 导言： 设计有捷径吗？这是很多初学者都会提出的问题，快速并高质量地完成作品是每个设计师的期望，但是身为室内设计师和教师的薛拥军告诉大家，设计没有捷径可走，只有清楚制作原理，多努力多练习，才能提高制作水平。阴天傍晚起居室的教程是作者想跟大家一起分享，如何在场景制作过程中来快速灵活地制作室内效果图，也许从中你能得到一些感悟和帮助。- P& N4 I" ?, y3 P" S9 n) E5 N 创作心得：3 q3 E2 p9 s/ j W4 L5 n 室内效果图的学习和制作，首先还是要灵活掌握材质和灯光的原理，制作期间再加上一些灵活地表现技巧，就可以高质量地来制作和表现不同的场景效果。另外制作前要根据不同的场景，来详细地分析该场景中所需要表现的材质和灯光的重点，不同场景表现重点也不同，多思考多观察，才能现实完美的作品。 % N1 O( j. b- T: a8 Y 主体材质的制作 制作重点 室内效果图制作过程中，我一直不太赞成调用现成的材质来追求制作的速度，因为场景不同，表现的材质也不一样。不同的场景都调用一样的材质，首先速度不好控制，另外效果也会生硬很多，所以还是要根据场景来灵活表现不同的效果图。8 A2 L. A# c! N7 v% q% M; p6 V0 q 场景分析 在本场景中，根据场景的要求，我们着重要表现的材质是沙发、地面、茶几、地毯和木地板，其他的离相机较远的材质只需要给贴图做出效果就可以了，这样既能保证渲染的速度，又能达到一个较好的效果。- c0 ]( o8 }0 e" U" l4 b+ w2 I 在这里对主体的几种材质进行了编号：1-蓝色墙漆，2-灯罩，3-沙发，4-茶几面，5-地毯，6-木地板。（图01）  图01（点击看大图） 蓝色墙漆材质的制作4 v! g2 Y4 K3 P 在本场景中，由于蓝色背景墙离相机比较远，所以在制作材质的时候，就只给了个颜色，其他的都没有调节，这样不仅可以在渲染上节约一些时间，材质的效果也能达到要求。（图02）3 D" v( e' k9 {% g* r. P 3 L# G9 `) G3 B6 Q  图02（点击看大图） 灯罩材质的制作: v6 C# x. m8 G1 Z/ `9 {为了让灯罩的颜色在视觉上有一点点渐变的效果，所以在漫反射里给了菲涅尔衰减；反射给了40左右的灰度，高光给了0.35，但是取消了追踪反射，这样就能使灯罩有高光，而没有反射；为了做出灯罩的透光效果，折射给了60左右的灰度；这样就做出了由黄到白的渐变颜色，有高光又有一点通透的灯罩材质效果。（图03） # B: R6 m2 v6 E% E( A$ _ N  图03（点击看大图） 沙发皮革材质的制作 漫反射里加了蓝黑色，反射里加了一个菲涅尔衰减的反射，为了让反射的末梢有一点点天光的颜色，所以衰减下方给了浅蓝色；给了40左右的灰度，高光给了0.35，但是取消了追踪反射，这样就能使灯罩有高光，而没有反射；反射模糊给了0.6，高光给了0.55，凹凸里加了皮质纹理贴图，凹凸值给到26，这样就做出了表面相对比较模糊，又有一点类似皮革的纹理的沙发材质效果；沙发离相机比较近，为了达到较好的效果，细分给到了25。（图04）3 i8 v: z* e- \, c$ g4 A  图04（点击看大图） 茶几材质的制作 这里的茶几材质有点类似黑色混油木的效果。制作材质时，漫反射里给了一个15左右的黑色；反射贴图给了一个菲涅尔衰减，为了让茶几面离相机近的地方有一点反射，反射末梢有一点点天光的颜色，所以衰减的上方给了一点灰度，衰减下方给了浅蓝色；茶几也离相机比较近，为了达到较好的效果，细分给到了25。（图05） $ ]4 F9 z% V$ K# r0 J  图05（点击看大图） 地毯材质的制作* k% n2 A4 p9 E M1 _0 d) ?本场景中的地毯，漫反射就只给了个贴图，然后在凹凸和转换处增加了一个类似于斑点的幡，其他的都没有调节，这样不仅可以在渲染上节约时间，材质的效果基本也能达到要求。（图06） ) V' V) o# x# ~. H& K7 t/ b& Y% s# w  图06（点击看大图） 木地板材质的制作+ R; b! ~/ j5 C 漫反射就给了个贴图，为了让贴图更清晰，模糊（Blur）调成了0.01，和茶几一样，反射里给了菲涅尔衰减；反射模糊和高光分别给了0.7和0.65，细分给了25；为了让木地板有砖缝的凹凸效果，凹凸也加了地板纹理贴图。（图07）  图07（点击看大图） 灯光设置3 e7 E* X3 S/ |# \' b. U! {5 s4 c0 n在室内场景的布光这一块，原则上是按照实际光源的位置来放置灯光，并选择合适的灯光类型。但是大多数时候我们需要在实际光源的基础上，进行灵活的变通，才能做出更好的效果。本场景的灯光制作也是在这样一个基础上灵活制作的。 天光; `. g( l, R' w& N6 F 本场景中需要表现的是一种阴天傍晚的气氛，所以首先在窗户的地方打了深蓝色片光来模拟天光效果，另外为了增加亮度和对比度，在黑蓝天光前面加了一片浅黄色片光。（图08天光位置、图09深蓝天光颜色和参数、图10浅黄色光颜色和参数、图11测试天光渲染效果）1 Y, C+ S1 V; O- c. f2 j  图08 . ]7 z% n) u% M* U- e4 k 图09（点击看大图）  图10（点击看大图） % p- O- E! @/ {+ i2 _ U4 Z 图11 球形天光: d. p- C4 K' S# }$ s: c观察渲染出来的图，整体效果有一点偏暗，另外也有一点硬，不够柔和，这时候我们需要灵活处理一下，在离空间较远的地方打一个球光，半径、倍增值设置较大。（图12球形天光顶视图位置、图13球形天光前视图位置、图14球形天光颜色、图15球形天光渲染效果）! l: i) N" Z1 @! q+ Z 7 X5 v9 e( Y8 `' o9 y8 p" E 图12 3 {5 ^! s( L! @0 t 图13 4 M- F2 H% }& X) b4 ` 图14（点击看大图） 8 F2 B! c1 C P- U$ J 图15 室内VRayIES光源这时候的整体效果柔和了一些，而且亮度也提高了，接下来要布置室内光，在本场景中，我选用了几盏VRayIES，来对室内进行照明。（图16 VRayIES顶视图位置、图17 VRayIES前视图位置、图18 VRayIES参数和颜色、图19 VRayIES光源渲染效果）5 k. r; f! r. c/ D 0 Q0 i. q& O! d1 C* P, V8 `  图16（点击看大图） + E) h/ r7 z" w1 j- K 图17（点击看大图）  图18（点击看大图）  图19 落地灯和台灯+ [0 r/ B+ C. f这时候画面的整体效果亮度和色彩都基本达到要求，阴影也还比较合适，接下来再在落地灯和茶几上台灯，加两盏灯光烘托一下气氛就差不多了，落地灯和台灯的光，在这里我采用了VRay球光和VRayIES来模拟。（图20落地灯光源的位置、图21落地灯球形光源参数和颜色、图22落地VRayIES光源的位置）: C, G! P6 e3 _; M ! n4 T2 c. t- D# \* L( O 图20（点击看大图）  图21（点击看大图）  图22（点击看大图） ! S9 R8 m- _9 t4 s" j茶几面上的台灯与落地灯放置的位置和颜色是一样的，这里不一一赘述。 测试设置; ]) ]/ w( T4 y& A+ I6 @/ m) Q 全局开关和抗锯齿这里都给了比较常规的设置。（图23） ! N- e( U5 j7 o  图23 5 \/ w7 S" n3 M为了让反射内容更丰富一些，这里增加了两个VRaySky。（图24）# _. ]) i. B9 Y3 | l, H( G! @ & X$ t$ [2 v$ @# A  图24（点击看大图） + [. _4 s( W2 Y5 _! q为了让明暗对比稍微强烈一些，我分别把指数曝光类型下的暗部和亮部倍增值降低和升高了。（图25）  图25 在GI这一块，依然是比较常规的设置。（图26、27）  图26  图27 ! g) O* O9 N) ~" V4 g* Q以600×375最终测试渲染效果。（图28） 6 ]8 e. }$ e Q2 v! N  图28 ' i4 @+ J, I; ?* t! Q O4 v7 E这时我们来看，整个图的效果已经出来，但整体效果看上去不是特别好，没有关系，这是因为参数比较低的原因，在最终渲图时候提高参数即可。 $ g5 K4 @0 ]- T- ^6 V- w- X, P 渲染出图参数设置8 i: y( A, ^% Z0 U' |/ { 这里给了最终渲染面板里的参数，灯光的细分，除了距离场景远的那个球光给了32外，其他的都是给了20。（图29最终出图尺寸、图30抗锯齿出图设置、图31、32 GI出图设置、图33 DMC采样器出图设置）  图29  图30 3 h( j: r. ~3 d 图31  图32 8 [" e+ c* }) B0 w" W 图33 经过几个小时的渲染，最终渲染结果。（图34）" ?8 [& \* Y# P+ M  图34（点击看大图） 后期处理 在做室内效果图时候，如果前期做得比较准确了，后期用PS处理得就不会太多，主要就是调整了整体亮度，对比度，然后再用通道对局部细节稍微做一下调整，这里我做了冷和暖两种色调。（图35冷色调效果、图36暖色调效果）2 Q$ Y/ [2 d& \ / w C/ p1 Z" P+ z# ^ J0 s  图35（点击看大图） ! t' U* I( H- K# k/ e 图36（点击看大图） |
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收益了 谢谢