张绮曼指出，古代中国人在大自然中选择住所时有“相其阴阳，观其流泉”之说，就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所，即民间风水学说的“山水聚会，芷风得水”之处。

5 r1 k; e9 Z: H- _+ d- ?$ l
. d& m" x' m. D. s- Y徽商“发财”思想在建筑造型和室内选料等方面的反映：
为了防盗与聚财，外墙很少开窗，采光、通风全靠天井，设天井也图“财不外流的吉利。晴时太阳光自天井泻入堂前，称为“洒金”，雨时雨水落入，称为“流银”，四面屋顶均向天井倾斜，四面雨水流入堂前时又称为“四水归堂”。“水”就是“财”，按照“肥水不流外人田”的风俗，有“四面财源滚滚流入”之意。

9 P* |! s" @/ h! ]& W, a( {" b1 ~* J
中式风格是亲近自然朴实亲切，简单却内瀛丰富，意涵其次，和谐泰然；

中式风格的特点或者说原则
(以下排列不分主次)
$ k0 R  z' |9 B& a# d6 m
. l: k2 X( |) N7 _" e6 T  曲折、掩映
体量的把握，布局的方法。
（据史料记载，晚年的隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”）


  隔而不断
( G) j6 o( q+ I" Z  T" a$ h目的不是把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。
! K- J6 ~" O, D/ K7 h9 Q: p% t& J体现了中国人的含蓄气质。
, T2 f' z% q% S, w/ w4 I
6 M+ Y( ^8 g2 K& }# J1 X- e' h
$ J) d* u' `8 q. T! J0 g5 j  寄副于物
蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音，可寓有福；“鹿”与“禄”谐音，可寓厚禄；“鱼”与“余”谐音，可寓“年年有余”。
“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案则是一种隐喻，借用植物的某些生态特征，赞颂人类崇高的情操和品行。竹有“节”，寓意人应有“气节”，梅、松耐寒，寓意人应不畏强暴、不怕困难。同理，石榴象征多子多孙；鸳鸯象征夫妻恩爱，松鹤表示健康长寿。
传统中国建筑的开间数、踏步数，都有讲究。古人崇“阳数”奇数，以“九”为尊，九字或九字的倍数是佳选。

* w$ t4 M, {& T. c  留白，舒缓的意境
比如画画,画画需要留白.艺术大师往往都是留白的大师，方寸之地亦显天地之宽。南宋马远的《寒江独钓图》，只见一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。予人以想象之余地,如此以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，正所谓“此处无物胜有物”。　　文学，音乐上亦多有“不着一字，而形神俱备”、“无声胜有声”的留白。　　留白是一种智慧，也是一种境界。
' E5 I. }8 ?) \3 k空间的留白是一种心灵的慰藉，所谓无就是有，空就是满；

, Y  ]: J, m+ ^5 j
  x: }  v9 G" u/ E$ r8 Z/ C% Q  空间型制、建筑的围合；　
传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点，在功能上更存宜人之处，房子的长、宽、高处于怎样的比例上，才能实现冬暖夏凉？参考杭州陈家祠
8 [9 O1 ~) v! \- J7 I  s" q; O- a
  五行八卦演发的阴阳平衡、气场圆通，
2 k& J( ], |4 J! h$ a* N. L中国传统建筑空间的优点很符合当今“生态环保、节省能源”的世界思潮。
4 f- M$ q  T' g: n( W
  宜设而设，精在体宜
4 Z8 S. _6 M% s, W9 ~在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。（《环境艺术设计的新视野》）”
$ x/ K1 _  G& B' U  d0 E文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。”
　　
) q- }" C: f4 q; {+ u3 _& u+ N  删繁去奢，绘事后素
2 j4 K0 n9 P8 a/ r, ^. r删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本，就以为是“给脖子套张饼”，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”，恐怕会起到负效果。
- }6 K8 g$ \+ C8 b1 u“绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。　


  因景互借、移步换景
# c6 x% B! g8 E去过苏州拙政园的读者都知道这座美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。
) r: n' l" L4 ?6 `! R. R

庄重与优雅的双重气质
# V2 h) f$ ~9 t4 {. R8 T不随便;沉着稳重；
/ r( m4 y6 m4 ?1 n; X" N  q
中轴次要、均衡对称、四平八稳


. m" ]* [0 r& x' R( `0 L木质的运用：象征生命、返璞归真

儒道佛家：宗教情结、儒教抑或禅宗的意境；
- t# l1 e' J' s$ E+ D% K% @
1 q, I- H3 i4 p! y" w  I# a, k空间层次、空间布局中等级、尊卑等封
$ e* f& I1 C$ ?" g6 n3 v$ S- k
修身养性的生活境界
% L' Q7 O0 v8 u- g; j9 _
+ p' i* G" i. j6 w# Z1 [6 F# N如何掌握、学习中式风格的设计？
文化修养：熟悉中国历史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、绘画书法、园林、风水……等等知识的融会贯通；
设计功底：包括现代及西方建筑、美术，对生活的理解和现代生活各项流程的熟知、对流行元素的敏锐和理解。

将以上知识使之相得益彰、水***融方可

看不到图片啊
0 W0 O6 N1 l+ W$ A/ X& m