 导言：3 {+ ?% r9 X1 O& z( T 设计有捷径吗？这是很多初学者都会提出的问题，快速并高质量地完成作品是每个设计师的期望，但是身为室内设计师和教师的薛拥军告诉大家，设计没有捷径可走，只有清楚制作原理，多努力多练习，才能提高制作水平。阴天傍晚起居室的教程是作者想跟大家一起分享，如何在场景制作过程中来快速灵活地制作室内效果图，也许从中你能得到一些感悟和帮助。 ' t# o1 _4 P0 q. s) ]1 D1 B9 C* ~ 创作心得： 室内效果图的学习和制作，首先还是要灵活掌握材质和灯光的原理，制作期间再加上一些灵活地表现技巧，就可以高质量地来制作和表现不同的场景效果。另外制作前要根据不同的场景，来详细地分析该场景中所需要表现的材质和灯光的重点，不同场景表现重点也不同，多思考多观察，才能现实完美的作品。 - T. A) R" X4 r 主体材质的制作& n3 b' O Q8 A& \1 Y2 x5 H 制作重点 室内效果图制作过程中，我一直不太赞成调用现成的材质来追求制作的速度，因为场景不同，表现的材质也不一样。不同的场景都调用一样的材质，首先速度不好控制，另外效果也会生硬很多，所以还是要根据场景来灵活表现不同的效果图。( F1 R1 @! @, K1 O4 C- ~( b; P6 J+ T: v 场景分析 在本场景中，根据场景的要求，我们着重要表现的材质是沙发、地面、茶几、地毯和木地板，其他的离相机较远的材质只需要给贴图做出效果就可以了，这样既能保证渲染的速度，又能达到一个较好的效果。: Z, P& W) K. T( n4 l* V9 D . q5 `( X3 m0 Z: T 在这里对主体的几种材质进行了编号：1-蓝色墙漆，2-灯罩，3-沙发，4-茶几面，5-地毯，6-木地板。（图01）  图01（点击看大图） 蓝色墙漆材质的制作& E0 r0 k, ]9 g# K: t1 q 在本场景中，由于蓝色背景墙离相机比较远，所以在制作材质的时候，就只给了个颜色，其他的都没有调节，这样不仅可以在渲染上节约一些时间，材质的效果也能达到要求。（图02）  图02（点击看大图） 灯罩材质的制作( M. `' V. {2 G为了让灯罩的颜色在视觉上有一点点渐变的效果，所以在漫反射里给了菲涅尔衰减；反射给了40左右的灰度，高光给了0.35，但是取消了追踪反射，这样就能使灯罩有高光，而没有反射；为了做出灯罩的透光效果，折射给了60左右的灰度；这样就做出了由黄到白的渐变颜色，有高光又有一点通透的灯罩材质效果。（图03） - U# m" w' Q& I  图03（点击看大图） 沙发皮革材质的制作 漫反射里加了蓝黑色，反射里加了一个菲涅尔衰减的反射，为了让反射的末梢有一点点天光的颜色，所以衰减下方给了浅蓝色；给了40左右的灰度，高光给了0.35，但是取消了追踪反射，这样就能使灯罩有高光，而没有反射；反射模糊给了0.6，高光给了0.55，凹凸里加了皮质纹理贴图，凹凸值给到26，这样就做出了表面相对比较模糊，又有一点类似皮革的纹理的沙发材质效果；沙发离相机比较近，为了达到较好的效果，细分给到了25。（图04）  图04（点击看大图） 5 u$ Y' M, _& ]/ u5 k- X茶几材质的制作 这里的茶几材质有点类似黑色混油木的效果。制作材质时，漫反射里给了一个15左右的黑色；反射贴图给了一个菲涅尔衰减，为了让茶几面离相机近的地方有一点反射，反射末梢有一点点天光的颜色，所以衰减的上方给了一点灰度，衰减下方给了浅蓝色；茶几也离相机比较近，为了达到较好的效果，细分给到了25。（图05）  图05（点击看大图） 地毯材质的制作本场景中的地毯，漫反射就只给了个贴图，然后在凹凸和转换处增加了一个类似于斑点的幡，其他的都没有调节，这样不仅可以在渲染上节约时间，材质的效果基本也能达到要求。（图06）1 o5 D, r# p- W4 ~4 Q1 s& d' }9 B 5 Y4 Z G) s2 g, K' b6 A  图06（点击看大图） 木地板材质的制作 漫反射就给了个贴图，为了让贴图更清晰，模糊（Blur）调成了0.01，和茶几一样，反射里给了菲涅尔衰减；反射模糊和高光分别给了0.7和0.65，细分给了25；为了让木地板有砖缝的凹凸效果，凹凸也加了地板纹理贴图。（图07）  图07（点击看大图） 灯光设置在室内场景的布光这一块，原则上是按照实际光源的位置来放置灯光，并选择合适的灯光类型。但是大多数时候我们需要在实际光源的基础上，进行灵活的变通，才能做出更好的效果。本场景的灯光制作也是在这样一个基础上灵活制作的。9 J+ L3 J) D0 \' k 天光 本场景中需要表现的是一种阴天傍晚的气氛，所以首先在窗户的地方打了深蓝色片光来模拟天光效果，另外为了增加亮度和对比度，在黑蓝天光前面加了一片浅黄色片光。（图08天光位置、图09深蓝天光颜色和参数、图10浅黄色光颜色和参数、图11测试天光渲染效果）1 Y0 Y; \7 b% @  图08 * ?, b4 B! _0 [8 q, T 图09（点击看大图） 4 P8 f4 R7 Z! u% U; j& u9 \0 V- m 图10（点击看大图） ; a/ e/ f+ w0 J7 ]% c! N* b U/ x( | 图11 球形天光/ z& {7 ?+ G1 q- r G9 ^' ]观察渲染出来的图，整体效果有一点偏暗，另外也有一点硬，不够柔和，这时候我们需要灵活处理一下，在离空间较远的地方打一个球光，半径、倍增值设置较大。（图12球形天光顶视图位置、图13球形天光前视图位置、图14球形天光颜色、图15球形天光渲染效果）% Q) X/ i9 o! b9 p( a0 l; Z 图12 1 V2 ]' ~) M/ Z; a, h 图13  图14（点击看大图）  图15 室内VRayIES光源这时候的整体效果柔和了一些，而且亮度也提高了，接下来要布置室内光，在本场景中，我选用了几盏VRayIES，来对室内进行照明。（图16 VRayIES顶视图位置、图17 VRayIES前视图位置、图18 VRayIES参数和颜色、图19 VRayIES光源渲染效果）  图16（点击看大图） $ B8 R* d1 R; ?1 n0 ~ 图17（点击看大图）  图18（点击看大图）  图19 落地灯和台灯/ `* W8 o2 v: [$ ?这时候画面的整体效果亮度和色彩都基本达到要求，阴影也还比较合适，接下来再在落地灯和茶几上台灯，加两盏灯光烘托一下气氛就差不多了，落地灯和台灯的光，在这里我采用了VRay球光和VRayIES来模拟。（图20落地灯光源的位置、图21落地灯球形光源参数和颜色、图22落地VRayIES光源的位置） 9 k# h- X/ C/ T' M# s7 e 图20（点击看大图） - b1 C( Z' J& f: @ 图21（点击看大图） " F+ r* D7 H J5 i 图22（点击看大图） ! B4 K$ i/ O& Y$ R" H茶几面上的台灯与落地灯放置的位置和颜色是一样的，这里不一一赘述。 测试设置9 N0 a; ?' g* \% K c 全局开关和抗锯齿这里都给了比较常规的设置。（图23）  图23 为了让反射内容更丰富一些，这里增加了两个VRaySky。（图24） 6 W0 H( q+ t1 ]" N; M& I  图24（点击看大图） 为了让明暗对比稍微强烈一些，我分别把指数曝光类型下的暗部和亮部倍增值降低和升高了。（图25）8 q( `# I/ ]0 Y) ~# Q) Y& f+ e4 ?  图25 , o* v e/ B2 T5 ^0 t% j在GI这一块，依然是比较常规的设置。（图26、27）  图26  图27 以600×375最终测试渲染效果。（图28）3 d6 [- p" y8 W" E ( K# c# Q: f* R" a8 Q$ A4 S3 f9 ]  图28 % w1 I1 D: c9 u* d# M8 F这时我们来看，整个图的效果已经出来，但整体效果看上去不是特别好，没有关系，这是因为参数比较低的原因，在最终渲图时候提高参数即可。 渲染出图参数设置 这里给了最终渲染面板里的参数，灯光的细分，除了距离场景远的那个球光给了32外，其他的都是给了20。（图29最终出图尺寸、图30抗锯齿出图设置、图31、32 GI出图设置、图33 DMC采样器出图设置） 3 k& x4 |5 X2 A  图29  图30 6 J) s/ @0 f7 ^& _" o 图31 5 ]5 O. P) ^, ]; x1 T 图32 5 q+ ? K5 ?$ P6 o% P 图33 经过几个小时的渲染，最终渲染结果。（图34） 图34（点击看大图） 1 J7 s& J! u- @* s+ o后期处理 在做室内效果图时候，如果前期做得比较准确了，后期用PS处理得就不会太多，主要就是调整了整体亮度，对比度，然后再用通道对局部细节稍微做一下调整，这里我做了冷和暖两种色调。（图35冷色调效果、图36暖色调效果）( P7 A4 D- ]# M) x; @# {; S: G ! f3 r6 b/ {3 s2 ~  图35（点击看大图） & s( S# `1 t- @! t4 V 图36（点击看大图） |
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收益了 谢谢