 导言：, g. P3 X, z- U5 \1 ^ 设计有捷径吗？这是很多初学者都会提出的问题，快速并高质量地完成作品是每个设计师的期望，但是身为室内设计师和教师的薛拥军告诉大家，设计没有捷径可走，只有清楚制作原理，多努力多练习，才能提高制作水平。阴天傍晚起居室的教程是作者想跟大家一起分享，如何在场景制作过程中来快速灵活地制作室内效果图，也许从中你能得到一些感悟和帮助。0 g0 }- S7 \8 R- g 创作心得： 室内效果图的学习和制作，首先还是要灵活掌握材质和灯光的原理，制作期间再加上一些灵活地表现技巧，就可以高质量地来制作和表现不同的场景效果。另外制作前要根据不同的场景，来详细地分析该场景中所需要表现的材质和灯光的重点，不同场景表现重点也不同，多思考多观察，才能现实完美的作品。2 ?( Q" o _* K: G # m1 b' e; j h" }3 ^/ V 主体材质的制作% J9 H+ }3 `" [; ~: U - A! ~) M& n, F7 x7 V 制作重点 室内效果图制作过程中，我一直不太赞成调用现成的材质来追求制作的速度，因为场景不同，表现的材质也不一样。不同的场景都调用一样的材质，首先速度不好控制，另外效果也会生硬很多，所以还是要根据场景来灵活表现不同的效果图。4 R2 f* M6 A5 c4 [3 | : v$ f: T( m/ r/ _: _5 f! c 场景分析 在本场景中，根据场景的要求，我们着重要表现的材质是沙发、地面、茶几、地毯和木地板，其他的离相机较远的材质只需要给贴图做出效果就可以了，这样既能保证渲染的速度，又能达到一个较好的效果。& c" a' |5 i- ?9 S* y F- k$ g % k6 Q* G" f9 a' s' q2 I 在这里对主体的几种材质进行了编号：1-蓝色墙漆，2-灯罩，3-沙发，4-茶几面，5-地毯，6-木地板。（图01）; x K8 z0 g) |4 {# ~, I  图01（点击看大图） - y6 G: }% F: Y5 w$ n( B- Q蓝色墙漆材质的制作 K8 m, d$ l- j* g( S# P 在本场景中，由于蓝色背景墙离相机比较远，所以在制作材质的时候，就只给了个颜色，其他的都没有调节，这样不仅可以在渲染上节约一些时间，材质的效果也能达到要求。（图02）  图02（点击看大图） 灯罩材质的制作为了让灯罩的颜色在视觉上有一点点渐变的效果，所以在漫反射里给了菲涅尔衰减；反射给了40左右的灰度，高光给了0.35，但是取消了追踪反射，这样就能使灯罩有高光，而没有反射；为了做出灯罩的透光效果，折射给了60左右的灰度；这样就做出了由黄到白的渐变颜色，有高光又有一点通透的灯罩材质效果。（图03）  图03（点击看大图） 沙发皮革材质的制作+ f' {0 x- q; M9 c7 c3 } 漫反射里加了蓝黑色，反射里加了一个菲涅尔衰减的反射，为了让反射的末梢有一点点天光的颜色，所以衰减下方给了浅蓝色；给了40左右的灰度，高光给了0.35，但是取消了追踪反射，这样就能使灯罩有高光，而没有反射；反射模糊给了0.6，高光给了0.55，凹凸里加了皮质纹理贴图，凹凸值给到26，这样就做出了表面相对比较模糊，又有一点类似皮革的纹理的沙发材质效果；沙发离相机比较近，为了达到较好的效果，细分给到了25。（图04） * l1 u* F2 T) w9 R  图04（点击看大图） 9 ]! t0 |! @9 `8 P6 r茶几材质的制作& t$ h. U: d. c& q4 k& X1 Q 这里的茶几材质有点类似黑色混油木的效果。制作材质时，漫反射里给了一个15左右的黑色；反射贴图给了一个菲涅尔衰减，为了让茶几面离相机近的地方有一点反射，反射末梢有一点点天光的颜色，所以衰减的上方给了一点灰度，衰减下方给了浅蓝色；茶几也离相机比较近，为了达到较好的效果，细分给到了25。（图05）  图05（点击看大图） 地毯材质的制作) ~1 R( E( i* _" O% w* h. f本场景中的地毯，漫反射就只给了个贴图，然后在凹凸和转换处增加了一个类似于斑点的幡，其他的都没有调节，这样不仅可以在渲染上节约时间，材质的效果基本也能达到要求。（图06） ' Z( q5 H) @6 v0 l  图06（点击看大图） 木地板材质的制作 漫反射就给了个贴图，为了让贴图更清晰，模糊（Blur）调成了0.01，和茶几一样，反射里给了菲涅尔衰减；反射模糊和高光分别给了0.7和0.65，细分给了25；为了让木地板有砖缝的凹凸效果，凹凸也加了地板纹理贴图。（图07）  图07（点击看大图） 灯光设置4 T b+ |2 o4 |& Z在室内场景的布光这一块，原则上是按照实际光源的位置来放置灯光，并选择合适的灯光类型。但是大多数时候我们需要在实际光源的基础上，进行灵活的变通，才能做出更好的效果。本场景的灯光制作也是在这样一个基础上灵活制作的。- `, x. t6 _2 t/ F8 M 天光) d# E" E& l8 Y l7 J- W 本场景中需要表现的是一种阴天傍晚的气氛，所以首先在窗户的地方打了深蓝色片光来模拟天光效果，另外为了增加亮度和对比度，在黑蓝天光前面加了一片浅黄色片光。（图08天光位置、图09深蓝天光颜色和参数、图10浅黄色光颜色和参数、图11测试天光渲染效果）  图08 7 O, m# ^1 F5 H 图09（点击看大图）  图10（点击看大图） / `( w2 F7 p/ F& J1 w 图11 球形天光观察渲染出来的图，整体效果有一点偏暗，另外也有一点硬，不够柔和，这时候我们需要灵活处理一下，在离空间较远的地方打一个球光，半径、倍增值设置较大。（图12球形天光顶视图位置、图13球形天光前视图位置、图14球形天光颜色、图15球形天光渲染效果）1 k4 U' ~+ W0 c# w. F) Y 2 t# @% k( {7 [- A 图12  图13 + y o- M8 F( {4 u 图14（点击看大图）  图15 室内VRayIES光源这时候的整体效果柔和了一些，而且亮度也提高了，接下来要布置室内光，在本场景中，我选用了几盏VRayIES，来对室内进行照明。（图16 VRayIES顶视图位置、图17 VRayIES前视图位置、图18 VRayIES参数和颜色、图19 VRayIES光源渲染效果）  图16（点击看大图） % \ U1 R0 t5 R8 z8 |5 q 图17（点击看大图）  图18（点击看大图）  图19 落地灯和台灯这时候画面的整体效果亮度和色彩都基本达到要求，阴影也还比较合适，接下来再在落地灯和茶几上台灯，加两盏灯光烘托一下气氛就差不多了，落地灯和台灯的光，在这里我采用了VRay球光和VRayIES来模拟。（图20落地灯光源的位置、图21落地灯球形光源参数和颜色、图22落地VRayIES光源的位置）* J0 B( X- a2 ~/ E 图20（点击看大图）  图21（点击看大图） 7 q- |6 T1 p: n7 l' K% E" t 图22（点击看大图） 1 I8 @# g: q/ R* Y. Y5 |茶几面上的台灯与落地灯放置的位置和颜色是一样的，这里不一一赘述。+ N% c( R9 u2 o; D: b Q 测试设置 全局开关和抗锯齿这里都给了比较常规的设置。（图23）2 v4 J& L2 u X2 _ . J0 |5 K: L, q% f  图23 / l$ i5 q! `9 z8 @* w为了让反射内容更丰富一些，这里增加了两个VRaySky。（图24）; C5 a. F, W7 r+ [0 U" G  图24（点击看大图） : I$ `; t% s) M8 M9 H- o9 x为了让明暗对比稍微强烈一些，我分别把指数曝光类型下的暗部和亮部倍增值降低和升高了。（图25）# r" D, t2 j$ S6 D * { }) N6 `, ?1 ]6 e0 C B  图25 在GI这一块，依然是比较常规的设置。（图26、27）1 e( ^' H# B, j- B/ ^ ; [! f- i* T/ ^5 ^9 N9 [) ]  图26  图27 : t+ g) O7 D& X; x以600×375最终测试渲染效果。（图28）) ]/ w# Z+ V O; x& H- m8 Y" N - A4 a2 l" s, h1 z  图28 这时我们来看，整个图的效果已经出来，但整体效果看上去不是特别好，没有关系，这是因为参数比较低的原因，在最终渲图时候提高参数即可。 渲染出图参数设置5 A8 v! p. ~' ? 这里给了最终渲染面板里的参数，灯光的细分，除了距离场景远的那个球光给了32外，其他的都是给了20。（图29最终出图尺寸、图30抗锯齿出图设置、图31、32 GI出图设置、图33 DMC采样器出图设置） * K% P$ V7 x9 @2 D( ?5 O  图29  图30 $ h8 C- Q) C+ G L. `9 _ 图31 5 s- `( |% W* g( T3 F' N6 P2 } 图32 " A! g6 F9 ~) {* @' d/ V 图33 经过几个小时的渲染，最终渲染结果。（图34）3 l0 n" V( P1 u2 X( q- G  图34（点击看大图） 7 M0 t8 N3 I* G9 X9 z后期处理 在做室内效果图时候，如果前期做得比较准确了，后期用PS处理得就不会太多，主要就是调整了整体亮度，对比度，然后再用通道对局部细节稍微做一下调整，这里我做了冷和暖两种色调。（图35冷色调效果、图36暖色调效果） $ ] y$ T, r0 K) h  图35（点击看大图）  图36（点击看大图） |
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