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本帖最后由 a578616067 于 2010-10-7 12:56 编辑 : n+ G- n9 S( t+ ` 首先，先讲讲龟纹玻璃和磨砂玻璃的制做吧，首先，先要做好一个标准的玻璃材质，把它付给场景中的玻璃物体。在这里大家要注意的是一般真实的玻璃都是有厚度的，有些朋友喜欢用Plane来做玻璃，这样首先把玻璃的一个重要的特性（折射）给忽略了，（一般玻璃的折射都会出现在玻璃边角转折处）。所以为了得到真实的感觉还是要建一个有厚度的BOX物体来做玻璃物体。 如果是普通的清波，那就把材质真接赋于BOX物体就行了。我人个认为呢，如果是要做龟纹玻璃和磨砂玻璃呢，最好还是给BOX物体的正面赋磨砂玻璃的材质，背面呢还是要用清波的材质。如果要这样做的话呢，就只能使用多维子材质（Multi/Sub-object)材质了（附图，只给玻璃朝摄像机的正面赋磨砂材质）。9 H' O* a( _/ k8 Z& f |
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a578616067 2010-10-7 12:47:54
本帖最后由 a578616067 于 2010-10-7 12:57 编辑
如果要使清玻璃变成有朦胧感的磨砂玻璃呢，我总结了两种做法，一种呢，是通过更改Refract（折射）参数下的那个Glossiness来实现，可是呢，这种方法达的效果固然好，但是付出的时间却是我们这种仅仅做做效果图的朋友们等不起的，简直就是折磨人。
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a578616067 2010-10-7 12:48:07
本帖最后由 a578616067 于 2010-10-7 12:55 编辑 , h* \; n1 M% k# s4 ?
还有一种呢就是借鉴了LS中毛玻璃的做法，付凹凸贴图。
在刚才清玻璃的基础上，在MAPS（贴图）菜单中打开Bump（凹凸）栏，用默认的强度：30.0。加入Noise（燥波）贴图。在Noise贴图参数中，其中Size(尺寸大小）这一参数最重要，太小太小就看不出磨砂效果，所以针对场景玻璃物体大小的不同，要有所改变。我在这个场景中设置的是0.2。
不过一但设置正确呢，效果不错之外还会大大加快渲染速度（比前一种方法要快好几倍）。
这里要说一下，为什么要用多维子材质了，如果你一股脑的赋于毛玻璃的材质呢，场景中的玻璃物体（BOX）前后左右上下呢都会凹凸不平，毛玻璃朦胧的透明感呢就会大大的打折扣，颗料感会很粗。而你只给玻璃物体的正面赋于呢，得到的就有如下图般的效果。这个大伙不信的话可以尝试一下。, t" f8 d" _/ O# {* w: V
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a578616067 2010-10-7 12:48:18
本帖最后由 a578616067 于 2010-10-7 12:54 编辑
其实制做的思路很简单的，在Bump中加入一张贴图呢就会得到龟纹玻璃的效果，
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a578616067 2010-10-7 12:48:46
本帖最后由 a578616067 于 2010-10-7 12:51 编辑
在Bump中加入Marble（大理石）贴图，这可是程序贴图啊。就得到了如下的水纹玻璃，呵呵，是不是有上当的感觉啊。
本帖最后由 a578616067 于 2010-10-7 12:56 编辑
大伙都知道，用标准VR材质的玻璃能加快渲染速度，并且得到的效果也更好。所以这里我们也用标准的VR材质来做。标准的VR清玻璃材质，我一般是这么设的： 给材质球付一个VrayMtl材质。 / M9 k, Q( |' l8 U. `: V6 J
Diffuse ：全白(R 255,G 255, B 255)
（反射） Reflect：全白(R 255,G 255, B 255)（由白到黑的灰度变化中反射会逐步的加强，白最强，黑无反射）（涅菲尔参数） Fresnel Reflect参数也要勾选。
我的图中略有不同，是因为此场景中，物体少就不加反射了，呵呵，因为没东西可以反射啊。
（折射） Refract：全白(R 255,G 255, B 255)（由白到黑的灰度变化中玻璃的透明度会逐步变化，白最透明，黑的不透明） . c: e; K5 Z8 x1 q! V
（折射率）IOR：就设1.6吧。可以根据实际情况更改。 ( G, I8 ?6 o; x) F
注意的是，Affect Shadows打红字的地方。一定要勾选，不然VRAY阴影的灯光就透不过这块玻璃了。 2 _6 D' V( d( X& c
好了以上是一般VR标准材质清玻璃的设置。; G8 p/ O0 T1 d1 ^0 p0 P
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