经有很多的规划，所以是用真的结构在做，我们台湾能够预售，大陆这边不能预售。所以台湾有一些时间让设计师可以晚一些空间。这个地址很有趣，是中山北路七段七十七号，我想如果把这个地址当做装饰，应该是很有意思的事情。所以我们就做了一个架子的logo在路上，我们没有销售的招牌，也没有精神堡垒，就树了两米高的标志，777在东方也好，西方也好，都是很lucky的数字，我们这样来引导消费者看我们的空间。这个架子我们用非常低调的方式来做，几乎就是铸墙结构。因为周边的环境已经是事实了。其实一种建设就是另一种破坏，你一定要把限定的东西破坏掉，才会有新的东西出来。我们就是想让破坏减少一点，所以我们都会用比较休闲的心态来呈现。
+ Z0 T! \: C/ g' }+ s    我简单地讲一下这个平面，这个基地是限地的一个概念，我们是想把这个限地怎么样完全利用掉，我们在模拟以后这个大楼，他以后回家的路径，我们希望能够把这个回家的行为和我的售楼处连接起来，因为临时建筑，不可能用真的来做，所以我想会不会跟回家有关系，所以把接待门厅里所有的装修行为和以后的门厅连接，所以我是先有门厅的设计，才有销售中心的设计。这样的角度，不是站在设计师的角度，也不是开发商的角度，我是站在开发商的角度。这样的角度应该不会有错。再来，我的样品也好，售楼处也好，跟以后的房子没有什么关系，只是做了一个小院而已，半年以后拆掉。不管买不买这个房子，都要感受到这个建筑对这个的影响。这里有一个布告，从这边到这边有78米，这个就是刚才放的三个七的地方，所以把绿地和这个路面连接，不会感觉到这块土地和其他的有什么差别，用这样的方式。
! f3 p3 M. u' q: P" @7 n0 J    我拍了一个夜景，我们做的装饰和水，都和这个公社有一些关系，但是临时建设不可能像真正的建筑做得那么好，但是我们告诉客人以后会更好。我在做这个接待设计中心的时候就已经是艺术家了，这个艺术家是跟空间有对话之后在做这个装置。用中国比较幸运的数字68，68条鱼，从路口一直游进售楼处。这个鱼会跟水、光线、白天、夜晚会产生一些互动，我们这个作品叫鱼?跃，因为跟风产生一些关系，所以会跳动，这个作品两年后或者三年后盖好以后会放进这个大楼里面。这个是鱼跳起来，有点要像跳回家的感觉。
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这是第一进，一般接待中心会在一进门摆模型或者接待，我们把这些装修的行为都跟以后我的大楼会是一模一样的，只不过拆掉可能会不同。这是沿街的一个盒子，我们也在诉说品牌的故事，希望以后未来这个公司是跟他有关系的，所以里面不管吊灯也好，艺术品也好，都是要进到这个公社里面去的，这是一些细节。我们也找了很多艺术家跟我们配合做这个空间，这个艺术品跟我们的空间有一定的关系，这是一个神像的概念。
0 B; X5 L2 _& E. x4 N/ r    这是我们做的这个案子的样板房，其实他还是可以有一些东方的情节和氛围。设计到最后对我的解读，就是素材和素材碰撞的一个方法。所以说我用了很多个人的空间来做对话，他只是一种感受，不一定要跟我一样，但是要用这样的方式得到一些不同的感受，做一些进一步的调试。
7 D& J& n( L) R9 Y" E6 r4 U. ~, Q    这是一些艺术品和空间关系的一些细节。这是一个餐厅，这个案子的餐厅，我们把这个餐厅放得非常大，为什么呢？因为现在很多人，在都会里面生活的人，其实用餐桌的机会很少。这空间没有再好一点，就浪费了。但是大部分人都愿意在周末陪家人，我希望不只是吃饭的餐桌，而是伴读的空间。所谓伴读就是父母亲可以在这里阅读小孩子可以在这里画画，他们可以在这里聚集，变成家里一个小小的图书馆。这个墙我也找艺术家做了，这是一个装置的做法。乌龟长翅膀，鸽子有鹿脚，不一定在现实生活中会发生，但是年轻人用装置来阐释他们艺术的一些行为。这个桌子就可以平常在家里面伴读。前面有一个接近花园的空间，我摆一个圆桌，女主人可以在这里插花，插完了放进去。
    这是厨房。因为空间的高度不够，除了厨具以外，我们还可以有一些收纳的行为和观念。
% B7 V, C. n% s1 H# W8 l2 O    我这个材质是用现在讲的这种胶合玻璃，这种胶合玻璃可以胶合薄的石头，可以胶合纸，布，甚至任何布材料既然一个厨房要贴面材，很多人用砖，我选择用玻璃。不像一般的厨房有很多的分割线，我的分割线只有这一条，这一条是看不到的，真正看到是这条的线。
    这是一些老卧房的细节。
8 R2 U+ P6 i( Z) R$ s9 B5 C7 X# k% W    这是一个浴室，这个浴室有一个大面的开窗，这个房子不便宜。如果说在这个盒子里面有一些安定的墙或者镜子是可行的，所以我做了一面移动的镜子，可以得到一个非常大的采光，可以看到远山。这样的做法，不一定常常要使用这个东西，不见的时候可以消失掉。我们也把玉饰文化做一些收纳，这个柜子就摆一些玉饰，文化理念有很多洗澡的哲学，这里可以在各国旅游收集回来的东西放在里面。
    这也是一个售楼处，它在一个保护区里面，在台湾这样的建筑是非常难得的，我做了二十年菜看到这样的，它整个后面都是保护区，这是很难得的。既然要做，我就希望不要跟环境产生很冲突的东西，我希望是很安定的连接，这个连接不要太突兀，所以我就用这样的方式来做。
& M0 @8 d! t8 v    这是平面图，这是整个基地，这是保护区。它有第一期和第二期，我这个接待中心要推第一期，本来这个要给我做两期，因为这一期做完要做这一块。结果，第一期销售很好，第二期，他不做样品屋了，也是很快就卖掉。所以我少做一个接待中心。这里全部都是沼泽，烂泥的沼泽，我们做了一条桥，过了这个桥散步走进一个接待中心，我希望接待中心有点象美术馆那样，不会给人太商业的感觉。
    这边这个草坪和山我们都没有动，我们只做了这个桥，进到这个接待中心。这是夜景，我们也找了台湾很有名的灯光设计师林大为跟我来做这个案子，我们也把一些树打亮，把周边的关系做了一个灯光的计划。这是我们在办一个茶会的时候，他们摆出一些蜡烛，人走到这个空间来会有一些情趣。
    这是白天的感觉，我们做的这样的建筑全部都是框架，做的全部是弧形，不做有角度的东西，但是这些框架是因为玻璃的尺度要这么大，高度就这么高，所以也是没有办法才做的结构，当然如果可以不要尽量不要。因为最棒的东西在这边，我这边只是赋予这个空间条件的一个媒介。这个案子我们也找了艺术家来合作，但是预售行为没有太多的预算，那时候要推艺术家很辛苦。所以我们就找到一个方式，就是我们可以用一种最简单、最直接的材料做出一种不同的感觉。所以我找了一个朋友，他是一个行动艺术家，他也做表演艺术，也做舞台，自己也是艺术家，他愿意用很少的经费和我合作，做沙发的高密度泡棉，这个作品叫云想，因为小时候大家看云都会有不同的想象。
% Q! F4 E6 D9 F6 e; ~    这是夜间的气氛，透过空调，这都是空调的出光口，因为它很轻，然后我们再加上林大为的灯光打上去，就会有一种幻影的感觉，把装置变成空间的特色。
    这是厕所，因为上次我也有放这个案子，但是是摄影师拍的。这个基地我们在做这个案子之前我们就找艺术家来研究，这个案子是不是艺术品。因为这个基地大概有五千平米，在中国来讲算是很小，在台北来讲是很大的一个基地。它大概有三分之二的绿地可以保留的。所以说在基地现有这个位置做了这些艺术品。本来它高度应该4.5米，时间的关系，我们做了三分之一的模型。这个艺术品就放在这个位置，没有变。所以站在消费者的立场，希望每一个消费者看到这些东西，都会跟他以后有一些关系。这个我们可以让小孩子在这里爬，不会受伤，全部都是做过抛光，有弧度的，所以小孩不会在这边受伤。
: ^0 P: v5 V7 C( {& ~5 I     这是我们当初做的一个设计，因为这个基地这么大。刚才我们就希望用中国的天圆地方来做，也是跟建设公司的景观是一样的，所以我们用玉佩的观念来做这个案子。这是入口，这是我们做的一些水景。我们也把比较硬的东西加上绿地，这个绿地也会出现，把很刚硬的东西软化掉。
. X: X$ e/ `4 H& @4 j$ K     这就是我们基地全貌，这个艺术品就是放在这个位置。我希望我的素材再干净一点，把素材省下来的经费好好买一件艺术品，或者找很多不同的艺术家跟我做一些对话。这是入口的感觉，这是进门的一件艺术品。这是我们全公司做的一个装置，这个装置也是利用基地天圆地方，灰色的小人进到这里变成彩色的人，这是我们全公司三十多人一起做的。
    这是我们现有的门厅，这是我们的景观，其实跟我们的售楼处是一模一样的概念，不能讲百分之百精准，但是我们在模拟未来你可能会使用到的所有的空间，所以这个景观是一起讨论，设计师一起做的。我们放空，没有放任何家具，在这个空间我们让客人休息，这就好象是胡洞明的一个展览馆这样的概念。这是的工作，但是我偷懒，我让这个艺术家来做，因为我觉得他做可能比我做更适合。我可能只会做一个有趣的图案，但是这个地板应该再跟艺术品对话一次，所以这是水的概念，一直流出去。这个水一直流到户外，再流到艺术品。整个基地的关系就是我们接待中心要做的。这就是行云，流成水，流到户外。这边有一个蝙蝠侠，有一个超人。
    这是样品屋的感觉，我们也把艺术品做成小件，我们把花园引进来，用装饰的手法来做。刚好它的名字就叫花园，所以我把颜色带到这个空间里去。这是日本的厨具，它有轻重式厨房，这边是女主人要秀的地方，所以用比较好的厨具。
    这是一个起居室兼收藏的空间，这是收藏的空间，这是升降机，当客人来，想让客人看到不同的东西，这个升降机会升上来。这是主卧室的部分，这是浴室。衣帽间也做得比较特别，我们连接花园，这个花园跟主浴室和另外一个房间结合。大部分看到这样的空间可能会做成SPA，有人会做成一个花园，就是自己私人的一个空间。这是小孩房，因为样品屋没有业主，也没有特定对象，这些特定对象都是我们虚拟的。因为买得起房子的绝对不是这个小孩，我们做了一个rock，现在年轻人喜欢这个，我把它当做主要的需求。所以我找到一张画，张庆希，他画了一个发胖的猫王，叫温柔的猫王。这张画我觉得很有趣，就用了，我想大多数人买得起这个房子的，可能体型已经变了。这边我们找了很多的金唱片，你们想去买金唱片，买不到，就算买到也很贵。我们就找铁龙做了一个金唱片。这是一个很小的接待中心，因为这个房子在对面盖，我们就做了这个接待中心，这个接待中心很小，大概只有300平米左右，没有办法做样板房，只能做一个接待中心。我说它一定要有一点象征，所以我就做了跟华尔道夫一样的，找了一个艺术家做成了东方人的元素，把眼睛变成凤眼，把细节变成了比较东方的元素。
" ?7 Q3 `6 u/ ~    里面这些灯具跟以后有很大的关系，这些都是先采购，两三年以后再移进去。当时台湾想推水晶用在装修上面，就给了我很便宜的价钱。现在再买肯定要花四倍到五倍的价钱，所以客人很开心，这些全是水晶。这是售楼处的厕所，这些艺术品以后都会进到门厅和大堂。我们的做法一般好象给的时间都很少，所以有时候效果并不一定真实，也不一定跟以后完成会有关系，我在这边做一个印证。这是我做好的空间，客人是拿着售楼处的来对这个空间，其实放慢一点并不是错，大部分的开发商都是要到最后阶段才决定很多事情。这几年我是紧追着开发商在更早之前把东西做下来，这对消费者其实是很好的事情。
     我现在一直在提倡临时建筑也好，房地产销售也好，都是一种包装的行为，里面有商业，有人的好恶，有消费者的情节，我们就希望把这些东西拉近一点，实际上是可以的。这是我们两年前做的，其实有一点改变，架构都是一模一样的，因为这个是建筑师改的，不是我改的。因为这个框是建筑师在决定，但是我们最后可能会改得更好。比如本来是一张长桌，后来业主说长桌太可惜了，应该八张桌子拉开打麻将。我说这样也可以。其实设计我们都是当初就设计好的，我们一直要求业主要照我们当初原来的想法执行，但是如果因为时代的变迁或时间的关系，有一些素材不一定取得到，或者有什么问题，我们都愿意调整，但是我们希望我们做出来的东西跟当初的设定是一样的，这样我们才能说没有欺骗消费者。
    我们在这个宴会厅的另外一角，一样大的空间，我们也做了一个小孩的宴会厅。这个很实用，大部分的大楼都没有太照顾小孩。现在大家都知道，小孩很宝贝，我们在住宅的公社里，放了这样一个小孩子的宴会厅，规模和大人的一样。这里我们做了一个圆桌，可以在这里办庆生会。现在大陆这边很多小孩都要找麦当劳这样的地方庆生。这边都是活动的，都可以拆开来的，后面有一个道具间。这个墙后有一个像明星专用的化妆间，有小孩的化妆区，洗脸盆，可以在这里办话剧表演，或者一些特殊的表演。这边是100存的液晶电视。我今天讲的就到这里结束。谢谢！

很好设计啊 喜欢

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内心有点浮躁，要静下来才能细品其中“滋味”！

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