为了方便阅读、本人做好了一个word供大家下载。
前言：本文是我在学习VRAY中根据各种书面教程和视频教程总结的内容包括材质、灯光、渲染等，参考了VR帮助、黑石教程和印象教程和水晶石方面资料、尽量把各类参数的具体设置做了补充，以供以后巩固理解。
7 x& l8 E' z; w9 i. W
　　一、帧缓冲器
解析:
1、启用内置帧缓冲器。勾选将使用VR渲染器内置的内置帧缓冲器，VR渲染器不会渲染任何数据到max自身的帧缓存窗口，而且减少占用系统内存。不勾选就使用max自身的帧帧缓冲器。
  X1 Y6 c6 |: V" Q+ Q- O+ _3 b2、显示上一次VFB： 显示上次渲染的VFB窗口，点击按钮就会显示上次渲染的VFB窗口。
3、渲染到内存帧缓冲器。勾选的时候将创建VR的帧缓存，并使用它来存储颜色数据以便在渲染时或者渲染后观察。如果需要渲染高分辨率的图像时,建议使用渲染到V-Ray图像文件，以节省内存
4、从MAX获得分辨率：勾选时VR将使用设置的3ds max的分辨率。
3 U5 K9 ~& q/ C$ M0 K1 O/ y8 N1 ~5、渲染到V-Ray图像文件:渲染到VR图像文件。类似于3ds max的渲染图像输出。不会在内存中保留任何数据。为了观察系统是如何渲染的，你可以勾选后面的生产预览选项。
6、保存单独的渲染通道：勾选选项允许在缓存中指定的特殊通道作为一个单独的文件保存在指定的目录。

　　二、全局设置
. v. V: W, E' @解析:
1、几何体：
0 E) G( ~8 x1 d8 p; ?8 V2 x% Q; i置换： 决定是否使用VR置换贴图。此选项不会影响3ds max自身的置换贴图。
2、照明：
灯光：开启VR场景中的直接灯光，不包含max场景的默认灯光。如果不勾选的话，系统自动使用场景默认灯光渲染场景。
默认灯光：指的是max的默认灯光。
隐藏灯光。勾选时隐藏的灯光也会被渲染。
阴影：灯光是否产生阴影。
) d( c2 ~" B$ U/ C* E3 V0 \仅显示全局光。勾选时直接光照不参与在最终的图像渲染。GI在计算全局光的时候直接光照也会参与，但是最后只显示间接光照。
3、材质
反射/折射： 是否考虑计算VR贴图或材质中的光线的反射/折射效果，勾选。
# I8 w7 f5 M+ D, E最大深度：用于用户设置VR贴图或材质中反射/折射的最大反弹次数。不勾选时，反射/折射的最大反弹次数使用材质/贴图的局部参数来控制。当勾选的时候，所有的局部参数设置将会被它所取代。
6 h8 x& u0 [! Q2 ^2 I贴图： 是否使用纹理贴图。
  K8 h( c: y( ]/ i过滤贴图：是否使用纹理贴图过滤。勾选时，VR用自身抗锯齿对纹理进行过滤。
最大透明级别：控制透明物体被光线追踪的最大深度。值越高被光线跟踪深度越深，效果越好，速度越慢，保持默认。
6 E9 \  S+ R1 P透明中止：控制对透明物体的追踪何时中止。如果光线透明度的累计低于这个设定的极限值，将会停止追踪。默认
覆盖材质：勾选时，通过后面指定的一种材质可覆盖场景中所有物体的材质来进行渲染。主要用于测试建模是否存在漏光等现象，及时纠正模型的错误。
4、间接照明：
不渲染最终图像：勾选时VR只计算相应的全局光照贴图（光子render 贴图、灯光贴图和发光贴图）。这对于渲染动画过程很有用。跑光子常用。
4 L  b7 G" m4 q2 l5、光线跟踪：
9 `; K; q, @8 b( `2 R二次光偏移：设置光线发生二次反弹的时候的偏移距离，主要用于检查建模时有无重面，并且纠正其反射出现的错误，在默认的情况下将产生黑斑，一般设为0.001。
5 x: P. K% G4 |  }& a　　三、图像采样器（抗锯齿）
- s! h; \/ X' @9 q2 o  M8 j2 ]解析:
固定：VR中最简单的采样器，对于每一个像素它使用一个固定数量的样本。
1 H/ P' y$ K: F3 ~1 t细分：确定每一个像素使用的样本数量，数值越大所花费时间越长。当取值为1 的时候，意味着在每一个像素的中心使用一个样本，虽然时间较快但此时锯齿较大；当取值为4的时候，将按照低差异的蒙特卡罗序列来产生样本，虽然锯齿有所改善，但时间花费较长。
" u4 e: ?, }  }* [对于具有大量模糊特效（比如运动模糊，景深模糊，反射模糊，折射模糊）或高细节的纹理贴图场景，使用（固定图像采样器）是兼顾图像品质与渲染时间的最好选择。
, ]; _7 U2 [: m2 A" S4 Y一般地，固定方式由于其速度较快而用于测试，细分值保持默认，在最终出图时选用自适应QMC或者自适应细分。
解析：
* y4 o/ @0 K6 X( P1、自适应QMC：根据每个像素和它相邻像素的明暗差异QMC 产生不同数量的样本，使用时细节显得平滑。适用于场景中有大量模糊和细节情况。它与VR的QMC采样器是关联的，它没有自身的极限控制值，不过可以使用VR的QMC采样器中的噪波阈值参数来控制品质。
0 u, A. s1 R' q4 R" w+ N7 J* S* f2 P2、最小细分：决定每个像素使用的样本的最小数量，主要用在对角落等不平坦地方采样，数值越大图像品质越好，所花费的时间也会越长。一般情况下，你很少需要设置这个参数超过1，除非有一些细小的线条无法正确表现。
! m3 [4 N/ C8 b7 K& T6 \6 X3、最大细分，决定每个像素使用的样本的最大数量，主要用在对角落等平坦地方采样，数值越大图像品质越好，所花费的时间也会越长。
3 x  r1 R% N; ?! x, O对于那些具有大量微小细节，如VRayFur 物体，或模糊效果（景深、运动模糊灯）的场景或大量几何体面，这个采样器是首选。它也比下面提到的自适应细分采样器占用的内存要少。渲商业图时可设得低些，因为平坦部分需要采样不多。
此采样器没有自身的极限控制值，它受（Vray：rQMC采样器）中（噪波阈值）的制约，因此不可分开来看。当一个场景具有高细节的纹理贴图或大量几何学细节而只有少量模糊特效的时候，特别是这个场景需要渲染动画时，使用这个采样器是不错的选择。自适应QMC比固定所用时间长些，通常情况下最小细分1最大细分为4时或者最小细分1最大细分为3可以得到较为理想的效果。
解析：
1、自适应细分采样器：它是用的最多的采样器，对于模糊和细节要求不太高的场景，它可以得到速度和质量的平衡。在室内效果图的制作中，这个采样器几乎可以适用于所有场景。
2、最小比率：决定每个像素使用的样本的最小数量。值为0意味着一个像素使用一个样本，-1意味着每两个像素使用一个样本，-2 则意味着每四个像素使用一个样本，采样值越大效果越好。
2 y) h% f- ^6 M) N7 C& E0 n& w# F5 o' B3、最大比率，决定每个像素使用的样本的最大数量。值为0 意味着一个像素使用一个样本， 1意味着每个像素使用4个样本， 2 则意味着每个像素使用8个样本，采样值越大效果越好。
通常情况下最小比率为-1最大细分为2时就能得到较好的效果，如果要得到更好的质量可以设置最小比率为0最大细分为3，或最小比率为0最大细分为2，但渲染时间会很长。
+ q% Q  X  ^% d# [4、颜色阈值：表示像素亮度对采样的敏感度的差异。值越小效果越好，所花时间也会较长，值越高效果越差边缘颗粒感越重。一般可以设为0.1可以得到清晰平滑的效果。这里的颜色指的是色彩的灰度。
5、随机采样数：略微转移样本的位置以便在垂直线或水平线条附近得到更好的效果。建议勾选
: a/ Q' c$ M$ N9 ?2 q0 [' w6、对象轮廓：勾选的时候表示采样器强制在物体的边进行高质量超级采样而不管它是否需要进行超级采样。注意，这个选项在使用景深或运动模糊的时候会失效。通常勾选
7、法向：勾选将使超级采样取得好的效果。同样，在使用景深或运动模糊的时候会失效。此项决定自适应细分在物体表面法线的采样程度，当达到此什以后就停止对物体表面进行判断，具体一点就是分辨哪些是交叉区域，哪些不是交叉区域，一般设为0.04即可。
7 X8 Z5 y- I8 Y8 b& m- R- x解析：
抗锯齿过滤器。除了不支持Plate Match 类型外，VR支持所有max filter： 内置的抗锯齿过滤器。用于采用了图像采样器后控制图像的光滑度清晰度和锐利度的。
1、None: 关闭抗锯齿过滤器（常用于测试渲染）
" o; K* b# b+ `9 E- l2、Area:可得到相对平滑的效果，但图像稍有些模糊；
3、Mitchell-Netravali：可得到较平滑的图像（很常用的过滤器）
4 [/ k* v# N  B6 t% D. V0 `4、Catmull Rom：可得到清晰锐利的图像（常被用于最终渲染）
5、Soften：设置尺寸为2.5时（得到较平滑和较快的渲染速度）
! Z* c$ k) W2 g通常是四、间接照明（GI）、光照贴图与灯光缓存
/ v) c" V1 o- g, E2 m" y  W解析:
1、On：场景中的间接光照明开关。
2、GI焦散：控制GI产生的反射折射的现象。它可以由天光、自发光物体等产生。但是由直接光照产生的焦散不受这里参数的控制，它是与焦散卷展栏的参数相关的。不过，焦散需要更多的样本，否则会在GI计算中产生噪波。
3、反射：间接光照射到镜射表面的时候会产生反射焦散，能够让其外部阴影部分产生光斑，可以使阴影内部更加丰富。默认情况下，它是关闭的，不仅因为它对最终的GI计算贡献很小，而且还会产生一些不希望看到的噪波。
7 A* U4 u. J: }1 j9 P/ v4 S' F7 _2：折射：间接光穿过透明物体（如玻璃）时会产生折射焦散，可以使其内部更丰富些。注意这与直接光穿过透明物体而产生的焦散不是一样的。例如，你在表现天光穿过窗口的情形的时候可能会需要计算GI折射焦散。
, z* ^" \6 l( G: G; ?后处理：主要是对间接光照明进行加工和补充，一般情况下使用默认参数值。
& @. A6 ], j* {1 f' f（1）饱和度：可以控制场景色彩的浓度，值调小降低浓度，可避免出现溢色现象，可取0.5-0.9；物体的色溢比较严重的话,就在它的材质上加个包裹器,调小它的产生GI值.
$ K7 ~9 Y/ ~' d$ Y% X* w4 U, S5 M6 S（2）、对比度：可使明暗对比更为强烈。亮的地方越亮，暗的地方越暗
, W2 |- C& |  o（3）、对比度偏移：主要控制明暗对比的强弱，其值越接近对比度的值，对比越弱。通常设为0.5.
3、初次反弹：指的是直接光照。倍增值主要控制其强度的，一般保持默认即可，如果其值大于1.0，整个场景会显得很亮。后面的引擎主要是控制直接光照的方式，最常用的是光照贴图。
5 ?6 _& M* ^4 f+ _* Y7 o光照贴图：仅计算场景中某些特定点的间接照明，然后对剩余的点进行插值计算。其优点如下：速度要快于直接计算，特别是具有大量平坦区域的场景，产生的噪波较少；它不但可以保存，也可以调用，特别是在渲染相同场景的不同方向的图像或动画的过程中可以加快渲染速度，还可以加速从面积光源产生的直接漫反射灯光的计算。其缺点：由于采用了插值计算，间接照明的一些细节可能会被丢失或模糊，如果参数过低，可能会导致渲染动画的过程中产生闪烁，需要占用较大的内存，运动模糊中运动物体的间接照明可能不是完全正确的，也可能会导致一些噪波的产生。光照贴图必须要与下面卷展栏中参数相配合。
: Z; h( `5 A' U2 O0 a（1）当前预设：系统提供了 8 种系统预设的模式供你选择，如无特殊情况，这几种模式应该可以满足一般需要。非常低，这个预设模式仅仅对预览目的有用，只表现场景中的普通照明。低，一种低品质的用于预览的预设模式；中等，一种中等品质的预设模式，如果场景中不需要太多的细节，大多数情况下可以产生好的效果；中等品质动画模式，一种中等品质的预设动画模式，目标就是减少动画中的闪烁；高，一种高品质的预设模式，可以应用在最多的情形下，即使是具有大量细节的动画；高品质动画，主要用于解决 High 预设模式下渲染动画闪烁的问题；非常高，一种极高品质的预设模式，一般用于有大量极细小的细节或极复杂的场景；自定义，选择这个模式你可以根据自己需要设置不同的参数，这也是默认的选项。
, M- {# k. [5 q$ e（2）最小比率：主要控制场景中比较平坦面积比较大的面的质量受光，这个参数确定 GI 首次传递的分辨率。0意味着使用与最终渲染图像相同的分辨率，这将使得发光贴图类似于直接计算 GI 的方法，-1 意味着使用最终渲染图像一半的分辨率。通常需要设置它为负值，以便快速的计算大而平坦的区域的 GI，这个参数类似于（尽管不完全一样）自适应细分图像采样器的最小比率参数。测试时可以给到-6或-5,最终出图时可以给到-5或-4.如果给的太高速度越慢，光子图可以设为-4。
% {9 ~, B1 r- j" K+ m4 S, E) ^（3）最大比率：主要控制场景中细节比较多弯曲较大的物体表面或物体交汇处的质量。这个参数确定 GI 传递的最终分辨率，类似于（尽管不完全一样）自适应细分图像采样器的最大比率参数。测试时可以给到-5或-4,最终出图时可以给到-2或-1或0. 光子图可设为-1。
! J9 D& t6 h! ]( r! P1 J（4）颜色阈值：确定发光贴图算法对间接照明变化的敏感程度。较大的值意味着较小的敏感性，较小的值将使发光贴图对照明的变化更加敏感。默认，光子图0.3，分辨哪些是平坦区域哪些不是。
（5）标准阈值：确定发光贴图算法对表面法线变化的敏感程度，主要让让渲染器分辨哪些是交叉区域哪些不是交叉区域，默认。光子图0.3
（6）距离阈值：确定发光贴图算法对两个表面距离变化的敏感程度，默认。主要让让渲染器分辨哪些是弯曲区域哪些不是弯曲区域，值越高表明弯曲表面样本就更多，区分更强，默认，光子图0.3。
; ^( M3 l$ Z% |. U; x（7）半球细分：决定单独的 GI 样本的质，对整图的质量有重要影响。较小的取值可以获得较快的速度，但是也可能会产生黑斑，较高的取值可以得到平滑的图像。它类似与直接计算的细分参数。注意，它并不代表被追踪光线的实际数量，光线的实际数量接近于这个参数的平方值，并受 QMC 采样器相关参数的控制。测试时可以给到10-15,可提高速度，但图质量很差，最终出图时可以给到30-60.可以模拟光线条数和光线数量，值越高表现光线越多，样本精度也越高，品质也越好。光子图可以设为35。
（8）插值采样数：控制场景中黑斑，越大黑斑越平滑，数置设得太大阴影不真实，用于插值计算的样本的数量。较大的值会趋向于模糊 GI 的细节，虽然最终的效果很光滑，较小的取值会产生更光滑的细节，但是也可能会产生黑斑。测试时默认,最终出图时可以给到30-40. 光子图可设为40，对样本进行模拟处理，值越大越模糊，值越小越锐利。
( A3 r5 B5 h5 c$ g6 J（9）显示计算状态：勾选的时候，VR 在计算发光贴图的时候将显示发光贴图，一般勾选；
（10）显示直接光照：勾选，可以看到整个渲染过程；
6 g, _& s- q9 o; V& m（11）显示采样：勾选时，VR渲染的图出现雪花一样的小白点，不勾选
（12）细节增益：细节增益主要是在物体的边沿部分.通常情况下不需要打开这个细节增强。 对于低参数的情况下细节方面的增加,缩放，对于动画有作用，如果要做调整，一般选用屏幕方式，半径一般调整到10.细分增强调整到0.2．半径越大，增强区域也越大。细节百分比控制细部的细分，它和半球细分有关系，0.3表细分为半球的细分的30%，值越低细部就会产生杂点，渲染速度比较快，值越高，细部就可避免产生杂点，同时速度增加。
/ ^* e6 K. b* ~7 f- A（13） 插值类型– 该列表让你选择对应某个给定像素，VRay对其存储在光照贴图中的全局照明采样点进行插补计算的方法，可用的选项有 Weighted average, Least squares fit, Delone triangulation.等。
" d, _) C" K2 J  ~4 F①加权平均值：根据发光贴图中GI 样本点到插补点的距离和法向差异进行简单的混合得到。
7 ], E! b5 |9 I+ {5 x②最小平方适配，默认的设置类型，它将设法计算一个在发光贴图样本之间最合适的GI 的值。可以产生比加权平均值更平滑的效果，同时会变慢。
③三角测量法，几乎所有其它的插补方法都有模糊效果，确切的说，它们都趋向于模糊间接照明中的细节，同样，都有密度偏置的倾向。与它们不同的是，Delone triangulation 不会产生模糊，它可以保护场景细节，避免产生密度偏置。但是由于它没有模糊效果，因此看上去会产生更多的噪波（模糊趋向于隐藏噪波）。为了得到充分的效果，可能需要更多的样本，这可以通过增加发光贴图的半球细分值或者较小QMC 采样器中的噪波临界值的方法来完成。
④：这种方法是对最小平方适配方法缺点的修正，它相当的缓慢，而且目前可能还有点问题。不建议采用。最小平方加权测量法：它采用类似于最小平方适配的计算方式又结合三角测量法的一些算法，让物体的表面过渡区域和阴影双方都得到比较好的控制，是4种中最好的，同时速度也是最慢的。虽然各种插补类型都有它们自己的用途，但是最小平方适配类型和三角测量类型是最有意义的类型。最小平方适配可以产生模糊效果，隐藏噪波，得到光滑的效果，使用它对具有大的光滑表面的场景来说是很完美的。三角测量法是一种更精确的插补方法，一般情况下，需要设置较大的半球细分值和较高的最大比率值（发光贴图），因而也需要更多的渲染时间。但是可以产生没有模糊的更精确的效果，尤其在具有大量细节的场景中显得更为明显。
4 J% s- u, V# T5 {6 N7 }. J⑤样本查找:这个选项在渲染过程中使用，它决定发光贴图中被用于插补基础的合适的点的选择方法。系统提供了3 种方法供选择。
⑥最靠近的，这种方法将简单的选择发光贴图中那些最靠近插补点的样本（至于有多少点被选择由插补样本参数来确定）。这是最快的一种查找方法，而且只用于VR 早期的版本。这个方法的缺点是当发光贴图中某些地方样本密度发生改变的时候，它将在高密度的区域选取更多的样本数量。Nearest quad-balanced：最靠近四方平衡，这是默认的选项，是针对Nearest 方法产生密度偏置的一种补充。它把插补点在空间划分成4 个区域，设法在它们之间寻找相等数量的样本。它比简单的Nearest 方法要慢，但是通常效果要好。其缺点是有时候在查找样本的过程中，可能会拾取远处与插补点不相关的样本。
, k5 \' l8 h! m- n& MPrecalculated overlapping：预先计算的重叠，这种方法是作为解决上面介绍的两种方法的缺点而存在的。它需要对发光贴图的样本有一个预处理的步骤，也就是对每一个样本进行影响半径的计算。这个半径值在低密度样本的区域是较大的，高密度样本的区域是较小的。当在任意点进行插补的时候，将会选择周围影响半径范围内的所有样本。其优点就是在使用模糊插补方法的时候，产生连续的平滑效果。即使这个方法需要一个预处理步骤，一般情况下，它也比另外两种方法要快速。作为3 种方法中最快的，Nearest 更多时候是用于预览目的，Nearest quad-balanced 在多数情况下可以完成的相当好，而Precalculated overlapping 似乎是3 种方法中最好的。注意，在使用一种模糊效果的插补的时候，样本查找的方法选择是最重要的，而在使用Delone triangulation 的时候，样本查找的方法对效果没有太大影响。基于密度（最好）：它基于总体密度来进行样本查找，不但物体边缘处理非常好，而且在物体表面也处理得十分均匀，它的效果比预先计算重叠更好，但速度也是最慢的。
⑦计算传递插补样本，在发光贴图计算过程中使用，它描述的是已经被采样算法计算的样本数量。较好的取值范围是10～25，较低的数值可以加快计算传递，但是会导致信息存储不足，较高的取值将减慢速度，增加加多的附加采样。一般情况下，这个参数值设置为默认的15 左右。
⑧使用当前过程的样本，在发光贴图计算过程中使用，勾选的时候，将促使VR 使用所有迄今为止计算的发光贴图样本，不勾选的时候，VR 将使用上一个过程中收集的样本。而且在勾选的时候将会促使VR 使用较少的样本，因而会加快发光贴图的计算。
, ^( f4 F  ]( m7 ^# C6 V多通道：勾选时VR根据最小最大比率进行多次计算，如果不勾选则强制一次性计算完，一般根据多次计算以后的样本分布会均匀合理一些。
⑨随机样本，在发光贴图计算过程中使用，勾选的时候，图像样本将随机放置，不勾选。的时候，将在屏幕上产生排列成网格的样本。默认勾选，推荐使用。
⑩检查样本的可见性，在渲染过程中使用。它将促使VR 仅仅使用发光贴图中的样本，样本在插补点直接可见，可以有效的防止灯光穿透两面接受完全不同照明的薄壁物体时候产生的漏光现象。当然，由于VR 要追踪附加的光线来确定样本的可见性，所以它会减慢渲染速度。检查可视性：一般发光贴图用high参数可以解决漏光问题;另一个方法是勾选发光贴图设置下的check sample visibility,它对一些接受两个或以上照明的表面会检查的,会稍为减慢渲染速度.
（14）模式：
6 P' N; ^) j6 o' x5 Z. ?a单帧模式：默认的模式，在这种模式下对于整个图像计算一个单一的发光贴图，每一帧都计算新的发光贴图。在分布式渲染的时候，每一个渲染服务器都各自计算它们自己的针对整体图像的发光贴图。这是渲染移动物体的动画的时候采用的模式，但是用户要确保发光贴图有较高的品质以避免图像闪烁。
b多重帧增加模式：这个模式在渲染仅摄像机移动的帧序列的时候很有用。VRay 将会为第一个渲染帧计算一个新的全图像的发光贴图，而对于剩下的渲染帧，VRay 设法重新使用或精炼已经计算了的存在的发光贴图。如果发光贴图具有足够高的品质也可以避免图像闪烁。这个模式也能够被用于网络渲染中—每一个渲染服务器都计算或精炼它们自身的发光贴图。
c 从文件模式。使用这种模式，在渲染序列的开始帧，VRay 简单的导入一个提供的发光贴图，并在动画的所有帧中都是用这个发光贴图。整个渲染过程中不会计算新的发光贴图。
  D/ ]2 ?0 t: b6 c4 j) A& Z: Hd 增加到当前贴图模式，在这种模式下，VRay 将计算全新的发光贴图，并把current 它增加到内存中已经存在的贴图中。在这种模式下，VRay 将使用内存中已存在的贴图，仅仅在某些没有足够细节的地方对其进行精炼。 选择哪一种模式需要根据具体场景的渲染任务来确定，没有一个固定的模式适合任何场景
（14）浏览： 在选择从文件模式的时候，点击这个按钮可以从硬盘上选择一个存在的发光贴图文件导入。
点击保存按钮将保存当前计算的发光贴图到内存中已经存在的发光贴图文件中。前提是渲染结束”选项组中的“不删除”选项勾选，否则 VRay 会自动在渲染任务完成后删除内存中的发光贴图。
重置 点击可以清除储存在内存中的发光贴图。
" n9 S, g" p! i/ x4、二次反弹：指的是间接光照。倍增值决定为受直接光影响向四周发射光线的强度。默认值1.0可以得到一个很好的效果。其它数值也是允许的，但是没有默认值精确。但有的场景中边与边之间的连接线模糊，可以适当调整倍增值，一般在0.5-1.0之间。后面的引擎主要是控制直接光照的方式，一般选用准蒙特卡罗或者是灯光缓存。
2 y0 Z; G  `7 h（1）准蒙特卡罗：它可用单独验算每个着色点的间接照明，因此渲染速度十分的慢，但效果是最精确的，尤其是表现大量细节的场景。但它也有一个缺点，如果细分度设置过低，渲染的效果会有颗粒感。即便是设置很高的细分，颗粒感也不会轻易消失。这样只能提高初次反弹数值，时间会受到影响。
（2）灯光缓存：对于细节能得到较好的效果，时间上也可以得到一个好的平衡。是一种近似于场景中全局光照明的技术，与光子贴图类似，但是没有其它的许多局限性。灯光贴图是建立在追踪从摄像机可见的许许多多的光线路径的基础上的，每一次沿路径的光线反弹都会储存照明信息，它们组成了一个3D的结构，这一点非常类似于光子贴图。灯光贴图是一种通用的全局光解决方案，广泛地用于室内和室外场景的渲染计算。它可以直接使用，也可以被用于使用发光贴图或直接计算时的光线二次反弹计算其优点：容易设置，只需要追踪摄像机可见的光线。这一点与光子贴图相反，后者需要处理场景中的每一盏灯光，通常对每一盏灯光还需要单独设置参数；灯光贴图的灯光类型没有局限性，几乎支持所有类型的灯光（包括天光、自发光、非物理光、光度学灯光等等，当然前提是这些灯光类型被VR 渲染器支持）。与此相比，光子贴图在再生灯光特效的时候会有限制，例如光子贴图无法再生天光或不使用反向的平方衰减形式的max标准omni灯的照明，灯光贴图对于细小物体的周边和角落可以产生正确的效果。另一方面，光子贴图在这种情况下会产生错误的结果，这些区域不是太暗就是太亮。在大多数情况下，灯光贴图可以直接快速平滑的显示场景中灯光的预览效果；缺点：独立于视口，并且在摄像机的特定位置产生的，然而，它为间接可见的部分场景产生了一个近似值，例如在一个封闭的房间里面使用一个灯光贴图就可以近似完全的计算全局光照，只支持VR的材质，不能自适应，对凹凸贴图类型支持不够好，不能完全正确计算运动模糊中的运动物体，但是由于灯光贴图及时模糊GI所以会显得非常光滑。
8 g8 G/ \, n3 L$ E: v( da细分：对于整体计算速度和阴影计算影响很大。值越大质量越好。测试时可以设为100-300，最终渲染时可设为1000-1500。
: N" Y+ K4 E) d4 Z0 f& mb采样大小：决定灯光贴图中样本的间隔。较小的值意味着样本之间相互距离较近，灯光贴图将保护灯光锐利的细节，不过会导致产生噪波，并且占用较多的内存，反之亦然。根据灯光贴图“Scale”模式的不同，这个参数可以使用世界单位，也可以使用相对图像的尺寸。保持默认即可。采用sreen模式的话,一般应用下,样本尺寸0.01~0.02，如果真是需要细节的话,可以设置小一点的样本尺寸,当然细分需要相应增加,采样过滤也要设置足够,才能避免因采样不足而产生的黑斑和漏光.
c比例：有两种选择，主要用于确定样本尺寸和过滤器尺寸。
) v. s6 H+ W; C, F" F. Q场景：这个比例是按照最终渲染图像的尺寸来确定的，取值为1.0 意味着样本比例和整个图像一样大，靠近摄像机的样本比较小，而远离摄像机的样本则比较大。注意这个比例不依赖于图像分辨率。这个参数适合于静帧场景和每一帧都需要计算灯光贴图的动画场景。当渲染像走廊一样的场景时这个单位不适合用，因为远处样本太大会出现异常情况。
. b+ l3 U8 A3 b, |+ ^$ w. zd世界：这个选项意味着在场景中的任何一个地方都使用固定的世界单位，也会影响样本的品质—靠近摄像机的样本会被经常采样，也会显得更平滑，反之亦然。当渲染摄像机动画时，使用这个参数可能会产生更好的效果，因为它会在场景的任何地方强制使用恒定的样本密度。
5 k" C8 a4 ~* }0 se存储直接光照明：这个选项勾选后，灯光贴图中也将储存和插补直接direct 光照明的信息。这个选项对于有许多灯光，使用发光贴图或直接计算GI 方法作为初级反弹的场景特别有用。因为直接光照明包含在了灯光贴图中，而不是再需要对每一个灯光进行采样。不过请注意只有场景中灯光产生的漫反射照明才能被保存。假设你想使用灯光贴图来近似计算GI，同时又想保持直接光的锐利，请不要勾选这个选项。
+ Y) k: e# V4 U+ a6 jf显示计算状态:打开这个选项可以显示被追踪的路径。它对灯光贴图的计calc. 算结果没有影响只是可以给用户一个比较直观的视觉反馈。
% x# j* m" G0 W: x% E9 o$ Og预过滤器:勾选的时候，在渲染前灯光贴图中的样本会被提前过滤。注意，它与我们下面将要介绍的灯光贴图的过滤是不一样的！那些过滤是在渲染中进行的。预过滤的工作流程是：依次检查每一个样本，如果需要就修改它，以便其达到附近样本数量的平均水平。更多的预过滤样本将产生较多模糊和较少的噪波的灯光贴图。一旦新的灯光贴图从硬盘上导入或被重新计算后，预过滤就会被计算。预过滤的作用就是以插补方式来计算LC，使LC的样本不会有空白的地方，主要目的是避免噪点和漏光之类的问题，当然参数越高，细节也越好.选择合适的抗齿设置就会使图比较清晰，
+ Y; C6 G+ Y$ xh过滤器:这个选项确定灯光贴图在渲染过程中使用的过滤器类型。过滤器是确定在灯光贴图中以内插值替换的样本是如何发光的。
①没有：即不使用过滤。这种情况下，最靠近着色点（shaded point）的样本被作为发光值使用，这是一种最快的选项，但是如果灯光贴图具有较多的噪波，那么在拐角附近可能会产生斑点。你可以使用上面提到的预过滤来减少噪波。如果灯光贴图仅仅被用于测试目的或者只作为次级反弹被使用的话，这个是最好的选择。
5 C( Y5 ~, m( f0 L+ U, M②最靠近的：过滤器会搜寻最靠近着色点（shaded point）的样本，并取它们的平均值。它对于使用灯光贴图作为次级反弹是有用的，它的特性是可以自适应灯光贴图的样本密度，并且几乎是以一个恒定的常量来被计算的。灯光贴图中有多少最靠近的样本被搜寻是由插补样本的参数值来决定的。勾选时过滤器会对样本边界进行查找然后对色彩进行均化，处理而得到一个模糊效果，勾选后下面出现插值采样，其值越高模糊程度越深。
% G1 M& z8 D8 v" T+ e, @③固定的：过滤器会搜寻距离着色点（shaded point）某一确定距离内的灯光贴图的所有样本，并取平均值。它可以产生比较平滑的效果，其搜寻距离是由过滤尺寸参数决定的，较大的取值可以获得较模糊的效果，其典型取值是样本尺寸的2～6 倍。提高对场景中反射和折射模糊效果的渲染速度。
③光泽光线使用灯光缓存： 如果打开这项，灯光贴图将会把光泽效果一同进行计算，这样有助于加速light 光泽反射效果。
通道数 灯光贴图计算的次数。根据CPU核心或超线程技术设置，普通为1双核为2 四核为4。
h模式：确定灯光贴图的渲染模式。
) u; A( U  p$ V+ n9 j, y①单帧，意味着对动画中的每一帧都计算新的灯光贴图。
②飞越：使用这个模式将意味着对整个摄像机动画计算一个灯光贴图，仅仅只有激活时间段的摄像机运动被考虑在内，此时建议使用世界比例，灯光贴图只在渲染开始的第一帧被计算，并在后面的帧中被反复使用而不会被修改。
③来自文件：在这种模式下灯光贴图可以作为一个文件被导入。注意灯光贴图中不包含预过滤器，预过滤的过程在灯光贴图被导入后才完成，所以你能调节它而不需要验算灯光贴图。
8 c4 ?" U: x  n3 ~. R/ H8 A提高灯光的细分,增加GI的计算精度可控制做的图飘，影子不够重。
图整体有黑斑且用ir map的话,加大半球细分值(hsph.subdivs)
8 @* \  V4 Q! U2 v1 D( I8 s阴影里有噪波杂点的话,如使用VR灯且没有勾取store with ir map的话,加大灯光细分;
阴影里有噪波杂点的话,如使用VR灯且有勾取store with ir map而又使用ir map的话,加大半球细分值(hsph.subdivs)及渲染参数。
墙面分界看不清，首先GI计算精度要保证足够,其次可以稍为降低一点次级反弹,如0.9,或者PS后期里分块调节出层次.测试图的光线足够了才提高参数跑光子图的,但是有很多时候高参数跑光子图的时候,画面整个都黑多了,光线不够了起来，应该是IR设置的问题上,你将测试的最大值提高,因为MIN/MAX同样的话,可能会产生不太正确的结果.
; C3 V6 u# \  G" E测试五、焦散：指的是光线穿过物体时，因为光的折射产生的明亮的光斑效果
解析：
1、 倍增值，控制焦散的强度，它是一个全局控制参数，对场景中所有产生焦散特效的光源都有效。值越大，焦散效果越明亮，但它会对场景中所有产生焦散的灯光物体进行增效，太大对场景有一定的影响。要将散焦控制面板里面的倍增值调到一个较大的值(如10000),max灯才有比较明显的散焦效果.值越高焦散的效果越亮。
注意：这个参数与局部参数的效果是叠加的。
2、搜索距离，当VR 追踪撞击在物体表面的某些点的某一个光子的时候，会自动搜寻位于周围区域同一平面的其它光子，实际上这个搜寻区域是一个中心位于初始光子位置的圆形区域，其半径就是由这个搜寻距离确定的。值减小就会产生明显的光斑，值增大，渲染速度会明显下降，但焦散效果会更加真实。
) r. y' W+ L; J! ]$ F3、 光子最大值：控制焦散效果的清晰和模糊，数值越大，越模糊。当VR 追踪撞击在物体表面的某些点的某一个光子的时候，也会将周围区域的光子计算在内，然后根据这个区域内的光子数量来均分照明。如果光子的实际数量超过了最大光子数的设置，VR 也只会按照最大光子数来计算。较小的值不易得到焦散效果，较大又易产生模糊。
6 i* X1 e7 t3 U  B6 g# M. y4、 最大密度，这个参数用于控制光子贴图的分辨率（或者说占用的内存）。VRay 需要随时存储新的光子到光子贴图中，如果有任何光子位于最大密度指定的距离范围之内，它将自动开始搜寻，如果当前光子贴图中已经存在一个相配的光子，VRay 会增加新的光子能量到光子贴图中，否则，VRay 将保存这个新光子到光子贴图中，使用这个选项在保持光子贴图尺寸易于管理的同时发射更多的光子，从而得到平滑的效果。0表示使用VR内部确定的密度，较小的值会让焦散效果更锐利。
5、模式：控制发光贴图的模式。
) s- t* q& w1 U5 y- y! P$ O" z8 z（1）新的贴图：选用这种模式的时候，光子贴图将会被重新计算，其结果将会map： 覆盖先前渲染过程中使用的焦散光子贴图。
（2）来自文件：允许导入先前保存的焦散光子贴图来计算。
6、不删除，当勾选的时候，在场景渲染完成后，vr 会将当前使用的光子贴图delete：保存在内存中，否则这个贴图会被删除，内存被清空。
5 Q) ?; n/ T) `( E7、自动保存，激活后，在渲染完成后，VR 自动保存使用的焦散光子贴图到指save： 定的目录。
8、 转换到保存的贴图，在Auto save 勾选时才激活，它会自动促使VR 渲染器to 转换到From file 模式，并使用最后保存的光子贴图来计算焦散。
6 ]( }/ G0 N; J4 m$ }
1 m* }# h. @, z　　六、环境、rQMC采样与色彩映射
解析：
$ I  ?! ^- w8 p2 F- ]# x1、全局照明环境（天空光）覆盖：只有在这个选项勾选后才会计算 GI 的过程指定的环境色或纹理贴图，否则，使用 max 默认的环境参数设置。倍增值：控制天空光亮度。如果环境指定了使用纹理贴图，这个倍增值不会影响贴图。如果环境贴图自身无法调节亮度，可以指定一个 Output 贴图来控制其亮度。在默认情况下,Environment and Effects在VR中是可以控制环境天光,环境的反/折射的,当打开V-RAY:Environment里的替代功能后,就将其的环境天光,环境反/折射分离出来控制了,就只剩下环境贴图的功能了.
2、 反射/折射环境覆盖：在计算反射/折射的时候替代 max 自身的环境设置。当然，你也可以选择在每一个材质或贴图的基础设置部分来替代 max 的反射/折射环境。
9 q! F, X- o) Z3、准蒙特卡罗采样器：它可以说是VR 的核心，贯穿于 VR 的每一种“模糊”评估中——抗锯齿、景深、间接照明、面积灯光、模糊反射/折射、半透明、运动模糊等等。QMC 采样一般用于确定获取什么样的样本，最终，哪些样本被光线追踪。与那些任意一个“模糊”评估使用分散的方法来采样不同的是，VR 根据一个特定的值，使用一种独特的统一的标准框架来确定有多少以及多么精确的样本被获取。那个标准框架就是大名鼎鼎的 QMC采样器。
顺便提一下，VR 是使用一个改良的 Halton 低差异序列来计算那些被获取的精确的样本的。 样本的实际数量是根据下面三个因素来决定的： ①由用户指定的特殊的模糊效果的细分值（subdivs）提供；
②取决于评估效果的最终图像采样，例如，暗的平滑的反射需要的样本数就比明亮的要少，原因在于最终的效果中反射效果相对较弱；远处的面积灯需要的样本数量比近处的要少，等等。这种基于实际使用的样本数量来评估最终效果的技术被称之为“重要性抽样(importance sampling) ”。
$ z* `( p0 d0 u2 ?' w③从一个特定的值获取的样本的差异——如果那些样本彼此之间不是完全不同的，那么可以使用较少的样本来评估，如果是完全不同的，为了得到好的效果，就必须使用较多的样本来计算。在每一次新的采样后，VR会对每一个样本进行计算，然后决定是否继续采样。如果系统认为已经达到了用户设定的效果，会自动停止采样。这种技术称之为“早期性终止”。
A自适应数量：控制早期终止应用的范围，值为 1.0 意味着在早期终止算法被使用之前被使用的最小可能的样本数量。值为 0 则意味着早期终止不会被使用。测试时设置为0.97,最终出图时可设为0.7-8.5.
2 ~+ v7 E0 Y4 {4 ^+ i, j  q) |最小采样数：确定在早期终止算法被使用之前必须获得的最少的样本数量。较高的取值将会减慢渲染速度，但同时会使早期终止算法更可靠。
B噪波极限值：在评估一种模糊效果是否足够好的时候，控制 VR 的判断能力。在最后的结果中直接转化为噪波。较小的取值意味着较少的噪波、使用更多的样本以及更好的图像品质。测试时可设置为0.05,最终出图时可设为0.002-0.005。
" d5 I+ G  N6 @$ d4 tC全局细分倍增：在渲染过程中这个选项会倍增任何地方任何参数的细subdivs 分值。你可以使用这个参数来快速增加/减少任何地方的采样品质。
  v, b3 h- v- V! X" @/ G) n+ K) R注在使用 QMC采样器的过程中，你可以将它作为全局的采样品质控制，尤其是意：早期终止参数：获得较低的品质，你可以增加 Amount 或者增加Noise threshold 抑或是减小 Min samples ，反之亦然。这些控制会影响到每一件事情：GI，平滑反射/折射，面积光等。色彩贴图模式也影响渲染时间和采样品质，因为 VR 是基于最终的图像效果来分派样本的。
' g" D0 R, L+ R' A4、色彩映射：主要控制场景曝光的
3 s: c$ O+ j4 D6 U0 G2 E; T1 Q（1）、线性倍增：可以得到明暗比较明显的效果，也是最容易曝光的，这种模式将基于最终图像色彩的亮度来进行简单的倍增，那些太亮的颜色成分（在 1.0 或255 之上）将会被钳制。但是这种模式可能会导致靠近光源的点过分明亮。基于最终色彩亮度进行倍增
: P# W/ _) G" L% A8 J/ g（2）、指数倍增：与线性倍增相比，不容易曝光，而且明暗对比也没有它明显。这个模式将基于亮度来使之更饱和。这对预防非常明亮的区域（例如光源的周围区域等）曝光是很有用的。这个模式不钳制颜色范围，而是代之以让它们更饱和。可降低光源处表面曝光。
3 A9 b- C& f1 \2 ^/ U; z/ t6 g（3）、HSV指数：与上面提到的两种倍增相比，它的颜色浓度比较低，明暗对比比较平指数模式非常相似，但是它会保护色彩的色调和饱和度。可保持场景物体的颜色饱和度，取消高光。
9 q7 E1 l4 q' f# ]) x6 D: kGamma与亮度转换工具：
（4）、暗度倍增器：在光线较弱的区域可以人为的提高；
/ S+ _% S0 @5 G% b4 ]  \（5）、亮度倍增器：在光线较亮的区域可以人为的提高；
  B* z* o+ _7 Y+ u3 m: x& W5 R注意：不要把明暗倍增提的太高，那样会使场景明暗显的很平。一般可调至1.5-2.5就可以了
（6）、Gamma：提升整个图面的亮度
0 @7 s3 _( H4 M) n( [2 _（7）、Reinhard：它可以把线性和指数曝光结合起来
（8）、倍增器：控制场景明暗程度。
（9）、发亮值：可以控制线性和指数的混合程度，0表示完全由指数倍增参与，1表示完全由线性倍增参与，0.5表示线性和指数各为一半。
（10）、子_像素映射：:新增的选项,一般在高光处有黑色的错误圈子可以勾取它来解决
8 e( m+ D/ I6 d# Z- @（11）、钳位输出：限制输出，使颜色亮度不超过屏幕最亮度值1，一般不用勾选。
: _% k  d& d1 x  }- q! ~: C. @2 }  I（12）、影响背景：勾选时当前的色彩贴图控制会影响背景颜色。
勾取子_像素映射和钳位输出，可避免图像中某些杂点,让物体高光部分更光滑一些，可以解决高光部分抗锯齿及黑边等一些不正确的问题， 但子_像素映射不支持抗锯齿,建议勾选.
& h* O# x$ M, i' D# }时关闭抗锯七、默认置换与系统
解析：
$ E$ R: J7 |8 N* ]5 V1、默认置换让用户控制使用置换材质而没有使用 VRayDisplacementMod修改器的物体的置换效果。
( |! Z- `& t# T参数：覆盖max的，勾选时，VR将使用自己内置的微三角置换来渲染具有置Max's： 换材质的物体。反之，将使用标准的3ds max置换来渲染物体。当使用贴图下的置换一定要打开，否则不会起效果。
3 b# V+ p( ]+ x$ p2、边长度：用于确定置换的品质，原始网格的每一个三角形被细分为许多更小的三角形：这些小三角形的数量越多就意味着置换具有更多的细节，同时减慢渲染速度，增加渲染时间，也会占用更多的内存反之亦然。边长度依赖于下面提到的View-dependent参数。
/ q! G% P- S# J: d4、依赖视图：当勾取,Edge lenth以像素为单位来决定一个次三角形边的最大长度.值1.0表示在屏幕上显示时,每个次三角形的最长边大约为1个像素.当取消勾取,Edge lenth的次三角形最大边长度就按世界单位来确定.
5、 最大细分数量：控制由原始网格的三角形细分出来的次三角形的最大数量.实际上,次三角形的最大数量是由这个参数的平方来决定的.如默认是256,表示从原始三角形产生的次三角形最大数量是256*256=65535.不推荐将此值设得过高.若你真的需要较高的值,倒不如在原始网格上进行更精细的细分来得好
6、数量：默认的置换数量是基于物体的限制框的,所以,对于变形物体就不是一个好的选择.在这种情况下,用户可以应用支持恒定置换数量的VRayDisplacementMod修改器.
7、紧缩边界：当勾取,VRay将计算来自原始网格的置换三角形的限制体积.若纹理贴图有较大的黑色或者白色区域,则需要对置换贴图进行预采样,但渲染速度将会较快.当取消勾取,VRay将假定限制体积的最坏情况,且不对纹理贴图进行预采样.
( G& K- d; u1 i; ^. |1 w注默认的置换数量是基于物体的限制框的，因此，对于变形物体这不是一个好的选择。在这种情况下，你可以应用支持恒定置换数量的 VRayDisplacementMod 修改器。
8、系统卷展栏： 在这部分用户可以控制多种VR参数，一般保持默认即可。
9、光线投射参数选项组，这里允许用户控制VR的二元空间划分树（BSP树，即Binary Space Partitioning ）的各种参数。作为最基本的操作之一，VR必须完成的任务是光线投射——确定一条特定的光线是否与场景中的任何几何体相交，假如相交的话，就鉴定那个几何体。实现这个过程最简单的方法莫过于测试场景中逆着每一个单独渲染的原始三角形的光线，很明显，场景中可能包含成千上万个三角形，那么这个测试将是非常缓慢的，为了加快这个过程，VR将场景中的几何体信息组织成一个特别的结构，这个结构我们称之为二元空间划分树（BSP树，即Binary Space Partitioning ）。BSP树是一种分级数据结构，是通过将场景细分成两个部分来建立的，然后在每一个部分中寻找，依次细分它们，这两个部分我们称之为BSP 树的节点。在层级的顶端是根节点——表现为整个场景的限制框，在层级的底部是叶节点——它们包含场景中真实三角形的参照。
10、最大树深度：定义BSP树的最大深度，较大的值将占用更多的内存，但是渲染会很快，一直到一些临界点，超过临界点（每一个场景不一样）以后开始减慢。较小的参数值将使BSP树少占用系统内存，但是整个渲染速度会变慢。 Min 最小树叶尺寸，定义树叶节点的最小尺寸，通常，这个值设置为 0，意味着leaf VR将不考虑场景尺寸来细分场景中的几何体。通过设置不同的值，如果节size：点尺寸小于这个设置的参数值，VR将停止细分，最终出图时设为90。
11、面级别参数：控制一个树叶节点中的最大三角形数量。如果这个参数取值较小，渲染将会很快，但是 BSP树会占用更多的内存——一直到某些临界点（每一个场景不一样），超过临界点以后就开始减慢。设置为0.5。
12、默认几何体：在VR内部集成了 4 种光线投射引擎，它们全部都建立在BSP树这个概念的周围，但是有不同的用途。这些引擎聚合在光线发射器中——包括非运动模糊的几何学、运动模糊的几何学、静态几何学和动态几何学。这些参数确定标准 3ds max 物体的几何学类型。注意：某些物体（如置换贴图物体、VRayProxy 和VRayFur 物体）始终产生的是动态几何学效果。 静态几何学在渲染初期是一种预编译的加速度结构，并一直持续到渲geometry：染帧完成。注意：静态光线发射器在任何路径上都不会被限制，并且会消耗所有能消耗的内存。
; d- T9 p% w3 A  Q5 G$ nDynamic 动态几何学是否被导入由局部场景是否正在被渲染确定，它消耗的全geometry：部内存可以被限定在某个范围内。动态内存限定，定义动态光线发射器使用的全部内存的界限。注意这个memory极限值会被渲染线程均分，举个例子，你设定这个极限值为400MB，如limit： 果你使用了两个处理器的机器并启用了多线程，那么每一个处理器在渲染中使用动态光线发射器的内存占用极限就只有200MB，此时如果这个极限值设置的太低，会导致动态几何学不停的导入导出，反而会比使用单线程模式渲染速度更慢。
13、渲染区域分割：允许你控制渲染区域（块）的各种参数。渲染块的概念是regionVRay 分布式渲染系统的精华部分，一个渲染块就是当前渲染帧中被division： 独立渲染的矩形部分，它可以被传送到局域网中其它空闲机器中进行处理，也可以被几个CPU进行分布式渲染。
8 K9 c3 n  n4 u. U; Z. a! }: pX：当选择Region W/H模式的时候，以像素为单位确定渲染块的最大宽度；在选择Region Count模式的时候，以像素为单位确定渲染块的水平尺寸。
Y：当选择Region W/H模式的时候，以像素为单位确定渲染块的最大高度；在选择Region Count模式的时候，以像素为单位确定渲染块的垂直尺寸。
( r3 q+ I2 l5 R14、区域顺序：确定在渲染过程中块渲染进行的顺序。注意：如果你的场景中具有大量的置换贴图物体、VRayProxy 或VRayFur 物体的时候，默认的三角形次序是最好的选择，因为它始终采用一种相同的处理方式，在后一个渲染块中可以使用前一个渲染块的相关信息，从而加快了渲染速度。其它的在一个块结束后跳到另一个块的渲染序列对动态几何学来说并不是好的选择。反向次序，勾选的时候，采取与前面设置的次序的反方向进行渲染。
) A& }% l* e& I0 i/ g' V15、上一次渲染：这个参数确定在渲染开始的时候，在VFB中以什么样的方式处理先前渲染图像。系统提供了以下方式：
2 w; N1 d" K2 i- O（1）不改变：VFB不发生变化，保持和前一次渲染图像相同。
6 a& h9 U" Y  z7 E. Y2 }- Q! P（2）十字叉：每隔 2 个像素图像被设置为黑色；
（3）区域：每隔一条线设置为黑色；
; p! i5 _% F/ W8 V* w- ]（4）变暗：图像的颜色设置为黑色；
$ |, |' G/ D, s: R. O（5）变蓝：图像的颜色设置为蓝色；
  K. X+ u; n/ e& d7 l+ T" v: H8 w* ~注意这些参数的设置都不会影响最终渲染效果。
" u7 j9 S3 Y9 R$ }7 ^兼容性，VR在世界空间里完成所有的计算工作，然而，有些3ds max插件（例如大气等）却使用摄像机空间来进行计算，因为它们都是针对默认的扫描线渲染器来开发的。为了保持与这些插件的兼容性，VR通过转换来自这些插件的点或向量的数据，模拟在摄像机空间计算。
- y" `( v' j' b( s8 P' x16、帧标志：就是我们经常说的“水印”，可以按照一定规则以简短文字的形式显示关于渲染的相关信息。它是显示在图像底端的一行文字。信息编辑框，可以编辑显示的信息，必须使用一些系统内定的关键词，这些关键词都以百分号（％）开头。VR 提供的关键词如下： %vrayversion ：显示当前使用的 VR 的版本号； %filename：当前场景的文件名称； %frame：当前帧的编号； %primitives ：当前帧中交叉的原始几何体的数量（指与光线交叉）； %rendertime：完成当前帧的花费的渲染时间； %computername：网络中计算机的名称； %date：显示当前系统日期； %time：显示当前系统时间； %w：以像素为单位的图像宽度； %h：以像素为单位的图像高度； %camera：显示帧中使用的摄像机名称（如果场景中存在摄像机的话，否则是空的）； %<maxscript parameter name> ：显示 max 脚本参数的名称； %ram：显示系统中物理内存的数量； %vmem：显示系统中可用的虚拟内存； %mhz：显示系统 CPU的时钟频率；%os：显示当前使用的操作系统。字体：点击这个按钮可以为显示的信息选择一种不同的字体。
17、全景：勾选的时候，显示的信息将占用图像的全部宽度，否则使用文字信息的实际宽度。
验证：指定文字在图像中的位置。注意这个图像不是指整个图像。有文字放置在左边，文字放置在中间，文字放置在右边三个选项
  n" a# u2 `$ W0 j: ~) R18、分布式渲染：是一种能够把单帧图像的渲染分布到多台计算机（或多个CPU）上渲染的一种网络渲染技术。有许多方法可以实现这种技术，主要的思路是把单帧划分成不同的区域，由各个计算机或CPU各自单独计算。常用的方法是把静帧划分成许多小区域（Buckets），每台计算机都渲染一部分buckets，最后把这些buckets合并成一张大的图像。VRay就是用的这种做法。（mental ray也是，好像mental ray做得更好一点，更稳定一点）
8 J7 O+ c4 n1 {: a$ W2 |19、MAX-明暗器上下兼容（工作在摄影机空间）
2 G. \+ g$ I, i* B20、丢失文件检查：勾选的时候，VR会试图在场景中寻找任何缺少的文件，并把它们列表。这些缺少的文件也会被记录到C:\VRayLog.txt 中。
21、优化大气评估：一般在3ds max中，大气在位于它们后面的表面被着色（shaded）后才被评估，在大气非常密集和不透明的情况下这可能是不需要的。勾选这个选项，可以使VR优先评估大气效果，而大
# {* K$ P5 v" \气后面的表面只有在大气非常透明的情况下才会被考虑着色。
: F) g4 H& p  c) Y; d' Q22、低优先级线程，勾选的时候，将促使 VR 在渲染过程中使用较低的优先权的线程。
+ [0 N5 l/ x3 I7 ^3 ]5 Y. P. w+ B7 v23、Vray日志：
* a4 }3 ~+ I$ Z% ]7 l+ i* D  L* W显示窗口：勾选的时候在每一次渲染开始的时候都显示信息窗口。
' w) ~( p# `# A- E! \! Y! z级别：确定在信息窗口中显示哪一种信息：1仅显示错误信息； 2显示错误信息和警告信息； 3显示错误、警告和情报信息； 4显示所有 4 种信息。
1 ?1 y; f* t1 d) W% tc:\VRayLog.txt：这个选项确定保存信息文件的名称和位置。默认的名称和位置是
2 \6 [& I9 w& _八、系统的对象设置：可以设置VRay 渲染器中每一个对象的局部参数，这些参数都是在标准的3ds max物体属性面板中无法设置的，例如GI属性、焦散属性等。
% r3 Y7 }' H, H8 q# H0 ]3 B! g& F解析：
% G& M$ n* ~6 m, P: S1、使用默认的运动模糊样本：勾选时，VR会使用在运动模糊参数设置组设置的全局样本数量。
6 i( ?" o2 b+ @2、运动模糊采样数：在使用默认运动模糊样本选项未勾选的时候，你可以在这里设置需要使用的几何学样本。
+ |. r: k0 T, K6 J9 s3、生成全局照明：这个选项可以控制选择的物体是否产生全局光照明，后面的数值框可以GI： 设置产生GI的倍增值。
, A3 Q3 |6 @1 z8 p4、接收全局照明：控制被选择的物体是否接收来自场景中的全局光照明，后面的数值框可以GI： 设置接收GI的倍增值。
5、生成焦散：这个选项勾选后，被选择物体将会折射来自作为焦散发生器的光源的灯光因此而产生焦散。注意为了产生焦散，物体必须使用反射/折射材质。
6、接受焦散：这个选项勾选后，被选择物体将会变成焦散接收器。当灯光caustics： 被焦散发生器折射而产生焦散的时候，只有投射到焦散接收器上的才可见。
7、焦散倍增值：设置被选择物体产生焦散的倍增值。注意这个值在multiplier： Generate caustics 不勾选的时候不会表现效果。
8、遮罩对象：勾选的时候VR将视被选择物体为遮罩对象，这意味着此对象无法直接在场景中可见，在它的位置将显示背景颜色。然而这个物体在反射/折射中是正常显示的，并且基于真实的材质产生间接光照明。
9、Alpha影响：控制被选择物体在Alpha 通道中如何显示。注意这个参数不需要物体是一个遮罩物体，它是针对所有物体的。值为 1 则意味着物体在Alpha 通道中正常显示，值为0则意味着物体在Alpha 通道中完全不显示，值为-1 则会反转物体的Alpha 通道。
10、阴影：这个选项允许不可见物体接收直接光产生的阴影；
11、影响Alpha 通道：这将促使阴影影响物体的 alpha 通道；alpha：
$ y2 u: B& J( r12、颜色：设置不可见物体接收直接光照射产生的阴影的颜色；
13、亮度：设置不可见物体接收直接光照射产生的阴影的明亮度。
14、反射值：如果不可见物体的材质是VR的反射材质，这个选项控制其可见的反射数量。
; P; C% k# x, |, |& q15、折射值：如果不可见物体的材质是VR的折射材质，这个选项控制其可见的折射数量。
16、GI 数量，控制不可见物体接收GI照明的数量。
- o( Z& B" }. b3 V$ ^17其它遮罩上无GI：勾选这个选项可以让物体不影响其它Matte 物体的外观，既不会在其它other Matte 物体上投射阴影，也不会产生GI。
九、系统的灯光属性：以为场景中的灯光指定焦散或全
Settings： 局光子贴图的相关参数设置，左边是场景中所有可用光源的列表，右边是被选择光源的参数设置。还有一个选择设置列表，可以很方便有效的控制光源组的参数。
. I% z8 s4 q5 l: v) ~1 e8 K+ q解析：
1、生成焦散：勾选的时候，VR将使被选择的光源产生焦散光子。注意：caustics： 为了得到焦散效果，你还必须为下面的“焦散倍增”设置一个合适的值，并且设置场景中某些物体能产生焦散。
+ n( U( g4 r# A1 n2、焦散细分采样：设置VR用于追踪和评估焦散的光子数量。较大的值将subdivs：减慢焦散光子贴图的计算速度，同时占用更多的内存。
; x' \. B% V$ u* {5 }% }% r! ^3、焦散倍增器：设置被选择物体的产生焦散效果的倍增值。这种倍增是累multiplier：积的——它不会覆盖渲染场景对话框内焦散卷展栏中的倍增值。但是这个参数只有在勾选产生焦散选项的时候才有用。
4、生成漫反射：勾选的时候，VR将使被选择的光源产生漫射照明光子。diffuse：
( `0 X. W9 ~' {5、漫反射细分采样：控制被选择光源产生的漫射光子被追踪的数量，较大的subdivs：值会获得更精确的光子贴图，也会花费较长的时间，消耗更多的内存。
, @6 y  _; t) X* Y6、漫反射倍增器，设置漫射光子的倍增值。
十、预设：可以将VR的各种参数保存为一个text文件，方便你快速的再次导入它们。如果需要当前预设参数储存在一个vray.cfg 文件中，这个文件位于3ds max根目录的plugcfg文件夹中。在对话框的左边是vray.cfg 文件中的预设列表，右边是VR的当前可用的所有预设参数。
解析：
1、保存：（1）、在对话框左边的编辑框中输入预设的名称； （2）、在右边的列表中选择你想保存的预设； （3）、按下 Save按钮，选择的预设名称将会显示在预设列表中。如果两个预设参数名称相同，后者将覆盖前者。
2、加载：导入预设的步骤：（1）、从左边的列表中选择你想导入的预设参数名称；（2）、从右边的列表中选择你想导入的预设类型；（3）、按下 Load 按钮，相应的参数将使用导入的数据设置。当然这些只有打开渲染场景对话框的相应卷展栏才可以看到相关参数的变化。
VRay 在渲染过程中，VR会将各种信息记录下来并保存在C:\VRayLog.txt 文件中。信息窗口根据你的设置显示文件中的信息，免得你手动打开文本文件查看。信息窗口中的所有信息分成4个部分并以不同的字体颜色来区分：错误（以红色显示）、警告（以绿色显示）、情报（以白色显示）和调试信息（以黑色显示）。
& Y9 W+ b6 p8 A4 B& s* ~十一、材质面板：是VRay渲染系统的专用材质。使用这个材质能在场景中得到更好的和正确的照明(能量分布), 更快的渲染, 更方便控制的反射和折射参数。在VRayMtl里你能够应用不同的纹理贴图, 更好的控制反射和折射，添加bump（凹凸贴图）和displacement（位移贴图）,促使直接GI(direct GI)计算, 对于材质的着色方式可以选择 BRDF。
. `# I+ J) `2 a+ _解析：
: b5 v3 H8 T: s) \1、漫反射： 材质的漫反射颜色，也可在纹理贴图部分的漫反射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个值，布料漫反射常在此选项中加入衰减，使布料有毛绒绒的感觉。 在漫反射中加入OUTPUT可提高白色的亮度.
2、反射：控制反射强弱，反射越大速度越慢。可在纹理贴图部分的反射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值让反射。黑色表面没有任何反射，值越大反射越强，白色表面完全反射。物体表面越粗糙的反射越弱，表面越光滑反射越强。光滑的物体表面只“镜射”出光源，这就是物体表面的高光区，它的颜色是由照射它的光源颜色决定的（金属除外），随着物体表面光滑度的提高，对光源的反射会越来越清晰，这就是在三维材质编辑中，越是光滑的物体高光范围越小，强度越高。当高光的清晰程度已经接近光源本身后，物体表面通常就要呈现出另一种面貌了，这就是Reflection材质产生的原因。在反射通道里放入的贴图明暗影响着材质的明暗度，同反射色块一样，黑色反射较弱，白色反射较强。在玻璃和木材或石材的材质调节中有的加入衰减，让反射更加真实。
7 \8 N. N) ^6 }8 n# a# a  g, R（1）高光光泽度：主要控制模糊高光，只能在有灯光的情况下有效果，值越低越模糊，高光范围越大。 值为 0.0 意味着得到非常模糊的反射效果。值为1.0。如果在后面加入一张同漫反射同纹理的黑白或者灰度贴图可以让高光有强弱的细节，贴图越亮，光泽度越亮，纹理明暗越弱。贴图越暗，光泽度越暗，纹理明暗越强。
/ X) T+ h7 g4 t) z/ C- R6 g（2）反射光泽度：控制反射清晰度。 值为 0.0 意味着得到非常模糊的反射效果。值为1.0，就没有模糊反射。此值越低将增加渲染时间越长。贴图越暗，模糊就越弱，贴图越亮，模糊就越强。
; K; {' h4 a/ Q8 e（3）细分：控制光线的细腻程度的，值越低细腻程度越差杂点也越多，值越高细腻程度越好，而且渲染时间也会增长。通常打到5左右时间和质量可以得到一个平衡。对于大面积物体，应加大细分才能保证效果。
; W. ~( S# a0 z# g4 ~2 N( J（4）菲涅尔反射：当这个选项给打开时，反射将具有真实世界的玻璃反射。这意味着当角度在光线和表面法线之间角度值接近0度时，反射将衰减(当光线几乎平行于表面时，反射可见性最大。当光线垂直于表面时几乎没反射发生。也就是说在具有反射的条件下正面对着我们视线的物体反射弱，侧边对着我们视线反射强些。大量使用在如玻璃等材料上。勾选时，物体的反射会变弱，故需要与反射强度配合使用。后面的L键表示锁定下面的IOR，如果想采用菲涅尔方式又想其变得亮一些可以在IOR中进行设置。IOR值越大反射就会越强，其值不宜设的太大，太大则和没有使用菲涅尔一样，通常情况下保持默认即可。
& D6 o! G3 V, h: v（5）最大深度：控制反射时相互之间光线反复的次数。一般调到3-5。
+ p6 w- W$ f2 X0 E（6）排除颜色：主要控制超过最大深度反射后的一种效果。
（7）使用插值：效果在于柔化粗糙的反射效果，可提高渲染速度，但同时也降低的图象质量。在表现反射模糊的时侯很用用。反射模糊是物体反射过程中产生反射深度衰减的结果。
当勾选该选项时就可以设置反射插值卷展栏下的最小最大比率等，但速度会有所下降，一般不用勾选， Exit color（退出颜色） - 当光线在场景中反射次数达到定义的最大深度值以后，就会停止反射，此时该颜色将被返回，更不会继续追踪远处的光线。
9 g8 g1 X" {8 }. @$ H' ?: H3、折射：控制透明度的倍增器，越白越透明，全黑色为不透明，。你能够在纹理贴图部分（texture maps）的折射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值。玻璃或窗纱中常在折射里加入衰减。
（1）光泽度： 控制折射的模糊值。 值为 0.0 意味着得到非常模糊的折射效果。值为1.0， 将关掉光泽度(VRay将产生非常明显的完全折射)。
% b* o' U% {+ |4 a# M" J（2）细分：控制模糊的细腻程度，作出有光泽的折射估算。 当光泽度（ Glossiness）值为1.0时，这个细分值会失去作用(VRay不会发射光线去估算光泽度)。
2 e' c2 g" p0 ?6 C4 N（3）折射率： 这个值确定材质的折射率，值为1时就不会产生任何折射效果。设置适当的值你能做出很好的折射效果象水1.33、钻石2.4、玻璃1.517、水晶2.0、红(蓝)宝石1.77、绿宝石1.57等等。
（4）最大深度：控制折射时相互之间光线反复的次数。
3 @' Z, {, r9 I! h（5）退出颜色：当光线在场景中反射次数达到定义的最大深度值以后，就会停止反射，此时该颜色将被返回，更不会继续追踪远处的光线。
（6）雾颜色：控制过滤色 VRay允许你用雾来填充折射的物体。
3 e- c0 {1 c" r& D- `, |& W2 J" R1 f（7）雾的倍增器：控制过滤色强度。较小的值产生更透明的雾颜色。
: K$ ?, x2 {* @) i& H（8）使用插值：当勾选该选项时，VRay能够使用一种类似发光贴图的缓存方式来加速模糊折射的计算速度。
; X( [# y# W% [0 _: C（9）影响阴影：用于控制物体产生透明阴影，透明阴影的颜色取决于折射颜色和雾颜色，仅支持VRay灯光和Vary灯光阴影类型，一般用于玻璃。
（10）影响alpha：勾选后会影响alpha通道效果。
- u( _* ]! U& d& m, C4、半透明：主要制做半透明物体，要配合上面的参数进行调整。
HARD模式主要用于制做腊烛硬质模式
SOFT模式主要用于制作水或皮肤 软质模式
7 Z7 C3 u6 o- @' X; ?（1）背面颜色用来控制次表面散射的颜色
# N9 R/ M. q. Y- h% d: h（2）厚度：这个值确定半透明层的厚度。当光线跟踪深度达到这个值时， VRay不会跟踪光线更下面的面。 较大的值会让整个物体都被光线穿透，较小的值会让物体较薄的地方产生次表面散射现象。
) t: i( \/ v& [- B& y（3）散射系数 – 这个值控制在半透明物体的表面下散射光线的方向。值为0.0时意味着在表面下的光线将向各个方向上散射；值为 1.0时，光线跟初始光线的方向一至，同向来散射穿过物体。
0 v+ m/ ]2 d- R（4）前驱/后驱系数（向前/向后控制） -这个值控制在半透明物体表面下的散射光线多少将相对于初始光线，向前或向后传播穿过这个物体。值为 1.0 意味着所有的光线将向前传播；值为 0.0时，所有的光线将向后传播；值为0.5时，光线在向前/向后方向上等向分配。
窗帘：漫射按需要设置颜色或者贴图,按需要给一个折射度,IOR=1.001或者在Opacity通道里给falloff或output来控制透明度就可以了.
4 C0 G0 r$ F' \( ]: U（5）灯光倍增器：灯光分摊用的倍增器。用它来描述穿过材质下的面被反、折射的光的数量。 值越大散射效果越强。
5、BRDF：VR中控制双向反射分布的参数，主要作用于物体表面的反射。当反射里的颜色不为黑色和反射模糊不为1时有效主要有 Phong, BLinn, Ward.高光区域Phong最小， Ward高光区域最大。
（1）各向异性：控制高光异性，通过值的大小来改变高光趋向。取值范围-1-1.
5 [% K" T& V& G0 ?9 R) j（2）旋转：调节高光异性旋转角度。
6 O' [( E0 G0 \. x6、选项
" T3 z9 o7 ]7 G9 D: [（1）跟踪反射：反射开关。
# e9 ]1 f/ \# j  q! B) g# W（2）跟踪折射：折射开关。
（3）双面：这个选项 VRay是否假定所有的几何体的表面作为双面。
（4）背面反射：这个选项强制 VRay 总是跟踪反射 (甚至表面的背面)。 注意: 只有打开它（the Reflect on back side） ，背面反射才会起作用。
- _# p; [1 f: ?（5）使用光子图是否打开：当你在使用GI时使用（光子图）irradiance map你可以为物体的这个材质应用仍然使用强力GI。为了完成这些要求关掉 Use irradiance map if On 选项。否则GI为了物体使用这个材质将使用（光子图）the irradiance map. 注意:除非 GI被打开并且设置了Irradiance map，不然这个选项不起作用。
Trace diffuse & glossy together（漫射&光泽一起跟踪） - 当反射/折射的光泽度打开时， VRay 使用许多的光线来跟踪光泽度同时另外的光线用来计算漫射的颜色。打开这个选项,强制VRay跟踪光泽度或漫射两种材质成分单独的光线。在种情况下VRay将执行其中某个估算并且挑选一些光线跟踪漫射成分，其余光线跟踪跟踪光泽度
3 f% l- n% N$ [（6）光泽光线视作GI光线
（7）能量维持模式
7、反射插值：这里和光照贴图一样
（1）最小比率：-3
3 R. @6 y; I6 h% s（2）最大比率：0
（3）颜色阈值
（4）插值采样数
! Q( }7 j$ ~; `3 \, B- L（5）标准阈值
: O: C! R- k8 s: v0 t( {8、折射插值：这里和光照贴图一样
5 ^; H; I) Q3 k0 v- x, L# O（1）最小比率-3
（2）最大比率0
* a# }3 c5 k/ i4 }（3）颜色阈值
（4）插值采样数
（5）标准阈值
* W6 \7 I; [4 J3 A# g* ?9、贴图
5 g! C8 V* ^8 J( h$ ]（1）漫反射： 这个通道凹槽里控制着材质的漫反射颜色。如果你仅仅需要一个简单的颜色倍增器那么你可以不使用这个通道凹槽并且使用基本参数栏里的漫反射设置来替代它。
: j, H" e6 r& N, \& R" O（2）反射：这个纹理贴图在这个通道凹槽里控制着材质的反射颜色倍增器。如果你仅仅需要一个简单的颜色倍增器那么你可以不使用这个通道凹槽并且使用基本参数栏里的反射设置来替代它。
! q+ {' I+ |6 a0 ^（3）高光光泽度：这个纹理贴图在这个通道凹槽里作为有光泽、平滑的反射的一个倍增器。
5 J8 j& O. y: X& `/ ?（4）反射光泽度：这个纹理贴图在这个通道凹槽里作为有光泽、平滑的反射的一个倍增器。
: Z: v- b% F4 Q  A（5）菲涅耳IOR：这个纹理贴图在这个通道凹槽里作一个菲涅尔IOR的倍增器。
% x- n' G! _( U% n( p( T, T" r（6）折射： 这个纹理贴图在这个通道凹槽里控制着材质的折射颜色倍增器。如果你仅仅需要一个简单的颜色倍增器那么你可以不使用这个通道凹槽并且使用基本参数栏里的折射设置来替代它。
（7）光泽度：这个纹理贴图在这个通道凹槽里作为有光泽、平滑的折射的一个倍增器。
+ m' M- m, f$ h8 h（8）半透明：这个这个纹理贴图在这个通道凹槽作为半透明的一个倍增器。
（9）凹凸： 这是凹凸贴图通道凹槽。这凹凸贴图被用来模拟表面的凹凸不平 (roughness粗糙度)不用在场景中真的添加更多的几何体来模拟表面的粗糙感。白色负值下凹，黑色正值上凸，贴图越亮，凹凸越明显，边缘越清晰。白色和黑色的中间色产生过渡状态，凹凸部分不会产生阴影投影，在物体边界上也看不到真正的凹凸，对一般砖墙，石板路面可产生真实的效果，但是如果赋有凹凸贴图的特体很清晰地靠近镜头，并且要表现出明显的投影效果，应该使用位移贴图置换造型，用图像的明暗度真实地改变物体造型，如发现渲染后高光处有锯齿裂痕，应将超级采样打开。
# r+ {, }' m& b% g# w6 t) w- k（10）置换 ：这是位移贴图通道凹槽。位移贴图被应用到表面造型中所以它显得更凹凸不平。不象凹凸贴图那样位移贴图实际上执行的是表面的细分和节点位移(改变几何体)。它相对于凹凸贴图渲染减慢。
. w0 K, S/ Q% O) }7 ~' o凹凸只是让表面看起来有高低起伏，模型没有产生变化，渲染比较快，如果不需要太细致表现推介使用；置换则是把图片的凹凸应用到模型上，让模型本身就产生高低起伏，渲染慢，但如果控制得当真实点。两者使用谁要看当前情况而定。如果还不明白，用一幅黑白图片做贴图，分别以凹凸和置换赋予给一个球形就可以看出对比，白色负值下凹，正值上凸，黑色正值上凸，负值下凹。
0 I) f5 G( G; m- C6 O3 Q9 ^; m（11）不透明度：黑透白不透，不透明度的贴图的灰度确定不透明度的量，可选择位图文件或程序贴图来生成部分透明的对象。贴图的浅色（较高的值）区域渲染为不透明，深色区域渲染为透明；之间的值渲染为半透明。在使用黑白贴图制作镂空材质的时侯，注意添加在不透明通道的贴图大小必须与过渡色通道的贴图大小一致。注意：同漫反射中的黑白贴图黑白部分相反，透空模型用平面创建。
2 g. F, G5 a8 p! W% W（12）环境：这个这个纹理贴图在这个通道凹槽作为反射/折射环境的一个倍增器。 （13）自发光：将贴图图像以一种自发光的形式贴在物体表面，图像中纯黑色的区域不会对材质产生任何影响，不纯黑的区域将会根据自身的颜色产生发光效果，发光的地方不受灯光和投影影响。
# C3 k7 b/ v6 }( B9 K10、各种常用材质的调整
' ?  w4 G8 {  a（一）、木质类材质 木地板1（印象）：漫反射： 木地板材质，反射：木地板的黑白贴图黑调偏暗，高光光泽度：0.78 ，反射光泽度:0.85，细分：15 ，凹凸：60%木地板的黑白贴图黑调偏亮。
木地板2（印象）：（漫反射）：木地板材质，反射：衰减，高光光泽度：0.9，反光光泽度：0.7，凹凸：10%木地板材质。
木纹3亮面清漆木材（黑石）：漫反射：木纹贴图，反射；49，高光光泽度-0.84，反射光泽度：1。
2、木地板哑面实木-黑石：漫反射： 木纹贴图,模糊值0.01，反射 ：34，高光光泽度：0.87，反射光泽度：0.82，凹凸：11，与漫反射贴图相关联，模糊值0.85
+ ~: T% P# `9 J; y2、木纹（EV）：漫反射：木纹贴图材质，反射：30-50高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.7-0.8。
3、木材（EV）：漫反射： 木纹贴图材质，反射：40，高光光泽度：0.65，反射光泽度：0.7-0.8，凹凸：25%木纹贴图材质
（二）、石材类：
5 H% w" j9 |$ d* ^' y" }0 f. s1、镜面石材：表面较光滑，有反射，高光较小-黑石：漫反射：石材纹理贴图，反射： 40
高光光泽度：0.9反射光泽度：1，细分：9
2、柔面表面较光滑，有模糊，高光较小-黑石）：漫反射：石材纹理贴图，反射：40，高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.85 ，细分25
, i1 c: B9 d% v3 k1 d- O& |6 E9 f3、凹凸面表面较光滑，有凹凸，高光较小：漫反射：石材纹理贴图，反射： 40，高光光泽度：锁定，反射光泽度：1，细分9，（凹凸：15%同漫反射贴图相关联
4、漫反射：石材纹理贴图，反射：40，高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.85，凹凸：15%同漫反射贴图相关联
8 R4 l$ `9 x" K  g1 K) @5、瓷质材质-印象：表面光涌带有反射，有很亮的高光：漫反射：瓷质贴图（白瓷250）反射：衰减（也可直接设为133，要打开菲涅尔，也有只给40左右），高光光泽度：0.85，
反射光泽度：0.95（反射给40只改这里为0.85），细分：15，最大深度：10，BRDF-WARD（如果不用衰减可以改为PONG），各向异性：0.5，旋转值为70，环境：OUTPUT，输出量为3.0。
5、瓷质材质-EV：表面光涌带有反射，有很亮的高光：漫反射：白250，反射：35，高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.8-0.9，细分：15
（三）、玻璃：
1、玻璃-印象：漫反射：黑0，反射：255 勾选菲涅尔反射，高光光泽度：锁定，反射光泽度：1，细分：8，折射光泽度：252，细分：8，折射率：1.6 ，雾颜色：252，雾倍增：0.8，注意勾选影响阴影，窗户用要勾选影响ALPH。
0 ~) P- B( Z6 l1 Q2、玻璃-EV：漫反射：黑0，反射：衰减，高光光泽度：锁定，反射光泽度、平滑度：1
细分：3，折射光泽度：255，细分：8 ，折射率：1.517，雾倍增：1.0，细分：50，注意勾选影响阴影，窗户用要勾选影响ALPH
3 R/ J: {+ @# E! X8 p. s1 f3、玻璃1-印象：漫反射：128，反射：衰减，衰减中反射系数2.0，让反射不太强，高光光泽度0.9，反射光泽度：1，折射光泽度：250 ，细分：8 ，折射率：1.5 ，注意勾选影响阴影，窗户用要勾选影响ALPH
（四）、布料类
) e! x0 L! U7 ]9 F7 F: r1、布料1-黑石：普通布料：表面有较小的粗糙，小反射，表面有丝绒感和凹凸感：漫反射：衰减，近距衰减即黑色色块为布料贴图，近距衰减即白色色块设材质色调自定，反射） - 16，高光光泽度-0.3左右，反射光泽度： 1，凹凸：同漫反射贴图相关联，依粗糙程度而定，取消选项中的反射跟踪。绒毛布料在置换贴图里加，效果更好。
2、布料-印象：表面有较小的粗糙，小反射，表面有丝绒感和凹凸感：漫反射：布料贴图
反射：0，高光光泽度：锁定，反射光泽度：1，凹凸：同漫反射贴图相关联，依粗糙程度而定，取消选项中的反射跟踪
1 N, o7 J$ E& Y. w/ k' g9 x5 T# Y3、毯子：表面粗糙，小反射，表面有丝绒感和凹凸感，毯子材质做法有几种，一是和布料材质差不多，Archinteriors里的布料材质都是这种做法，根据粗糙程度调节凹凸，有的也只在凹凸里贴图，其它参数不变，有的使用VR毛发插件制作，为了增加毯子毛毛的质感很多采用VR置换贴图。
A、VR毛发插件做法：见后面
( m9 Q: E6 y: s) q$ yB、VR置换地毯
首先建立切角长方体，设置好倒角，第二步在漫反射中加入地毯贴图，不给凹凸，但还给贴图是为了设置UVM坐标关联，第三步是给物体贴坐标，注意坐标高度和切角长方体的高度协调，第四步加入VR置换，关联凹凸贴图，调节数量
& T, v" F9 y8 Z' ~, j3 E$ n4、丝绸材质：既有金属光泽；表面相对光滑，又有布料特征：漫反射：衰减，近距衰减即黑色色块为布料贴图，近距衰减即白色色块设材质色调自定，反射：17，高光光泽度-0.77
0 l1 a5 R5 ]/ K' _0 h& F反射光泽度：0.85，凹凸：同漫反射贴图相关联，依粗糙程度而定，
* M1 a* Y" i& U7 V' z" s8 X（五）、金属材质
. v) L- H! Z: c' v% r; n& P1、不锈钢材质：
材质分析：表面相对光滑，高光小，模糊小，分为镜面、拉丝、磨砂三种
! \6 k$ t% z: Q: C; c（1）、亮光不锈钢：漫反射： 黑色，反射：150，高光光泽度：1，反射光泽度：0.8，细分值：15
（2）拉丝不锈钢：漫反射：黑色，反射：衰减，在近距衰减中加入拉丝贴图，高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.8，细分值：12
（3）磨砂不锈钢：漫反射：黑色，反射：衰减，在近距衰减和远距衰减保持默认，高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.7，细分：12
0 F+ e7 _4 j9 |' y; {* Y2、铝合金材质：漫反射：124，反射86，高光光泽度：0.7反射光光泽度：0.75，细分25
BRDF[各向异性] WARD[沃德]
（六）、油漆材质：可分为光亮油漆、无光油漆
材质分析：光亮油漆表面光滑，反射衰减较小，高光小，无光油漆如乳胶漆，乳胶漆表面有些些粗糙，有凹凸
1、光亮油漆：漫反射： 漆色，反射：15（只是为了有点高光），高光光泽度：0.88，反射光泽度：0.98，凹凸：1%噪波
/ N: Y; n/ ]) ^3 A2、乳胶漆材质：漫反射：漆色，反射：11（只是为了有点高光）：0.2，反射光泽度：1
3 ~( v6 T; S5 }' w9 @# Q细分值25取消反射追踪
* ]8 z. n1 c# Q% U% o※白墙的做法需要灯光和材质的配合,同时也要控制好色溢,灯光用稍偏蓝(如RGB=237,235,255),色溢控制好,如将GI面版下saturation调小(如0.5~0.6),同时也调好暴光参数与亮暗部倍增就可以了.有的在环境贴图里加入OUTPUT，有的在漫反射里加入OUTPUT，降低数量，适当提高RGB级别。
% e2 E; W& |  h（七）、皮革材质
材质分析：表面有较柔和的高光，有一点反射，表面纹理很强，漫反射：皮革贴图，反射：35，高光光泽度；0.65（也有为0.4左右的），反射光泽度：0.75，细分：16，最大深度：3（这样设置反射较柔和）凹凸：45%与漫反射相关联
8 d1 W" I9 n; s: j0 p（八）、塑胶材质：
5 A6 p  H$ Z  h& p' B6 v$ J, M* k1、材质分析：表面光滑，有反射，高光较小：漫反射：塑胶颜色或贴图，反射：衰减，高光光泽度：0.85，反射光泽度：0.95，细分：16，最大深度：8（这样设置反射更亮），环境：OUTPUT，输出值3
# L( b$ ?1 I( y2、漫反射：塑胶颜色或贴图：反射：20，高光光泽度：0.68，反射光泽度：0.8，细分：16，最大深度：5（这样设置反射更亮），BRDF-沃德:各向异性0.4,旋转：60
（九）、壁纸、纸：漫反射：壁纸贴图，反射：30，高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.5
最大深度：1（这样设置反射更亮），取消光线跟踪
（十）、半透明材质：漫反射：白色，反射：默认，高光光泽度：默认，反射光泽度：默认，折射：衰减，光泽度：默认，勾选影响阴影，让光线透过，IOR-1.2(窗纱1.01，玻璃1.5，砖石2.4，有色可在白色部分进行修改)
（十一）、镜子材质：漫反射：50，反射：150，高光光泽度：锁定，高光光泽度：0.94， 细分：5，折射：0，光泽度：1.0，IOR：2.97S细分：50，BRDF-WARD
5 P* X) E" p# v十二、VR灯光
解析：
5 _0 h* C4 n; k5 p4 U8 D1、开：灯光开关。
% f7 g4 u# f& }  F8 h# P2、排除：可排除不需要照亮的物体。
3、类型：有平面、穹顶、球体三种，平面一般用于做片灯，穹顶灯的作用类似与max默认的IES SKY灯光,做一个球型的光来照亮场景,移动灯自身的z轴可以控制阴影的方向.用于模拟天光.经常是一个虚拟物体而已，
/ S# P2 \2 s# I- r4、单位：
VRaylight（VRay灯光）提供了Defute（默认）、Luminous power（光通量）和Luminance（亮度）三种照明单位 。
3 i. X) A/ A+ G4 V- F% xDefute（默认）单位是依靠灯光的颜色和亮度来控制最后强弱，如果不考虑暴光，灯光色彩将是物体表面受光的最终色彩。
: C' y) U  J# q- d  C9 D0 m( }9 Y- t&#61472;选择Luminous power（光通量lm）单位时，灯光的亮度将和灯光的大小没有关系；
: Z! U+ E( G' l& N- ~3 g&#61472;当选择Luminance（亮度lm/m2/sr）单位后，灯光的亮度将和灯光的大小产生联系；
; h3 N& l/ j# t&#61472;当选择Radiant power（辐射量w）单位后，将用瓦数来定义照明单位，它和Luminous power（光通量）单位的性质一样，灯光的亮度和尺寸同样没有关系；
! l+ x& q6 q+ W! Y/ U&#61472;Radiance（辐射亮度W/ m2/r）单位同样由瓦数来控制照明单位，不同的是选择Radiance（辐射亮度）单位后，灯光的亮度将和尺寸产生联系。
5、颜色：通过VRay灯光光源发射出的灯光颜色
6、倍增器：一个VRay灯光颜色倍增器。
4 |- P% h/ C# ]! b4 B7、尺寸：控制灯光阴影面的大小，值越大边缘越虚。
3 w$ T, N/ Y" A" y" [; ?U size（U向尺寸大小） - 光源的U向尺寸大小(如果Sphere 光源被选择 U size 相当于这个sphere的半径)。
V size（V向尺寸大小） -光源的V向尺寸大小(当Sphere 光源被选择时这个选项将失去作用)。
W size（W向尺寸大小） -光源的W向尺寸大小(当Sphere 光源被选择时这个选项将失去作用)。
8、选项
3 o1 V3 ~8 P) d' K2 ^* W. k（1）双面：当VRay灯光为平面光源时，该选项控制光线是否从面光源的两个面发射出来。(当选择球面光源时，该选项无效)
（2）不可见：这个设置控制VRay灯光光源是否在渲染结果中显示它的形状。（默认是显示的）
（3）忽略灯光法线：一个被跟踪光线撞击光源时这个选项让你控制 VRay 处理计算的方法。 根据真实世界的光这个选项应该被关掉,无论如何当这个选项打开时渲染结果可能会smoother.
（4）不进行衰减：这项被打开时 VRay灯光将不进行衰减。否则灯光将以距离的反向平方（ inverse square） 方式衰减。(这是真实世界光衰减的方式。)
. v% f1 D: E# v- U! g* u' a* z（5）天光开关：参数的意思是把此灯(及关联灯光)交由vray环境面板的天光选项控制，如强度和色彩等。
& }( D$ |: N/ K) n5 N（6）存储光照贴图：当该选项选中并且全局照明设定为Irradiance map 时，VRay将再次计算VrayLight的效果并且将其存储到光照贴图中。其结果是光照贴图的计算会变得更慢，但是渲染时间会减少。你还可以将光照贴图保存下来稍后再次使用。
（7）影响漫反射区：控制灯光是否影响物体的漫反射，一般是打开的
7 _6 |: c) a% [3 F（8）影响高光反射：控制灯光是否影响物体的镜面反射，一般是打开的
# F/ u& O1 ?2 s( y  [$ u6 m# ?9、细分：该值控制VRay用于计算照明的采样点的数量，值越大，阴影越细腻，渲染时间越长。
- i0 p0 K' I* a, R5 b3 x10、阴影偏移：控制阴影的偏移值。
2 A8 e+ b: Q8 D& p3 M5 d11、半球形灯光选项：当灯光为半球光时可用
使用纹理
无允许使用贴图作为半球光的光照
7 @- U; H* S- r' m0 q. i分辨率
+ M( C& I+ x( {2 `( C1 [12、光子发射：当灯光为半球光时可用
目标半径：定义光子从什么地方开始发射
发射半径：定义光子从什么地方结束发射
& t/ L% i& D0 T8 [; v13球形（完整穹顶）
1 A$ h; T, Z* d: F8 W窗口处用的是双VR灯打光,大的一般小亮度偏冷色,小的一般高亮度偏暖色,可以避免将窗口打暴又可以获得相应的亮度，墙面白首先要将光调合适,配合上适当的亮暗部倍增,所布的光稍偏蓝也可以使墙显得白些.
- S. `1 J9 P7 ^, G( {1 c! G% |  C, p关于局部排除：在一个场景中心有1 2 3 三个物体和地面都赋予个反射材质 于是地面反射出了123的样子 ，让12反射出现在地面上 而3不反射不出现在地面 但是3的反射又能出现在12上，可以对物体3给一个VR覆盖材质(VRayOverrideMtl)，基础材质(Base material)里使用原来的材质，在反射材质(Reflect mtl)里给另外一个材质，在其透明(Opacity)通道里给一个输出数量(output amount)为0.0的output贴图，这样物体的反射就是被一个完全透明的物体替代了，再另外渲染一张没有使用覆盖材质的图，然后再在PS里对这两张图进行合成来达到想要的效果。
十一、覆盖材质：可灵活控制场景中的反射折射和色彩融合。
' d* m" U4 m0 w- L解析：
1. Basc material（基础材质）物体的基础材质
3 c2 s: [* C& ^9 D8 i) R; @2. GI material（GI材质）物体的GI材质，当使用这个材质后，场景的反弹光将按照这个材质的颜色来控制，而不是基础材质
, _% @, u: F8 t; e# ]9 }3. Reflact material（反射材质）当使用这个材质后，反射里看到的将是这个材质，而不是基础材质
4. Refract material（折射材质）当使用这个材质后，折射里看到的将是这个材质，而不是基础材质
十二、包裹材质：主要用于控制材质的全局光照、焦散和不可见的。也就是说，通过Vray包裹材质可以将标准材质转换为VRay渲染器支持的材质类型。一个材质在场景中过于亮或色溢太多，嵌套这个材质。可以控制产生/接受GI的数值。多数用于控制有自发光的材质和饱和度过高的材质。
0 r* j5 n. g( b1 B0 F6 Y9 J解析：
6 |9 F( V# ^$ U2 o8 b" Y& i1、基础材质： 用于设置嵌套的材质
* T( C5 @: t" e" Z  q6 v2、产生全局照明：设置产生全局光及其强度
3、接收全局照明：设置接收全局光及其强度
/ @5 s2 t  y3 ?! C4、产生散焦： 设置材质是否产生焦散效果。
! ~7 o  N7 J+ C  m3 S( e5、接收散焦：设置材质是否接收焦散效果。
6、焦散倍增器：设置产生或接收焦散效果的强度
+ o3 Q" p- D- G! P7 _3 D7、遮罩曲面： 设置物体表面为具有阴影遮罩属性的材质，使该物体在渲染时不可见，但该物体仍出现在反射/折射中，并且仍然能产生间接照明。
8、Alpha影响：设置物体在Alpha通道中显示的强度。光数值为1时，表示物体在Alpha通道中正常显示，数值为0时，表示物体在Alpha通道中完全不显示。
+ Z" ^0 k; K5 {+ Q7 o7 Q8 P5 o! W9、阴影：用于控制遮罩物体是否接收直接光照产生的阴影效果。
10、影响Alpha：设置直接光照是否影响遮罩物体的Alpha通道。
6 y1 E4 e! O' t- T! a11、颜色：用于控制被包裹材质的物体接收的阴影颜色。
" g" A% V  _- j) ~' o12、亮度：用于控制遮罩物体接收阴影的强度。
# c" z, z. b, Y5 l9 _/ M13、反射值：用于控制遮罩物体的反射程度。
0 v  B& e0 [; f/ Z14、折射值：用于控制遮罩物体的折射程度。
15、GI数量：用于控制遮罩物体接收间接照明的程度。
  }0 x: C4 B/ x4 x/ h3 w十三、3S次表面材质：3S材质是众多专业级渲染器中的高级材质。3S材质是SSS材质的另外一种叫法，而SSS材质是Sub-Surface-Scattering的简写，是指光线在物体内部的色散而呈现的半透明效果。用一个直观的例子来说明它的效果:在黑暗的环境下把手电筒的光线对准手掌，这时手掌呈半透明状，手掌内的血管隐约可见，这就是3S材质，通常用这种材质来表现蜡烛、玉器和皮肤等半透明的材质。
- G& f9 _- ~3 v' u解析：
5 E( v# l9 X; t1 j4 f# e: E% a1、浅处半径：设置3S材质不透明区域的范围。
2、浅处色：设置3S材质不透明区域的颜色。
3、深处半径：设置3S材质半透明区域的范围。
0 _7 f- X+ }8 _3 P4、深处色：设置3S材质半透明区域的范围。
4 R: H& O4 k0 b6 B; C5、细分：设置3S材质的采样数量，数值越高3S效果越平滑。
8 @6 @3 f' b- @) d6、偏移：设置浅色区域和深色区域的混合程度。数值为正时向浅色偏移，数值为负时向深色偏移。
7、跟踪深度：设置光线穿过3S材质的能力。
) h9 M+ R3 _; i0 A. d/ E  D8、浅处纹理贴图：为材质的浅部制定纹理贴图。
1 \, U2 l" w; O$ Q; @7 b9、深处纹理贴图：为材质的深部制定纹理贴图。
10、凹凸：为凹凸贴图通道制定纹理贴图。
十四、贴图：VRaymap的主要作用就是在3DS max材准材质或第三方材质中增加反射/折射。其用法类似于3DS max中的光线追踪类型的贴图，因在VRay中不支持这种贴图类型的，需要的时候，以VRaymap代替。 解析：
1、反射： 选择这个选项 VRayMap 将起到如同一个反射贴图作用。之后Reflection params（反射参数）栏能够被使用，来控制这个“反射贴图”的设置 (此时用在这个“反射贴图”上Reraction params折射参 数栏里的变换设置不起任何作用)。
( B7 J" L- N  b+ {, H0 w# A2、折射：选择这个选项VRayMap将起到如同一个折射贴图的作用。之后Reraction params（折射参数）栏能够被使用，来控制这个“折射贴图”的设置(此时用在这个“反射贴图”上Reflection params反射参数栏里 的变换设置不起任何作用)。
3、环境贴图：
' Y4 C' F2 L$ C1 w; s4、过滤颜色：反射用的倍增器。不要使用材质里的微调器来设置反射的强度。使用这个过滤颜色来替代。 (否则光子图Photon map将不被校正)
5、背面反射： 这个选项强制 VRay 始终跟踪反射。 使用这个选项结合一个折射贴图使用将增加渲染时间。
7 c# ^4 z* p9 O9 h- \6、光泽：反射时有无光泽(模糊blurry)的开关。
7、光泽度： 材质的光泽度。值为0时，反射非常的模糊。 大的值使反射更清楚。
0 n1 o+ {3 k* M) m' I+ m: B8、细分：控制光线的数量，作出有光泽反射估算。越大越慢
9、最大深度：光线跟踪深度的最大值。光线跟踪更大的深度时，这个贴图将返回到the Exit color的值 。
" G/ M' N* j( b1 f4 C10、反复截频剪切：当反射对于一个图象采样最终值的作用很小时，反射将不被跟踪。当Cutoff 阀值设置为最小值时，反射被跟踪。
11、排除颜色： 当光线最大跟踪深度达到时将被返回这个颜色值，但反射不被计算。
7 P# u& U" L' A6 r: A- I6 T12、折射：
5 q9 D1 `) q: Q过滤颜色： 折射用的倍增器。
13、光泽：折射时有无光泽glossy (模糊blurry)的开关。
, _9 Y; N8 L$ m5 l: \14、光泽度：要了解Glossiness到反射参数部分)
& `3 G9 f+ E* G: A  M& `1 H15、细分：控制光线的数量，作出有光泽折射估算。越大越慢
16、雾的颜色：VRay允许你用雾来填充折射的物体。这是雾的颜色。
6 h" n( L: L/ i# r17、雾的倍增器：雾的颜色倍增器。较小的值产生更透明的雾。
18、最大深度：折射光线跟踪深度的最大值。
19、反复截频剪切：当折射对于一个图象采样最终值的作用很小时，折射将不被跟踪。当Cutoff 阀值设置为最小值时，折射被跟踪。
20、排除颜色：当光线最大跟踪深度达到时将被返回这个颜色值，但折射不被计算。
十五、天空光与阳光：
8 o; S7 C8 g5 o! G  E解析：
1、启用： 开启与否选择
5 j5 \4 ~& A5 U: M7 Z' c2、不可见： 可见与否
) F  g7 \& S. ]" @9 N2 [. g3、浑浊度：控制空气的干净程度，其值在2-20之间，值越大阳光受干扰越大，呈暖调黄色或红色，越小越干净，呈蓝色。浑浊的空气在光线穿过时空气中的微粒会使光线发生衍射,吸收了部分波长较短的光线,削弱了光波能量．而清晨的空气对光互影响很小,参数越小浑浊度越低更象早上的空气.这时光线强度入射更历害。一般正午取3-5，下午取6-9，晚上取15。
4、臭氧： 设置臭氧层的稀薄程度，值越大，臭氧层越稀薄，阳光强度就越低，光的漫射效果越弱。有效值为0—1，一般不做调节。
) r' ?5 I; j/ U$ H% A6 ~  j5、强度倍增器：设置阳光的强度，和浑浊度配合，浑浊度越大阳光越暖越暗。如果使用Vray物理摄像机，一般为1左右，如果使用3DS自带的摄像机，一般为0.002—0.005。
6、尺寸倍增器： 越大光线越分散,阴影会越模糊，一般可取3-6。
7、阴影细分：越小阴影质量会越差，尺寸倍增器越大，细分值就要越大，一般可取6-15。
8、阴影偏移：值越大产生偏移距离越远。一般保持默认。
) `4 U1 }* d: Q7 n- i5 N- l  s9、光子发射 半径：越大照射范围越大。要同光子贴图配合使用。
4 E9 [, j; h" P" K. Tvraysky是一个贴图,单单是它的话是不能产生天光效果的,它靠是调节参数就可以得到想要的天空效果,其他像用渐变贴图也可以做到同样的效果.只不过用vraysky方便灵活点,可以与模拟太阳的灯光联系起来.而skylight是vr的一个功能,跟vraysky搭配可以方便作出色彩不再单调的天空光效果.
' [( ~# u4 r. R& n天空光强度大于太阳光则天空光占主导，冷色调占主要效果，
天空光强度小于太阳光则太阳光占主导，暖色调占主要效果，
& s7 E' Z" c3 n同时适当降低天空光，太阳光浑浊度则可得到冷色效果，
同时适当提高天空光，太阳光浑浊度则可得到暖色效果，
3 K# Z2 @* B8 a7 e一般情况下,只需调节turbidity和intensity_multiplier这两个数值以及与平面的角度来控制VRaySun的颜色和亮度,其他数值可以不理。
7 C, q5 |7 u/ u2 C十六摄像机
1、type:类型
& q2 \$ g/ e3 w, V  I6 W  O, hstill cam静止摄影机：模拟常规快门的静态画面照相机
movie cam电影摄影机：模拟圆形快门摄景
video视频摄影机：模拟带CCD矩阵的快门摄像机
2、targeted目标点
3、film gate(mm)摄影机片门：也叫薄膜口，控制相机看到的景色范围，值越大，看到的景越多，一般默认即可。
+ v, k# d; ]0 x( P$ B; o4、focal length(mm)焦距：指镜头长度，控制摄影机的焦距，焦距越小，摄影机的可视范围就越大，一般设为35。
+ E5 w& V/ N. G* f9 n: x; G" V* K5、zoom factor放缩因数：控制相机视图的缩放，值越大，相机视图拉的越近，看到的内容越少。
( P  m2 d9 y4 _0 B8 _% k6、f-number光圈数：控制渲染图最终亮度，值越小越亮，同时与景深有关系，大光圈景深小，小光圈景深大控制孔径的大小，n值越小孔径就越大（f为分子，n为分母，f为一个定数，分母n越小，最后的f/n就是越大，孔径也会越大，所以最后我们发现，n值的大小与孔径成反比，也可以说n值越小，光通亮越大，主体更亮更清晰。一般常用的光圈数值为f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22等。和景深也有关系，大光圈景深小，小光圈景深大，值越低所拍物体焦点的四周就更模糊，数值越高四周就更清晰。光圈数值一般都控制在5- 8以内。
' ^9 t- {4 e8 s+ o; u" m# s' m. |7、target distance目标距离：相机到目标点的距离，默认是关闭的，当把相机的Targe选项去掉时，就可以用targe distance来控制目标点距离。
# I$ z% x' \( e' i& I/ t8、distortion扭曲distortion（扭曲）可以使摄影机的视口发生变形
! l7 ?! P% w7 ~* F: J; o9、distortion type扭曲类型
: m9 c  Z. J; G; Wquadratic平方
cubic立方
& Y, ~, i6 u: w10、vertical shift 垂直纠正，控制相机在垂直上变形，用于纠正3点透视到2点透视
11、guess vertical shift 自动垂直纠正
12、specify focus手动调焦
13、focus distance焦距(当specify focus勾选时有效)，控制焦距大小
% r9 T! e" t, v% ~' G$ \* `14、exposure暴光：勾选光圈、快门、ISO设置才会起作用。
15、vignetting渐晕：又叫虚光，类似于真实相机的镜头渐晕(图片的四周较暗中间较亮)。
16、white balance白平衡：控制图的色偏。（能有效的控制色溢，整体画面偏什么颜色，就调节成什么颜色。例如整体偏黄色，颜色调节框中就调节成黄色），白天给桃色的白平衡可纠正阳光的颜色。
17、shutter speed(1/x)快门(照相机)：控制光的进光时间，值越小，进光时间越长，图就越亮。反之，值越大，进光时间越短，图就越暗。和运动模糊成反比，值越小越模糊，快门越低暴光的时间就越长，也越亮，快门越高暴光时间越短，也越暗，常见的速度有：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000。以上每个数字均表示实际快门速度的倒数，即为1秒、1/2秒、1/4秒、1/8秒、1/15秒、1/30秒、…….1/2000秒等，选择数字越大，快门速度越快。有些照相机速度标记上1的另外一边，还有数字2、4、8、15、30、等，这些数字与上面的不同，表示的是实际的快门速度，即2秒、4秒等。以上相邻两级的快门速度曝光量相差一倍，即常说的差一级。如1/60秒比1/125的曝光量多一倍。
18. shutter angle(deg)快门角度(摄影机)：当选用电影相机时可用，控制图明暗，角度越大图越亮。
19、shutter offset(deg)快门偏移(摄影机)：当选用电影相机时可用，控制快门角度偏移。
20、latency(s)延迟(摄像机)：选用视频相机时有用，控制图的明暗，值越大表示光线越充足。
21、film speed(ISO)胶片感光度：不同的胶片感光系数对光的敏感度是不一样的，数值越高胶片感光度就越高颗粒越粗，最后的图像（效果图）就会越亮，反之图像就会越暗。一般在渲染白天效果时可以使用较小的数值100-200，这样就可以让胶片对光的敏感度低一些，可以避免画面曝光过度；而晚上可以使用较高的数值300-400，这样可以避免曝光不足，室内一般设为100。
22、Bokeh effiects:散景特效
23、blades光圈刃片数：控制散景产生的小圆圈的边，黑认为5，那散景的小圆圈就是正5边形，不选就是个圆形。
24、rotation(deg)旋转：散景小圆圈的旋转角度。
& z% {: Q1 B  u5 H/ D' K25、center bias中心偏移：散景偏移原物体的距离。
# @+ O( X; r$ C! ]) |/ K26、anisotropy各向异性：控制散景的各向异性，值越大散景的小圆圈拉得越长，变成椭圆
27、sampling采样：在VRay物理摄影机的Sampling（采样）卷展栏中可以直接设置景深效果，勾选28、depth-of-field（景深）：复选框就可以开启物理摄影机的景深效果。
depth-of-field景深
29motion blur 运动模糊：在Sampling（采样）卷展栏中勾选motion blur（运动模糊）复选框就可以开启物理摄影机的运动模糊效果，摄影机的shutter speed（快门速度）可以控制运动模糊的强度。
30、subdivs细分控制景深效果和运动模糊的品质，值越大品质越好，速度越慢。
. @) ^% b1 v( p9 L8 R+ D, t4 h默认的参数一般都可以渲染出效果.一片黑可能是相机的暴光时间不够,调节shutter speed这个参数来控制快门的速度,增加暴光量.
, y; o" g% e4 I) i) D. S' z当使用物理相机的景深和动态模糊，渲染面板里的景深和动态模糊失效。
十七、灯光材质：是一种自发光的材质，通过设置不同的倍增值可以在场景中产生不同的明暗效果。可以用来做自发光的物件，比如灯带、电视机屏幕、灯箱等，只要你想让那物体发光就可以做。
- `: T% C1 T3 M解析：
1、颜色：用于设置自发光材质的颜色，如果有贴图，则以贴图的颜色为准，此值无效。
2、倍增：用于设置自发光材质的亮度。相当于灯光的倍增器。
3、不透明度：用于指定贴图作为自发光。
4、双面：用于设置材质是否两面都产生自发光。
; {# t& a6 ?& r% x4 f; R十八、VRay混合材质
解析：
1、基本材质：指定被混合的第一种材质。最基层材质
6 ]8 g& T$ O- s/ E: J$ k2、涂层材质：指定混合在一起的其它材质。基层材质上面的材质
3、混合数量：设置两种以上两种材质的混合度。当颜色为黑色时，会完全显示基础材质的漫反射颜色；当颜色为白色时，会完全显示镀膜材质的漫反射颜色；也可以利用贴图通道来进行控制。
& F! Q. z5 R( i7 H2 R4附加（虫漆）模式：勾选时与MAX的虫漆材质类似，一般不勾选。
十九、VRayHDRI贴图：是一种特殊的图形文件格式，它的每一个像素除了含有普通的RGB信 息以外，还包含有该点的实际亮度信息，所以它在作为环境贴图的同时，还能照亮场景，为真实再现场景所处的环境奠定了基础。
解析：
* @" i+ m1 P4 p7 J3 i1、倍增器：用于设置HDRI贴图的倍增强度。
* i- k2 \$ q4 J4 q6 }/ h0 \$ a" Z2、水平旋转：控制贴图的水平方向上的旋转。
5 g9 B6 K0 ]5 K! {3、水平翻转：将贴图沿着水平方向翻转。
, m# N4 p: p( w* L7 N" U" ]  s4、垂直旋转：控制贴图的垂直方向上的旋转。
5、垂直翻转：将贴图沿着垂直方向翻转。
! M5 X, g. n( M5 Q: _7 c; X6 _! v6、伽玛值：设置HDR贴图的伽玛值。
[贴图类型]— 选择贴图的坐标方式。
! s$ z: a, i9 J* z1 `& g4 Z: N1、带角贴图
2、立方形环境
3、球形环境
* f( h( p8 O( X" a! L8 ^* o; p2 l4、镜像的球
& T, u2 b+ [1 n) T6 v; Y* o5、显示贴图通道
! Q9 o1 Z7 d3 R, r7 K0 T: g二十、VR毛发：VRayFur是一个非常简单的程序上的毛发插件.毛发仅仅在渲染时产生,在场景处理时并不能实时观察效果. 创建一个毛发对象选择3dsmax的任何一个几何物体,注意适应增加网格数，在创建面板点击VRayFur.
解析：
; i  [1 Y7 F) v$ |8 ~* [) }这就在当前Source object - 需要增加毛发的源物体
1、长度：毛发的长度
. U) @* l0 g7 j( b2、厚度：毛发的厚度，毛发的粗细。
3、重力：控制将毛发往Z方向拉下的力度，正值表示重力方向向上，数值越大效果越强，0表时不受重力影响
4、弯曲：控制毛发的弯曲度，值越大弯曲越大。
5 M0 N; O  e  d5 ~- U- u* {5、边：目前这参数不可调节.毛发通常作为面对跟踪光线的多边形来渲染;正常是使用插值来创建一个平滑的表现.
6、结：毛发是作为几个连接起来的直段来渲染的,这参数控制直段的数量.控制毛发弯曲时的光滑程度，越大段数越多也越光滑
7、展平法线： 当勾选,毛发的法线在毛发的宽度上不会发生变化.虽然不是非常准确,这与其他毛发解决方案非常相似.同时亦对毛发混淆有帮助,使的图像的取样工作变得简单一点.当取消勾选,表面法线在宽度上会边得多样,创建一个有圆柱外形的毛发.勾选以平面显示。
) k( C! n! C7 ?3 R8、方向变化：控制毛发在方向上的随机变化，值越大越强烈，0为不变化。这个参数对源物体上生出的毛发在方向上增加一些变化.任何数值都是有效的.这个参数同样依赖于场景的比例.
% c& b' P- d0 [6 V% V; p9、长度/厚度/重力变化 - 在相应参数上增加变化.数值从0.0(没有变化)到1.0Distribution - 决定毛发覆盖源物体的密度
6 O) E6 T9 j- H6 e) @10、每面：指定源物体每个面的毛发数量.每个面将产生指定数量的毛发
8 l+ @8 s( O. X  r1 S; I/ w11、每区域： 所给面的毛发数量基于该面的大小.较小的面有较少的毛发,较大的面有较多的毛发.每个面至少有一条毛发.
12、参考帧： 这明确源物体获取到计算面大小的帧.获取的数据将贯穿于整个动画过程,确保所给面的毛发数量在动画中保持不变
13、放置：决定源物体的哪一个面产生毛发
" W) Z; o; u  G+ c整个对象：全部面产生毛发
选定面：仅被选择的面(比如MeshSelect修改器)产生毛发
材质ID：仅指定材质ID的面产生毛发Generate W-coordinate - 大体上,所有贴图坐标是从基础物体(base object)获取的.但是,W坐标可以修改来表现沿着毛发的偏移.U和V坐标依然从基础物体获取. 14、通道W坐标将被修改的通道.
# B1 N2 S7 I3 _1 J  r选择物体上创建了一个毛发对象.选择毛发在属性面板调节参数.
$ O$ `0 f3 Z+ @+ v; ?二十一、VR置换
: j$ i- v9 W- E: Z" `, `  O5 S# w解析：
1、2D mapping（二维贴图方式）渲染效果差一些，速度快 ，二维贴图类型，这种方法是基于预先获得的纹理贴图来进行置换的，置换表面渲染的时侯是根据纹理贴图的高度区域来实现的，置换表面的光影追踪实际上是在纹理空间进行的，然后再返回到3D空间。这种方法的优点就是可以保护置换贴图中的所有细节。但是它需要物体具有正确的贴图坐标，所以选用这种方法的时候，不能将3D程序贴图或者其他使用物体或世界坐标的纹理贴图作为置换贴图使用。置换贴图可以使用任何值（与3D贴图类型正好相反，它会忽略0—1以外的任何值），亮的地方凸，暗的地方凹。
8 H' G0 R$ O, G! {  K2、3D mapping（三维贴图方式）渲染效果比2D方式好，速度比2D方式慢 3D贴图类型，这是一种常规的方法：将物体的原始表面的三角面进行细分，按照用户定义的参数把它划分成更细小的三角面，然后对这些细小的三角面进行置换。它可以使用各种贴图坐标类型进行任意的置换。这种方法还可以使用在物体材质中指定的置换贴图。值得注意的是3D置换贴图的范围在0—1之间，在这个范围之处的都会被忽略。
3、Subdivision（细分方式）渲染效果最好，速度也最慢 这是3D贴图类型的改良，它在三维置换的基础上对置换后的三角面进行网格平滑操作，这对渲染速度有非常大的影响。
8 o: s- X9 X: P% \4 f4、纹理贴图：选择一张贴图当作置换所用的贴图，这是决定置换效果的关键。根据置换贴图的明暗关系产生凹凸关系，暗的地方凹，亮的地方凸。选择置换贴图，可以是任何类型的贴图一位图、程度贴图、二维或三维贴图等等。注意对于二维贴图方式你只能使用具有外部贴图坐标的贴图，但是对于三维贴图方式就没有限制，可以使用任何类型。如果勾选“使用物体材质”复选框，这里选择的纹理贴图会被忽略。
5、贴图通道）和UVW map 相关联 贴图置换将使用UVW通道，如果使用外部UVW贴图，这将与纹理贴图内建的贴图通道相匹配。但是在勾选“使用物体材质”复选框的时候，将会被忽略。
6、数量：控制置换效果的强度，值越高效果越强烈 定义置换的数量，如果为0，则表示物体没有变化，较大的值将产生较强烈的置换效果，这个值可以取负值，在这种情况下，物体将被凹陷下去。
7、移位：这个参数指定一个常数，它将被添加到置换贴图评估中，有效的沿着法向上下移动置换表面。它可以是任何一个正数或负数。
6 F- x* j8 W+ |* {8、水平面：水平级别用来定义一个置换水平界限，在这个界限以外的三角面将被保留，界限以内的三角面将被删除。
/ m* {- \& q9 G; h# S( C) {2 ]9、相对于边界盒。在勾选了该复选框，置换的数量将以边界盒为基础，这样得到的置换效果非常强烈。
2D mapping[2D贴图]组
, C4 ~, j7 A/ d3 H9 i10、分辨率：确定在VR中使用的置换贴图的分辨率，如果纹理贴图是位图，将会很好的按照位图的尺寸匹配。对于二维程度贴图来说，分辨率要根据在置换中希望得到的品质和细节来确定。注意VR也会自动基于置换贴图产生一个法向贴图，来补偿无法通过真实的表面获得的细节。
11、精度：这个参数与置换表面的曲率相关，平坦的表面精度相对较低（对于一个极平坦的表面甚至可以使用1），崎岖的表面则需要较高的取值。在置换过程中如果精度取值不够，可能会在物体表面产生黑斑，不过计算速度很快。
  V! w& s8 S3 H" ^12、均化移位：基于均值变动，根据置换贴图的变换的平均值自动计算移动值。
, g8 p7 G7 y+ `: a! B: q) o1 d% k, w13、紧缩边界：勾选该复选框将促使VR为置换三角形计算更精确的跳跃量。
( N' ~7 ^( X1 i& y3 Y, H5 E3D mapping/subdivision[3D贴图/细分]
8 _+ P8 Q7 E3 p# _14、边长度：确定置换的品质，原始网格物体的每一个三角形被细分成大量的更细小的三角形，越多的细小三角形就意味着在置换中会产生更多的细节，占用更多的内存以及更慢的渲染速度，反之亦然。它的含义取决于下面视图依赖（View-dependent）参数的设置。
15、依赖于视图：根据视图确定。勾选时，边长度以像素为单位确定细小三角形边最大长度，值为1，意味着每一个细小三角形投射到屏幕上的最长边的长度是1像素；未勾选时，则是以世界单位来确定细小三角形的最长边的长度。
' d% g! m4 n9 Q# Y16、最大细分值。确定从原始网格的每一个三角面细分得到的细小三角形的最大数量，实际上产生的三角形的数量是以这个参数的平方值来计算的。例如，256意味着在任何原始的三角面中最多产生256*256=65536个细小三角形。把这个参数值设置的太高是不可取的，如果确实需要得到较多的细小三角形的，最好用进一步细分原始网格的三角面的方法代替。
17、紧缩边界：勾选时，VR将视图计算来自原始网格的被置换三角形的精确跳跃量。这需要对置换贴图进行预采样，如果纹理具有大量黑或者白的区域的话，渲染速度将很快；如果在纯黑和纯白之间变化很大的话，置换评估会变慢。在某些情况下，关闭它也许可能很快速，因为此时VR将假设最差的跳跃量，并不对纹理进行预采样。
18、使用对象材质：使用物体材质。勾选时，VR会从物体材质内部获取置换贴图而不理会这个修改器中关于获取置换贴图的设置。注意，此时应该取消3ds max 自身的置换贴图功能。
19、保持连续性。勾选时将在不同的光滑组或材质ID号之间产生一个没有裂口的连接表面。不过请注意使用材质ID号来结合置换贴图并不是一个非常好的方法，因为VR无法保证表面总是连续的。建议使用其他的形式（顶点颜色、遮罩等）来混合置换贴图。
- H! D5 t' Y9 ]4 h0 ^5 U20、边阈值。当勾选保持连续性复选框时，它控制在不同材质ID号之间进行混合的面贴图的范围。注意VRay只能保证边连续，不能保证顶点连续（换句话说，沿着边的表面之间将不会有缺口，但是沿着顶点的则可能有裂口）。基于此，必须将这个参数设置的小一点。
8 n  a, T& ]: w8 v若使用2D贴图模式,vray置换效果与模型的网格细分的关系.若使用3D贴图模式,vray才会将物体的原始网格再细分,其数值由3D贴图的Max.subdivs参数来决定,默认值为256,意思是说它将任何一个给出的网格里的三角形细分成256*256=65535个次三角形,但一般采用默认值即可,若增大此数值,还不如将原物体进行tesselate修改。
, N4 V# w8 R% h! l: p二十二、室内渲染表现出图流程
- B6 m+ H8 U7 p9 H' {- e" |+ e测试阶段:
A、设定渲染参数
5 Y& R6 ?6 S1 }" F4 ~: [$ `; e1.在渲染测试阶段把抗锯齿参数调低,并关闭缺省灯和反折射
2.勾选GI,将直接光传(第一次引擎)调整为irradiance map模式(发光贴图模式,有的译作光照贴图模式,调整min rate(最小采样)和max rate(最大采样)为-6,-5
2 Z& G5 C. G" i* B1 W将间接光传(第二次引擎)调整为QMC或者light cache模式，降低细分
) Z" N, f# a. X& Q8 nB、布置灯光
3.布光时从天光开始,然后再逐步增加灯光,每次增加一种灯,进行测试渲染观察,当场景中的灯光调整满意后再增加一种新的灯光.大体顺序为： 天光-阳光-人工装饰光-补光
4.勾选skylight(天光)开关,测试渲染(也可通过辅助灯完成)
5.如环境明暗不理想,可适当调整天光强度或提高暴光方式中的dark multiper
6.加入其他装饰灯至满意为止
; K" Q. H! M% r5 ?8 DC、调整材质贴图
7.打开反射,折射材质,调整主要材质
出图阶段:
A、设置保存光子文件
8.调整irradiance map的min rate和max rate 为-5,-1或-5,-2或更高.同时QMC或light cache subdivis细分值调高,正式跑小图，保存光子文件.
% f) |  c* j- E' X) [& PB、正式渲染
9.调整抗锯齿级别,调用光子文件渲染出大图
2 S5 i- Y7 }9 Z二十三、常用材质/贴图 （一）、衰减：“衰减”贴图可以创建半透明的外观。
“衰减”贴图基于几何体曲面上面法线的角度衰减来生成从白到黑的值。 用于指定角度衰减的方向会随着所选的方法而改变。 然而，根据默认设置，贴图会在法线从当前视图指向外部的面上生成白色，而在法线与当前视图相平行的面上生成黑色。
与标准材质“扩展参数”卷展栏的“衰减”设置相比，“衰减”贴图提供了更多的不透明度衰减效果。 可以将“衰减”贴图指定为不透明度贴图。 但是，为了获得特殊效果也可以使用“衰减”，如彩虹色的效果。
解析：
前： 侧—默认情况下，“前： 侧”是位于该卷展栏顶部的组的名称。 “前: 面”表示“垂直/平行”衰减。 该名称会因选定的衰减类型而改变。 在任何情况下，左边的名称是指顶部的那组控件，而右边的名称是指底部的那组控件。
&#8226; 单击色样以指定颜色。
  w. ^" T$ q5 S&#8226; 使用微调器来调整颜色的相对强度。
1 M3 E, t: ^+ k: w+ g&#8226; 单击标记为“无”的按钮以指定贴图。
, _9 e" D0 A: s  l% t# j( W- U&#8226; 启用复选框以激活该贴图（否则该颜色就会被使用）
- D- ~3 m+ o, O1 |7 G$ K% t$ V衰减类型—选择衰减的种类。 其中包括五个选项：
垂直/平行—在与衰减方向相垂直的面法线和与衰减方向相平行的法线之间设置角度衰减范围。 衰减范围为基于面法线方向改变 90 度。 (默认设置。)
: R* @1 q, A8 l/ n. l3 B8 a朝向/背离—在面向（相平行）衰减方向的面法线和背离衰减方向的法线之间设置角度衰减范围。 衰减范围为基于面法线方向改变 180 度。
Fresnel—基于折射率（IOR）的调整。 在面向视图的曲面上产生暗淡反射，在有角的面上产生较明亮的反射，创建了就像在玻璃面上一样的高光。
3 u0 b6 M& G  m% f4 w阴影/灯光—基于落在对象上的灯光在两个子纹理之间进行调节。
8 t* m7 a/ `, r: g  u1 Q距离混合—基于“ 近端距离”值和“ 远端距离”值在两个子纹理之间进行调节。 用途包括减少大地形对象上的抗锯齿和控制非照片真实级环境中的着色。
8 J1 I* M5 l* k" K衰减方向—选择衰减的方向。 其中包括五个选项：
查看方向(摄影机 Z 轴)—设置相对于摄影机（或屏幕）的衰减方向。 更改对象的方向并不会影响衰减贴图。 (默认设置。)
摄影机 X/Y 轴—类似于摄影机 Z 轴。 例如，对“朝向/背离”衰减类型使用“摄影机 X 轴”会从左（朝向）到右（背离）进行渐变。
对象—拾取其方向能确定衰减方向的对象。 单击“拾取”，然后拾取场景中的对象。 衰减方向就是从进行着色的那一点指向对象中心的方向。 朝向对象中心的侧面上的点获取“朝向”值，而背离对象的侧面上的点则获取“背离”值。
: w5 \9 p1 G1 d$ P$ O3 s1 \5 L& t局部 X/Y/Z 轴—将衰减方向设置为其中一个对象的局部轴。 更改对象的方向会更改衰减方向。
+ p: \9 N  Z+ C7 A7 H当没有选定任何对象时，衰减方向使用正被着色的对象的局部 X、Y 或 Z 轴。
世界 X/Y/Z 轴—将衰减方向设置为其中一个世界坐标系轴。 更改对象的方向不会影响衰减贴图。
5 [5 o" s1 Z7 Y5 L! O1 X6 W“模式特定参数”组
以下是“对象”衰减类型的参数：
对象—从场景中拾取对象并将其名称放到按钮上。
, }8 K! r. d: O. [; T( R; s2 h以下是“Fresnel”衰减类型的参数：
覆盖材质 IOR—允许更改为材质所设置的“折射率”。
& O; f. w$ o1 J) U0 a: `折射率—设置一个新的“折射率”。 只有在启用“覆盖材质 IOR”后该选项才可用。
8 I. y) F" w* |/ h% J5 Y# u以下是“距离混合”衰减类型的参数：
近端距离—设置混合效果开始的距离。
远端距离—设置混合效果结束的距离。
外推—允许效果继续超出“近端”和“远端”设置。
' N& c7 a2 a- f, ^5 X“混合曲线”卷展栏
使用“混合曲线”卷展栏上的图形，可以精确地控制由任何衰减类型所产生的渐变。 可以在图形下方的栏中查看渐变的效果。
（二）、输出：使用“输出”贴图，可以将输出设置应用于没有这些设置的程序贴图，如方格或大理石。
+ y5 s( j. A7 @% O显示在“输出”卷展栏上的控件用于控制 2D 和 3D 贴图的数量：
反转—反转贴图的色调，使之类似彩色照片的底片。 默认设置为禁用状态。
. m) B- |+ T2 R& T. x钳制—启用此选项后，参数会将颜色的值限制于不超过 1.0。 当增加 RGB 级别时启用此选项，但此贴图不会显示出自发光。 默认设置为禁用状态。
注意： 如果在启用“限制”时将“RGB 偏移”的值设置超过 1.0，所有的颜色都会变成白色。
: @* c  ~" _# t  q来自 RGB 强度的 Alpha—启用此选项后，会根据在贴图中 RGB 通道的强度生成一个 Alpha 通道。 黑色变得透明而白色变得不透明。 中间值根据它们的强度变得半透明。 默认设置为禁用状态。
启用颜色贴图—启用此选项来使用颜色贴图。 请参见“颜色贴图组” 默认设置为禁用状态。
# |6 _. i2 b* ?0 I输出量—控制要混合为合成材质的贴图数量。 对贴图中的饱和度和 Alpha 值产生影响。 默认设置为 1.0。
) ~% V1 D  y8 y. ]- l, R0 I6 s  @RGB 偏移—根据微调器所设置的量增加贴图颜色的 RGB 值，此项对色调的值产生影响。 最终贴图会变成白色并有自发光效果。 降低这个值减少色调使之向黑色转变。 默认值为 0.0。有的资料为让材料更白提高这个值
$ w$ }. X2 [! ]! w! cRGB 级别—根据微调器所设置的量使贴图颜色的 RGB 值加倍，此项对颜色的饱和度产生影响。 最终贴图会完全饱和并产生自发光效果。 降低这个值减少饱和度使贴图的颜色变灰。 默认设置为 1.0。有的资料为让材料更白提高这个值
凹凸量—调整凹凸的量。 这个值仅在贴图用于凹凸贴图时产生效果。 默认设置为 1.0。
例如，假设贴图实例同时包含“漫反射”和“凹凸”组件。 如果要在不影响“漫反射”颜色情况下对凹凸量进行调整，就要调整这个值，它会在不影响贴图中使用其它材质组件的情况下改变凹凸量。
/ O% h9 E$ s$ ]（三）、不透明度贴图：
可以选择位图文件或程序贴图来生成部分透明的对象。 贴图的浅色（较高的值）区域渲染为不透明；深色区域渲染为透明；之间的值渲染为半透明。
) M. ]/ o; }1 ?6 O将不透明度贴图的“数量”设置为 100 可应用于所有贴图。 透明区域将完全透明。 将“数量”设置为 0 相当于禁用贴图。 中间的“数量”值与“基本参数”卷展栏上的“不透明度”值混合。 贴图的透明区域将变得更加不透明。
反射高光应用于不透明度贴图的透明区域和不透明区域，用于创建玻璃效果。 如果使透明区域看起来像孔洞，也可设置高光度的贴图。
（四）、渐变：
解析：
从一种颜色到另一种颜色进行着色。 为渐变指定两种或三种颜色；该软件将插补中间值。 渐变贴图是 2D 贴图。
5 C3 B2 M4 w  r- q3 i提示： 通过将一个色样拖动到另一个色样上可以交换颜色，然后单击“复制或交换颜色”对话框中的“交换”。 要反转渐变的总体方向，可以交换第一种和第三种颜色。
颜色 #1-3—设置渐变在中间进行插值的三个颜色。 显示颜色选择器。 可以将颜色从一个色样中拖放到另一个色样中。
贴图—显示贴图而不是颜色。 贴图采用混合渐变颜色相同的方式来混合到渐变中。 可以在每个窗口中添加嵌套程序渐变以生成 5 色、7 色、9 色渐变，或更多色的渐变。
* _4 l  E% i2 g' H4 L+ n复选框启用或禁用它们相关联的贴图。
颜色 2 位置—控制中间颜色的中心点。 位置范围为 0 到 1。当为 0 时，颜色 2 替换颜色 3。当为 1 时，颜色 2 替换颜色 1。
; L) x$ j8 X5 _& n  x$ s# R: k渐变类型—线性渐变基于垂直位置（V 坐标）插补颜色，而径向渐变则基于距贴图中心的距离插补颜色（中心为： U=0.5,V=0.5）。 对于这两种类型，都可以使用“坐标”下可设置动画的角度参数来旋转渐变。
“噪波”组
/ j/ J) T4 r1 Z5 h4 `9 K% j% R7 @4 B数量—当该值为非零时（范围为 0 到 1），应用噪波效果。 它使用 3D 噪波函数，并基于 U、V 和相位来影响颜色插值参数。 例如，给定像素在第一个颜色和第二个颜色的中间（插值参数为 0.5）。 如果添加噪波，插值参数将会扰动一定的数量，它可能变成小于或大于 0.5。
+ N- k6 U/ w: ?; L规则—生成普通噪波。 该选项与“级别”设置为 1 时的“分形”噪波相同。在将噪波类型设置成“规则”后，“级别”微调器就变为禁用（因为“规则”不是一个分形函数）。
分形—使用分形算法来生成噪波。 “级别”选项设置分形噪波的迭代次数。
湍流—生成应用绝对值函数来制作故障线条的分形噪波。 要查看湍流效果，噪波量必须大于 0。
大小—缩放噪波功能。 此值越小，噪波碎片也就越小。
& u: B& @/ u6 j' _相位—控制噪波功能动画的速度。 3D 噪波函数用于噪波。 前两个参数是 U 和 V，第三个参数是相位。
级别—设置湍流（作为一个连续函数）的分形迭代次数。
“噪波阈值”组
如果噪波值高于“低”阈值而低于“高”阈值，动态范围会拉伸到填满 0-1。这样，在阈值转换时会补偿较小的不连续，因此，会减少可能产生的锯齿。
低 — 设置低阈值。
! \- }; R- F+ @3 e6 B高 — 设置高阈值。
平滑—有助于生成从阈值到噪波值更平滑的过渡。 当平滑为 0 时，没有应用平滑。 当为 1 时，应用最大数量的平滑。
) A' N0 {' G* J9 |& T（五）、通过“混合贴图”可以将两种颜色或材质合成在曲面的一侧。 也可以将“混合数量”参数设为动画然后画出使用变形功能曲线的贴图，来控制两个贴图随时间混合的方式。
混合贴图中的两个贴图都可以在视口中显示。 对于多个贴图显示，显示驱动程序必须为OpenGL 或Direct3D。 软件显示驱动程序不支持多个贴图显示。
解析
, s$ ]  A2 x1 J3 h' s6 K交换—交换两种颜色或贴图。
5 }# N4 ?4 _9 s" t0 o" H" b9 l颜色 #1、颜色 #2—显示颜色选择器来选中要混合的两种颜色。
1 V" W1 ?) c" h* L0 g) n' l贴图—选中或创建要混合的位图或者程序贴图来替换每种颜色。
' W6 f; f" U/ \' A3 E该复选框可以启用或禁用与它们相关的贴图。
贴图中黑色的区域显示颜色 #1，而白色的区域显示颜色 #2。灰度值显示中度混合。
混合量—确定混合的比例。 其值为 0 时意味着只有颜色 1 在曲面上可见，其值为 1 时意味着只有颜色 2 为可见。 也可以使用贴图而不是混合值。 两种颜色会根据贴图的强度以大一些或小一些的程度混合。
“混合曲线”组
这些参数控制要混合的两种颜色间变换的渐变或清晰程度。 （此操作仅在处理应用“混合量”的贴图时才有实际意义。）
6 d. H% U3 ^# |1 r提示： 尝试将两个使用噪波贴图的标准材质混合为一个遮罩，使之呈现一种有趣的杂色效果。
使用曲线—确定“混合曲线”是否对混合产生影响。
: |0 a. l& I" L" Q8 {" J转换区域—调整上限和下限的级别。 如果两个值相等，两个材质会在一个明确的边上相接。 加宽的范围提供更渐变的混合。
（六）、使用遮罩贴图，可以在曲面上通过一种材质查看另一种材质。 遮罩控制应用到曲面的第二个贴图的位置。
默认情况下，浅色（白色）的遮罩区域为不透明，显示贴图。 深色（黑色）的遮罩区域为透明，显示基本材质。 可以使用“反转遮罩”来反转遮罩的效果。
“遮罩”贴图的控件如下：
, p9 h8 x, E. r) ^贴图—选择或创建要通过遮罩查看的贴图。
遮罩—选择或创建用作遮罩的贴图。
反转遮罩—反转遮罩的效果。
（七）、火焰效果” ：使用“火焰”可以生成动画的火焰、烟雾和爆炸效果。可能的火焰效果用法包括篝火、火炬、火球、烟云和星云。
注意： 在 3ds max 之前的版本中， 火焰称为“燃烧效果”。
可以向场景中添加任意数目的火焰效果。效果的顺序很重要，因为列表底部附近的效果其层次置于在列表顶部附近的效果的前面。
每个效果都有自己的参数。在“效果”列表中选择火焰效果时，其参数将显示在“环境”对话框中。
只有摄影机视图或透视视图中会渲染火焰效果。正交视图或用户视图不会渲染火焰效果。
) e! s7 i4 l# n3 v. a/ {提示：火焰效果不支持完全透明的对象。相应设置火焰对象的透明度。要使火焰对象消失，应使用可见性，而不要使用透明度。
0 {4 s+ M' J# A( O; I( F8 v" k注意：火焰效果在场景中不发光或不能投射阴影。要模拟火焰效果的发光，必须同时创建灯光。要投射阴影，需要转到灯光的“阴影参数”卷展栏，然后启用“大气阴影”。
使用火焰的场景
使用“火焰”可以生成动画的火焰、烟雾和爆炸效果。可能的火焰效果用法包括篝火、火炬、火球、烟云和星云。
注意： 在 3ds max 之前的版本中， 火焰称为“燃烧效果”。
; ~" s& e  T8 X- Y可以向场景中添加任意数目的火焰效果。效果的顺序很重要，因为列表底部附近的效果其层次置于在列表顶部附近的效果的前面。
每个效果都有自己的参数。在“效果”列表中选择火焰效果时，其参数将显示在“环境”对话框中。
只有摄影机视图或透视视图中会渲染火焰效果。正交视图或用户视图不会渲染火焰效果。
提示：火焰效果不支持完全透明的对象。相应设置火焰对象的透明度。要使火焰对象消失，应使用可见性，而不要使用透明度。
注意：火焰效果在场景中不发光或不能投射阴影。要模拟火焰效果的发光，必须同时创建灯光。要投射阴影，需要转到灯光的“阴影参数”卷展栏，然后启用“大气阴影”。
& F) T6 p+ C4 U- ?步骤
要创建火焰效果，请执行以下操作：
  k- T$ u( _0 x. Y7 Y* a1. 创建一个或多个大气装置对象，在场景中定位火焰效果。
1 N' [* E# e! E$ S8 F3 q3 N5 R: E2. 在“环境”面板中定义一个或多个火焰大气效果。
& |' ]$ i$ D$ u) M% U) N' L3. 为火焰效果指定大气装置对象。
7 B3 Y- s7 B# }. d0 j火焰效果示例
示例：要创建篝火，请执行以下操作：
, y' r' o; M. x8 O7 ]9 F3 d0 A1. 在“创建”面板中单击“辅助对象”，然后从子类别列表中选择大气装置。
: M1 B# i% d7 E2 c2 n: ]+ a2. 单击“球体 Gizmo”。在顶视口中拖动光标，定义大约为 20 个单位的装置半径。在“球体 Gizmo 参数”中启用“半球”复选框。
$ u: A/ H6 p* N$ l7 C4 N; v3 c- p3. 单击“非均匀缩放”。在“警告”对话框中单击“是”（此警告不适用于大气 Gizmo），并且仅沿着局部 Z 轴将装置放大 250%。然后可以绕装置底部建立木柴、灰烬和石头模型。
; K$ k: m# a# O4. 打开球体 Gizmo 的“修改”面板。在“大气”卷展栏上，单击“添加”，然后从“添加大气”对话框中选择“火焰”。
0 a" w$ o( _' H" N5. 在“大气和效果”卷展栏下的“大气”列表中高亮显示火焰。单击“设置”。
# ^5 m7 ]  {: w. R: {; k6. 在“形状”和“特性”下设置以下参数：
&#8226; 火焰类型 = 火舌
( m5 r6 B4 r* S" K0 t0 w1 n" \&#8226; 拉伸 = 0.8
: b4 K6 j! s: X&#8226; 火焰大小 = 18.0
&#8226; 火焰强度 = 30.0
7. 启用“自动关键点”，前进到动画结尾。
8. 在“运动”下设置以下参数：
5 }# I* c- E7 K1 O+ k* e&#8226; 相位 = 300.0
/ X8 b) j, {; o5 W5 Z4 e; d- }&#8226; 漂移 = 200.0
火焰效果在场景中不发光。如果要模拟火焰效果的发光，必须同时创建灯光。
包含火焰的示例模型
界面
, a. t' G- W  j1 Z! T5 D您创建一个火焰装置（即“Gizmo”），将效果放入场景，并定义效果的最大边界。该装置在“大气装置”子类别中显示为辅助对象。
1 c2 ?9 U; H' P装置包括三种：长方体 Gizmo、 球体 Gizmo 和圆柱体 Gizmo。
1 L; I% M7 n) a3 u/ w/ K) ?可以移动、旋转和缩放装置，但是不能应用修改器。
使用非均匀缩放是更改装置形状增强效果的好方法。（使用此变换时将出现警告。因为您没有修改大气装置，所以可以放心地忽略该警告。）
“火焰参数”卷展栏
必须为火焰效果指定大气装置，才能渲染火焰效果。使用 Gizmo 区域中的按钮可以管理装置对象的列表。
9 h% `8 Y. k# B9 j5 ^+ l“Gizmo”组
此主题开头所示场景中的火焰的 Gizmo
8 t1 M( ^7 ?% k! ~7 g拾取 Gizmo — 通过单击进入拾取模式，然后单击场景中的某个大气装置。在渲染时，装置会显示火焰效果。装置的名称将添加到装置列表中。
' E8 A, z2 s9 y0 d: G  J多个装置对象可以显示相同的火焰效果。例如，墙上的火炬可以全部使用相同的效果。为每个装置指定不同的种子可以改变效果。
可以为多个火焰效果指定一个装置。例如，一个装置可以同时显示火球效果和火舌火焰效果。
可以选择多个 Gizmo。单击“拾取 Gizmo”，然后按 H。此时将显示“拾取对象”对话框，用于从列表中选择多个对象。
  Y# B# G$ ]1 n) `3 n' \移除 Gizmo — 移除 Gizmo 列表中所选的 Gizmo。Gizmo 仍在场景中，但是不再显示火焰效果。
7 V6 Z/ o* _  b* iGizmo 列表 — 列出为火焰效果指定的装置对象。
“颜色”组
, G% L! c, D0 p可以使用“颜色”下的色样为火焰效果设置三个颜色属性。单击色样将显示软件的颜色选择器。
6 u( z! Q- H5 \$ k5 v; B* b7 v( W& h内部颜色 — 设置效果中最密集部分的颜色。对于典型的火焰，此颜色代表火焰中最热的部分。
1 g1 }0 {4 m8 P& g2 f( i* X' j  k外部颜色 — 设置效果中最稀薄部分的颜色。对于典型的火焰，此颜色代表火焰中较冷的散热边缘。
7 B/ X: m3 M4 s+ J' x火焰效果使用内部颜色和外部颜色之间的渐变进行着色。效果中的密集部分使用内部颜色，效果的边缘附近逐渐混合为外部颜色。
; H) a8 ?' e' C  g# w烟雾颜色 — 设置用于“爆炸”选项的烟雾颜色。
/ S' b5 {5 x* [3 E7 y6 }; x# q如果启用了“爆炸”和“烟雾”，则内部颜色和外部颜色将对烟雾颜色设置动画。如果禁用了“爆炸”和“烟雾”，将忽略烟雾颜色。
! d4 T9 W/ p7 d0 S* _' S“图形”组
+ n- Q+ \" [: e# C0 v8 ~, A使用“形状”下的控件控制火焰效果中火焰的形状、缩放和图案。
以下两个选项可以设置火焰的方向和常规形状。
4 j5 z6 i3 Y6 s火舌 — 沿着中心使用纹理创建带方向的火焰。火焰方向沿着火焰装置的局部 Z 轴。“火舌”创建类似篝火的火焰。
) Z- g/ n7 n1 q2 n火球 — 创建圆形的爆炸火焰。“火球”很适合爆炸效果。
+ u; ~& R3 i& V3 `, b6 X. H火舌与火球相比较
( e( H- J* j- J1 K9 C上图为火舌，下图为火球
) V( h7 w6 d: F5 u# Z拉伸 — 将火焰沿着装置的 Z 轴缩放。拉伸最适合火舌火焰，但是，可以使用拉伸为火球提供椭圆形状。
% s  D& Y6 l  B* ^如果值小于 1.0，将压缩火焰，使火焰更短更粗。
如果值大于 1.0，将拉伸火焰，使火焰更长更细。
3 O& s% a% R3 I9 E6 b  S: ?可以将拉伸与装置的非均匀缩放组合使用。使用非均匀缩放可以更改效果的边界，缩放火焰的形状。
使用拉伸参数只能缩放装置内部的火焰。也可以使用拉伸值反转缩放装置对火焰产生的效果。
更改拉伸的效果
4 \& b5 E: V' l: e6 [值为 0.5、1.0、3.0
% p0 k( u& ?) b5 z$ l装置的非均匀缩放
拉伸为 0.5、1.0、3.0
; Z5 b  H# ?+ G3 p规则性 — 修改火焰填充装置的方式。范围为 1.0 至 .0。
如果值为 1.0，则填满装置。效果在装置边缘附近衰减，但是总体形状仍然非常明显。
如果值为 0.0，则生成很不规则的效果，有时可能会到达装置的边界，但是通常会被修剪，会小一些。
更改规则性的效果
2 a' G+ w6 r+ v8 y$ ]1 n% _; B值为 0.2、0.5、1.0
“特性”组
使用“特性”下的参数设置火焰的大小和外观。所有参数取决于装置的大小，彼此相互关联。如果更改了一个参数，会影响其他三个参数的行为。
2 r1 {6 f( q2 D. ^6 x' o: K# {火焰大小 — 设置装置中各个火焰的大小。装置大小会影响火焰大小。装置越大，需要的火焰也越大。使用 15.0 到 30.0 范围内的值可以获得最佳效果。
6 A# F) ?! S8 p) L) H( I  {8 j- ~较大的值最适合火球效果。
较小的值最适合火舌效果。
( r: \4 c2 B- i如果火焰很小，可能需要增大“ 采样数”才能看到各个火焰。
更改火焰大小的效果
值为 15.0、30.0、50.0
装置半径为 30.0
6 a' O% g+ N. e6 b; m# |* Q火焰细节 — 控制每个火焰中显示的颜色更改量和边缘尖锐度。范围为 0.0 至 10.0。
较低的值可以生成平滑、模糊的火焰，渲染速度较快。
3 F5 j, ?' w) n6 t- P3 U9 n! ~较高的值可以生成带图案的清晰火焰，渲染速度较慢。
+ l5 Q/ I, ~/ l对大火焰使用较高的细节值。如果细节值大于 4，可能需要增大“采样数”才能捕获细节。
更改火焰细节的效果
+ Y; }3 D3 {3 x( `* w) N) ]值为 1.0、2.0、5.0
3 I8 g7 ~2 ?  q) m密度 — 设置火焰效果的不透明度和亮度。装置大小会影响密度。密度与小装置相同的大装置因为更大，所以更加不透明并且更亮。
) e" A+ f5 s  v较低的值会降低效果的不透明度，更多地使用外部颜色。较高的值会提高效果的不透明度，并通过逐渐使用白色替换内部颜色，加亮效果。值越高，效果的中心越白。
  e% u. Z+ @; V如果启用了“爆炸”，则“密度”从爆炸起始值 0.0 开始变化到所设置的爆炸峰值的密度值。
! L5 C4 W6 x& L5 k9 K9 [9 A. n0 O更改火焰密度的效果
1 V8 F3 W9 M$ m! w* W2 Y值为 10、60、120
3 [7 v+ _2 q- n' H9 q采样数 — 设置效果的采样率。值越高，生成的结果越准确，渲染所需的时间也越长。
在以下情况下，可以考虑提高采样值：
&#8226; 火焰很小。
&#8226; 火焰细节大于 4。
9 J  E$ E2 }5 X( N! I: |&#8226; 只要在效果中看到彩色条纹。如果平面与火焰效果相交，出现彩色条纹的机率会提高。
1 H" w6 S* ?: ^注意：与效果相交的完全透明对象部分可见。要在火焰中使用粒子，应考虑使用 3D 粒子，而不是不透明度贴图的粒子。
* P. z9 }3 y' [“运动”组
! ~7 x  t# o% {1 o+ W使用“运动”组中的参数可以设置火焰的涡流和上升的动画。
3 M  ^8 ]0 R5 Y1 }5 P: e/ G5 p相位 — 控制更改火焰效果的速率。启用“自动关键点”，更改不同的相位值倍数。
根据“爆炸”复选框的状态，相位值可能具有多种含义。
- n. {3 D7 }  @: ~1 B% G&#8226; 如果清除了“爆炸”，相位将控制火焰的涡流。值更改得越快，火焰燃烧得越猛烈。如果相位功能曲线是一条直线，可以获得燃烧稳定的火焰。
" Y- r& Q( d; p) r) i# M4 g* Q&#8226; 如果启用了“爆炸”，相位将控制火焰的涡流和爆炸的计时（使用 0.0 到 300.0 之间的值）。典型爆炸的相位功能曲线开始急剧上升，然后逐渐平滑。
/ t! C) W$ _8 E3 L相位值通过以下方式控制爆炸的计时：
值 爆炸效果
" o. z+ F- P; S0–100 爆炸开始并到达峰值密度 100。
100–200 爆炸开始燃烧。如果启用了“烟雾”，效果变为烟雾。
: t4 {3 v+ W- v3 L- U% |/ Z( w7 p200–300 爆炸在 300 结束，完全消失。
> 300 无效果。
. Y0 I- \5 r$ K5 P: B9 j: q( Y3 }0 R相位功能曲线示例
相位为 50、100、150、200 和 250 时的爆炸效果
! l& A$ p5 ~. z  a% C1 L漂移 — 设置火焰沿着火焰装置的 Z 轴的渲染方式。值是上升量（单位数）。
较低的值提供燃烧较慢的冷火焰。
较高的值提供燃烧较快的热火焰。
为了获得最佳火焰效果，漂移应为火焰装置高度的倍数。
- D2 L; K; k6 U! g$ p还可以设置火焰装置位置和大小以及大多数火焰参数的动画。例如，火焰效果可以设置颜色、大小和密度的动画。
1 Z( f* J' _; Y0 L8 p, c“爆炸”组
使用“爆炸”组中的参数可以自动设置爆炸动画。
爆炸 — 根据相位值动画自动设置大小、密度和颜色的动画。
烟雾 — 控制爆炸是否产生烟雾。
, o% r6 O  L# G. W启用时，火焰颜色在相位值 100 到 200 之间变为烟雾。烟雾在相位值 200 到 300 之间清除。禁用时，火焰颜色在相位值 100 到 200 之间始终为全密度。火焰在相位值 200 到 300 之间逐渐衰减。
7 K/ ~+ w& x  A0 x( Y! A$ t8 F剧烈度 — 改变相位参数的涡流效果。
如果值大于 1.0，会加快涡流速度。如果值小于 1.0，会减慢涡流速度。
" q  C2 c/ x- P! G9 ]7 J5 D, |& c设置爆炸 — 显示“设置爆炸相位曲线”对话框。输入开始时间和结束时间，然后单击“确定”。相位值自动为典型的爆炸效果设置动画。
# d; n0 K3 P3 e& Z6 S8雾：此命令提供雾和烟雾的大气效果。此插件提供雾等效果，使对象随着与摄影机距离的增加逐渐褪光（标准雾），或提供分层雾效果，使所有对象或部分对象被雾笼罩。
/ n; V: j8 I& P6 i" Q: x只有摄影机视图或透视视图中会渲染雾效果。正交视图或用户视图不会渲染雾效果。 （八）、体积雾：提供雾效果，雾密度在 3D 空间中不是恒定的。此插件提供吹动的云状雾效果，似乎在风中飘散。
0 g" C* b3 x8 Q* ]3 L- C6 i' E8 J只有摄影机视图或透视视图中会渲染体积雾效果。正交视图或用户视图不会渲染体积雾效果。
$ m# S- e8 j- b2 ?3 v, t3 k* `（九）、室外场景灯光布置原则：
/ L; p1 S) P/ m" G7 B1、三点照明：主光源提供场景主要照明及阴影效果，有明显的光源方向，一般位于视平面30-45度，与摄像机夹角为30-45度，投向主物体，一般光照强度较大，能充分地把主物体从背景中凸现出来
补光源用来平衡，弥补主光源造成的过大的明暗对比，同时也用来勾画出场景中物体的轮廓，一般相对于主光源，位于摄像机的另一侧，高度和主光源相近，一般光照强度比主光源小，但光照范围较大，应能覆盖主光源无法照射到的区域，
7 G' h9 O) a0 n1 v5 B9 T4 A背景光：通常作为边缘光，通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分开，它常放在3/4关键光的正对面，它对物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区，如果场景中的模型由很多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性。
3 A& H* u. L1 o, C( z2、灯光阵列：
5 b4 t' Z& [  ]' V钻石阵列：由七个灯光组成，其中有一个主光和六个辅助光，六个辅助光形成钻石排列，给出的是和主光不同颜色，外围灯光既可是阴影投射灯光，也可是无投影光。
圆形顶灯光阵列：通常由8-16个灯组成，呈半球形排列，在模拟天空光时极为有用。
- c, x6 U/ r2 l0 E3 {0 G环形阵列：通常由12-18个灯级成，它们围绕着主光呈圆形排列，环形灯光阵列可以排成水平，垂直甚至是倾斜的，环形的每一半都有自己各自的颜色，3D中的光能传递模拟场景光可采用此阵列。
方形阵列：由9个灯光形成网状排列，具有最大强度的主灯光位于网格中心，8个辅助光占据各个角。
管形阵列：由9个最多25个以上的灯光组成，主灯光位于圆柱的中心轴上，辅助光围绕着主灯光排列在两侧。
综合型灯光阵列：将各种灯光阵列混合起来使用，没有主光源，只需由外围光组成并按形状安排。
（十）、室内灯光用法：
8 z3 ^" Q- ~: w5 g吊灯：一般用标准泛光灯，VR球形灯
台灯：泛光灯、VR球形灯、光学灯中自由点光源。
壁灯：VR球形灯、泛光灯，方形壁灯可用VR球形灯
异形灯带：VR自发光和包裹材质
霓虹灯、发光字：用VR灯光材质
' u' \# _! _( L2 a（十一）、VRay边纹理贴图
) F  P7 P% P8 P+ k[颜色]— 设置线框的颜色。
! v! Z' C9 e7 W8 n. {, B5 E# l[隐藏边]— 开启该选项后可以渲染隐藏的边。
; W9 A; ?7 j: w  s* [+ `9 N2 S[厚度]— 边框精细的设置。
[世界单位]— 使用世界单位设置线框的宽度。
[像素单位]— 使用像素的单位设置线框的宽度。
（十二）、VRay位图过滤贴图
8 @' r, l  M9 u4 c[U偏移]— 沿着U偏移位图。
' j# C  O/ h, f4 p) k" x* \- n3 L[V偏移]— 沿着V偏移信图。
; ^4 u' z, _; K+ e! |6 _+ _# {0 Z[翻转U]— 沿着U向翻转位图。
3 Y  N0 [% p8 j[翻转V]—沿着V向翻转位图。
[通道]— 指定贴图的贴图通道。
（十三）、VRay颜色贴图
[红]— 设置VRAY颜色贴图的红色通道。
[绿]— 设置VRAY颜色贴图的绿色通道。
3 m$ d! P( o: T. e5 z/ Z7 i7 X4 f
( l( y- N- Y+ ~/ [/ ^4 q

[蓝]— 设置VRAY颜色贴图的蓝色通道。

[倍增器]— 设置VRAY颜色的整体参数。
[通道]— 设置VRAY颜色贴图的通道数。
4 \: z: V) n$ y[颜色]— 设置VRAY颜色贴图的具体颜色。
（十四）、VRay合成纹理贴图
[来源A]— 单击None按钮指定一张贴图，该贴图将与Source B（来源B）通道中指定的贴图进行混合处理。
  A3 Z' N; [5 F* W4 o& o[运算方式]— 选择两张贴图的混合方式。
（十五）、VRay污垢贴图
[半径]— 设置投影的范围大小。
/ t: d# U2 {5 E. g1 `6 m& i[阻挡颜色]— 设置投影区域的颜色。
. l$ h" l" x6 Z5 v+ \; B2 g[无阻挡颜色]— 类似于漫反射颜色，设置阴影区域以外的颜色。
/ t- s% ]4 i3 ?2 [6 n: V[分布]— 设置投影的扩散程度。
; r3 |; }$ J9 \* e) V6 q( x[衰减]— 设置投影边缘的衰减程度。
[细分]— 设置投影污垢材质的采样数量。
[偏移]— 分别设置投影在三个轴向上偏移的距离。
[影响alpha]— 开启后在alpha通道中会显示阴影区域。
& c0 s$ Y0 S8 @4 j) E! m[忽略全局光]— 开启后忽略渲染设置对话框中的全局光设置。
. p( f/ e9 ]- L[仅考虑相同的对象]— 开启后只在模型自身产生投影。
[翻转法线]— 翻转投影的方向。
齿过滤器，最终渲染选用Mitchell-Netravali或Catmull Rom。
7 c4 I4 M3 U5 U* v* P1 b3 i- s

顶。很强大。

# H1 S6 i) p0 [7 v3 {$ c6 T瓦茨奥、是不是太长了没人看啊、哥们。帖子要沉了。赶紧来顶啊。

看着就觉得很详细 希望有我想要的

太长了，不容易啊

看看

一起交流！楼主给咱们提供机会了
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楼主好人啊顶一个woding

lz霸气啊！很详细

科普好贴wodingwodingwoding

wodingsonghua

大哥很敬业的，但最好吧图片加进来，这样效果会更好！ 定一下啊。

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楼主很强大，学习了

谢谢分享！

LZ大赞，金币送上~资料收了

我是初学者，很有用的东西，谢谢楼主

真长wodingwoding

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帮助了我~好仔细~谢谢你~大好人~

好长啊 不过真心是好帖 支持楼主

谢谢楼主，很多以前不明白的地方都有所了解了

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牛。。。。。。。。。。

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好溜，挺不错的

我的天哪    引文版的怎么办   楼主

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非常感谢，多看，多学。

研究透了vray肯定老NB了，我顶

好强大的VR解析，谢谢楼主无私分享，很受用，学习了~woding

楼主说的太好了
xiexie

wodingwodingwodingwodingwoding这好东西没人顶

兄弟你好强

是好贴就顶