|
这一篇给大家讲解一个完整的空间调节,从灯光到材质,希望读者能够对笔者制作的步骤关注,因为一个初学者和一个高手最大的区别在于,高手能够更好的节约时间,不会把时间浪费在重复的调节上.往往有的人能够根据场景的实际情况,就能够在作图之前就做到胸有成竹.这是指,灯光的分布以及渲染的参数能够很快的设置准确.这里笔者不想充当一个高手来给大家上课,因为那样实在是没什么可讲的.这里我就当自己是一个刚刚使用VR的初学者,希望在下面的实例当中,读者能够和我一起思考,一起克服难题.渐渐的,你就明白思路了.3 _0 a) i5 {0 Q% W+ Z- T& i L 第一章 灯光的调节.2 b/ ^! j5 P7 e 下面来看一下本例的最终效果.  1.1 空间分析.大家拿到一个场景的时候一定不要被场景的诸多元素所迷惑,其实这个场景的结构非常简单,除去家具的场景仅仅是一个有窗口的BOX而已. 希望读者能在日积月累的练习当中,能够不断总结经验.总结什么经验呢?就是通过你的大脑把眼前复杂的场景简化到最简单的样子为止.+ ^: ?. R4 G; w9 P% Y6 ?2 n" U% } 0 N) T0 A/ {3 l- V) U7 X, y 1.2 空间概念, J$ f7 k* y0 i. [" {9 S0 j2 g/ N 下面大家来看下笔者对这个空间的理解.下图所示. : G; _# n( A! K! O/ [  , P* ~; M7 Q0 ?3 o* t- M) ]- m% I7 N! l" p s U 这是个非常简单的空间,下面是这个空间的布灯法,原则是一样的.仅仅用一盏VR灯就很好的描述了这个空间的概念.  下面是我们今天要做的例子  下面我们用概念图所用的布灯法来对场景进行相同的设置,看一看.值得注意的是:笔者并没有把VR灯放置在窗户的外面,而是放在窗户的内侧.这是笔者的一个经验,因为当前场景是个比较狭长的空间,势必窗口的VR等发光值将会较大,  5 x: h+ E+ U/ Y! A/ ^" T; a! c8 O那么窗口处就很容易暴光了,当然这个问题可以用VR中的暴光控制来解决.但是笔者比较喜欢线性暴光带来的画面深度和感受,所以用了其他的办法来解决.这里,我采用天光+VR灯的方式来解决.下面大家可以看一下.我们先来单纯的用天光测试 ' v) t4 C& y7 a' L  这是单纯的使用天光进行的照明效果,虽然室内仍然很暗,但是可以看到窗口附近已经被照亮了 * l& f$ B% D$ i7 ?  # K9 k: o& y( ^5 _ v' t0 t下面给大家交代一下天光的设置方面参数  . O$ Y- Q7 Q7 ?5 y3 I7 I3 i# B% }# h第二章 VR灯 经过上面的天光照亮后,大家可以明显的看到,在保证窗口处不暴光的情况下,照亮室内是不可能的,除非你加大天光,改变VR的暴光控制为EXP或者HSV.但是我不希望单纯的用天光来做完这个场景,因为VR灯可以为我们带来非常丰富的细 节.  7 q5 {6 D+ s: [6 D发光贴图的参数(测试参数)( _0 q! Y. ?) B0 [2 _ 那么我们既然要用VR灯来做大量的细节阴影,那么发光贴图的GI就不需要给的太高了.因为即使GI调的再高,它的细节也会被VR灯所覆盖,大家要理解的就是发光贴图在这里仅仅是起到一个照亮场景的角色,当然为了不让这个角色演的太"烂"参数也不能过分的低  灯光贴图算法的参数(测试参数) 灯光贴图是一种近似于场景中全局光照明的技术，与光子贴图类似，但是没有其它的许多局 * [) K8 V, O1 a- ?, v& o" W, h; Z 限性。灯光贴图是建立在追踪从摄像机可见的许许多多的光线[size=+0]路径的基础上的，每一次沿[size=+0]路径的光线反弹都会储 存照明信息，它们组成了一个 3D 的结构，这一点非常类似于光子贴图。灯光贴图是一种通用的全局光解决方案，广泛地用于室内和室外场景的渲染计算。它可以直接使用，也可以被用于使用发光贴图或直接计算时的光线二次反弹计算.象这种发光贴图加灯光贴图的算法是目前比较流行的用法,可以称之为"IRR+LC".这种方式的优点在于,灯光贴图能够为光照信息提供更加充足的二次反弹.大家可以自己实验一下,这样渲出来的场景图象的暗部分,要比单纯运用发光贴图渲染出来的图象的暗部要亮一下.而且具有更强的层次感. # `8 u* S* J# [. ^" H9 x  笔者在这里为大家做了一个测试,读者可以看到2种算法有着明显的区别 / N6 l: w6 ?! }  5 b$ ]8 T) m5 @) \" ]好,下面我们把VR灯打开,再对场景进行一次渲染.可以看到,室内得到进一步的照亮,但是仍然很暗.所以我们接下来进行补光的工作 + q+ `3 b# Q2 f  . d7 v; X- S' Y, ?( V/ B, M% i6 J, {& ? 场景补光分布(红框内的灯为补光) 其实补光也是有技巧的,因为VR灯有个特性,当2个VR灯亮度相同时,面积大的要比面积小的发出的光能要强,所以大家运行VR灯的时候一定要注意它的大小,最重要的一点就是VR灯和墙面的距离,假如离的太近的话,墙面上就会容易出现一条明显的"分界线".所以,这里我通常主张VR灯的面积不要大,哪怕是灯的亮度给高一些. 1 |" }9 d( D1 O. b4 C  进一步的补光工作(红框内的灯为补灯)& I c4 Q* H: V; e 在室内又打了一次VR灯.这次仍然要注意灯的面积大小.不要让墙上出现明显的"分界线" 1 ]* u, I8 B0 q% b. A: J5 w; P2 Q  可以看见室内被进一步照亮,现在是测试阶段,大家可以不要理会斑点的问题 & n2 B; @: N! c6 z6 a  # }5 t+ ^4 ]" t/ U/ Z室内补光工作(入门处的补光) 大家应该注意的一点就是灯光的颜色问题,一般来说,灯光的颜色是偏向于暖色的,而靠近窗口的灯光应该是偏向于冷色的.这样有冷暖对比,会使画面更有深度. 0 j; c8 {" P4 C% I# \- j5 o  , `5 \ C. {# B3 x, I4 P接下来我们可以为场景打一盏阳光. 请注意阳光的位置角度和参数 8 f# A$ o8 c X1 I& J, |. k' u+ U  到这里,这个场景的灯光就已经全部布好了,大家可以看一下整体的效果. 下面为大家展示各个局部.  局部二 [5 Y2 r. |$ i) B& u# K& M  0 c6 P! o: {8 Q0 T/ f9 u0 N灯光已经全部调节完毕后,现在开始给大家讲解场景中的材质 . ^2 t( a7 C" g% c  地面材质(黄色地砖)1 ?" ^( F; {5 o' B6 ~  不锈钢材质  ) T- I, X% Z& n1 r o9 p0 J' e6 M8 R1 `+ q2 G5 @- U* e/ X . K$ n) E2 V. M! ?4 k5 V4 N / @+ F, _2 `) {1 F3 i6 j 白瓷的材质 2 U+ r% _5 ]8 @7 ` * u) D' T: O. F# z5 }6 S# h  皮革材质  黑色塑料材质 & H; i4 U3 w9 M- x2 I7 t  桌子腿材质  6 y7 Y ^0 p' `: I5 x5 N/ k! ]( H 窗帘材质 / m% R" W) h8 t3 k! g) D8 z. ` s) P  柜子材质  & t$ {5 `/ Z0 `0 |+ J0 U& Q& B镜子材质 主要的材质已经基本调节完毕了, 下面可以测渲一下.然后就可以正式算光子出图了  2 N6 Z @! L5 ?* H 8 y7 K1 L; ]( i! k9 ~! }; z 大家可以看到出来的效果,经过PS处理会更好的,这里还不是最后的出图,稍后会加大参数,斑点就没有了. 5 T6 E6 V6 O' t2 z ! U( Z8 w5 K- [5 S   " H! K; p8 z; d# R9 z2 N" b* O8 C! }' W) H% V7 x' r, ~- M, U( W: J" E经过测试调整,觉得结果基本可以满足要求,下面出图就需要大家加大参数,以取得更好的质量.下面是最终出图的参数,大家可以依照下面的设置算出光子,然后就可以出大图了.总结,大家从这一篇可以掌握到,VR的灯光到材质直到最终的出图的步骤,这个步骤是非常重要的,因为它决定你做图的效率,通常情况下我都是在最短的时间内把灯光材质都调到位,然后算出光子后,就可以"挂机"渲染了.VR的速度与参数的设置有非常大的关系,快有快招,慢有慢招.这一篇所用的方法是为了追求较好的质量,参数不敢有一丝怠慢.但是有时候情况所逼,没有很长的时间让我们去追求高质量,下一篇笔者会给大家讲一些渲染比较快速的技巧,当然是在质量不会损失太大情况下来追求速度. |
精华推荐
换一换
发表评论56
-
pinyuan1216 2013-2-24 17:51:54
唯Ye娜 发表于 2011-5-5 09:15
' q- g) @( A" |
回复 a15804 的帖子8 V8 x0 v5 A* g0 `* n O
# Z6 O4 M% v4 q
能帮上你们我感到很高兴
{:soso_e121:}
简明扼要，支持一下