如果仅仅说草图，应该不存在排版问题，只要能记录下思考的过程，自己能看懂就可以。可是，手绘的效果图是有展示作用的，所以他还要有条理，能让别人看的懂看的明白，所以就会涉及到排版构图的问题，但是我发现不知道是这个问题并不重要还是大部分人都忽略了，无论是在书籍当中，还是网站论坛里，都很少会提到这个问题。那些介绍手绘技法的书和帖子往往都只注重技法本身，很少涉及到排版，所以特在此求教高人能介绍一些手绘的排版构图方面的经验。
工业设计排版样式（文字-图片）
3 L; w) D9 a' e" i" y5 N/ e. l一、文字排版样式
　　以文字为主的排版样式。文字在排版设计中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们的审美时尚的新视角。文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式，运用经过精心处理的文字材料，完全可以制作出效果很好的版面，而不需要任何图形。
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　　1. 字体、字号

　　字体的设计、选用是排版设计的基础。中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷书四种。在标题上为了达到醒目的效果，又出现了粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体以及手绘创意美术字等，在排版设计中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。否则，会产生零乱而缺乏整体效果。在选用的这三种字体中，可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来变化字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉效果。
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　　字号是表示字体大小的术语。计算机字体的大小，通常采用号数制、点数制和级数的计算。点数制是世界流行计算字体的标准制度。“点”：也称磅(P)。电脑排版系统，就是用点数制来计算字号大小的，每一点等于0.35毫米。

- u4 o/ }) a- z! j4 @( M# ?- ]% n　　2.字距与行距

2 Z0 K8 `7 q( J, j　　字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品味的直接体现。一般的行距在常规的比例应为：用字8点行距则为10点，即8：10。但对于一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。现代国际上流行将文字分开排列的方式，感觉疏朗清新、现代感强。因此，字距与行距不是绝对的，应根据实际情况而定。

! J' b; h; c& X3 r$ w, f5 p　　3. 编排形式

　　文字的编排形式多种多样，我们大致可以理解为以下几种：
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左右齐整，横排也可竖排；左齐、右齐或聚中编排
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2 Z0 E7 G' ~1 i: @文图穿插
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突出字首

自由编排

　　4. 文字编排的特殊表现
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形象字体，根据文字的意思或内容进行艺术创造的字体。

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# Y* X' m9 Y' F% H+ O& J意象字体，将特定的文字个性化，直接地展示文字的内容。


图文叠印，将文字印在图片或图形的背景上。
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群组编排，将文字编排在一个具体的形状中，使其图片化。


$ m. l/ e9 l, k# E# D/ |二、图片排版样式
　　以图片为主的排版样式。图片在排版设计中，占有很大的比重，视觉冲击力比文字强85%；也有这样一说，一幅图版胜于千字。但这并非语言或文字表现力减弱了，而是说图片在视觉传达上能辅助文字，帮助理解，更可以使版面立体、真实。因为图片能具体而直接地把我们的意念高素质、高境界地表现出来，使本来物变成强而有力的诉求性画面，充满了更强烈的创造性。图片在排版设计要素中，形成了独特的性格以及吸引视觉的重要素材，视觉效果和导读效果。

7 a2 @" ^! [5 y2 n- k　　1．图片的位置

2 h' O. F% Q0 ?　　图片放置的位置，直接关系到版面的构图布局、版面中的左右上下及对角线的四角都是视线的焦点。在这焦点上恰到好处地安排图片，版面的视觉冲击力就会明显地表露出来。编排中有效地控制住这些点，可使版面变得清晰、简洁而富于条理性。

　　2.图片的面积
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　　图版面积的大小安排，直接关系到版面的视觉传达。一般情况下，把那些重要的、吸引读者注意力的图片放大，从属的图片缩小，形成主次分明的格局，这是排版设计的基本原则。

　　3.图片的数量
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　　图片的数量多寡，可影响到读者的阅读兴趣。如果版面只采用一张图片时，那么，其质量就决定着人们对它的印象。往往这是显示出格调高雅的视觉效果之根本保证。增加一张图片，就变为较为活跃的版面了，同时也就出现了对比的格局。图片增加到三张以上，就能营造出很热闹的版面氛围了，非常适合于普及的、热闹的和新闻性强的读物。有了多张照片，就有了浏览的余地。数量的多少，并不是设计者的随心所欲，而最重要的是根据版面的内容来精心安排。
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7 ?: a, t" n$ f3 T# p- }　　4.图片的形式
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　　图片的形式主要有:
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  a# \* b5 b$ J( \　　方形图式
　　出血图式 即图片充满整个版面而不露出边框。
　　退底图式 是设计者根据版面内容所需，将图片中精选部分沿边缘裁剪。
　　化网图式 是利用电脑技术用以减少图片的层次。
1 L1 J! A- P+ V1 d* v　　特殊图式 是将图片按照一定的形状来限定。
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7 \2 ?7 j" e+ w$ q　　5.图片的组合
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　　图片组合，就是把数张图片安排在同一版面中。它包括块状组合与散点组合。
块状组合强调了图片与图片之间的直线。垂直线和水平线的分割，文字与图片相对独立，使组合后的图片整体大方，富于理智的秩序化条理。

0 F- {3 L0 y: g4 g/ s　　6.图片的方向
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　　图片方向的强弱，可造成版面的行之有效的视觉攻势。方向感强则动势强，产生的视觉感应就强。反之则会平淡无奇。图片的方向性可通过人物的运势、视线的方向等方面的变化来获得，也可借助近景、中景和远景来达到。
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/ v8 {; a% ~. ~6 b三、图形排版样式
　　以图形为主的排版样式。图形可以理解为除摄影以外的一切图和形。图形以其独特的想象力、创造力及超现实的自由构造，在排版设计中展示着独特的视觉魅力。在国外，图形设计师已成为一种专门的职业。图形设计师的社会地位已伴随图形表达形式所起的社会作用，日益被人们所认同。今天，图形设计师已不再满足或停留在手绘的技巧上，电脑新科技为图形设计师们提供了广阔的表演舞台，促使图形的视觉语言变得更加丰富多彩。
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" _% I! n2 q1 D　　图形主要具有以下特征：图形的简洁性、夸张性、具象性、抽象性、符号性、文字性。

　　1．图形的简洁性
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　　图形在排版设计中最直接的效果就是简洁明了，主题突出。
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　　2．图形的夸张性
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: Z+ K( w# R2 [3 ?3 f6 |$ I　　夸张是设计师最常借用的一种表现手法，它将对象中的特殊和个性中美的方面进行明显的夸大，并凭借于想象，充分扩大事物的特征，造成新奇变幻的版面情趣，以此来加强版面的艺术感染力，从而加速信息传达的时效。
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" }& q; t  S* A" u& v: u) p, A) z　　3、图形的具象性
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+ n9 y( Q. O+ T+ g0 {　　具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植3、图形的具象性具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植物、矿物或自然环境为元素的造型中，以写实性与装饰性相结合，令人产生具体清晰、亲切生动和信任感、以反映事物的内涵和自身的艺术性去吸引和感染读者，使版面构成一目了，深得读者尤其是儿童的广泛喜爱。
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' R+ Z- X+ A! ~, Y0 u　　4、图形的抽象性

　　抽象性图形以简洁单纯而又鲜明的特征为主要特色。它运用几何形的点、线、面及圆、方、三角等形来构成，是规律的概括与提炼。所谓“言有尽而意无穷”，就是利用有限的形式语言所营造的空间意境，让读者的想象力去填补、去联想、去体味。这种简炼精美的图形为现代人们所喜闻乐见，其表现的前景是广阔的、深远的、无限的，而构成的版面更具有时代特色。
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& D6 G1 h0 V1 `) \; t7 q　　5、图形的符号性
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' E9 s) }8 Y1 k2 [2 W* a　　在排版设计中,图形符号性最具代表性,它是人们把信息与某种事物相关联,然后再通过视觉感知其代表一定的事物。当这种对象被公众认同时,便成为代表这个事物的图形符号。如国徽是一种符号,它是一个国家的象征。图形符号在排版设计中最具有简洁,醒目,变化多端的视觉体验。它包含有三方面的内涵:
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0 M0 Z; [. P( Z2 _　　符号的象征性
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! {3 V% \7 }. r% f- {6 e  P　　运用感性、含蓄、隐喻的符号，暗示和启发人们产生联想，揭示着情感内容和思想观念。
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　　符号的形象性
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0 [( b$ ~  m9 p& c3 p, }% ~　　以具体清晰的符号去表现版面内容，图形符号与内容的传达往往是相一致的，也就是说它与事物的本质联为一体。
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0 m" I) c% t1 m# M2 Z; C) L　　符号的指示性

9 x9 A' a( d4 h& K3 Z( \6 v' z　　顾名思义，这是一种命令、传达、指示性的符号。在版面构成中，经常采用此种形式，以此引领、诱导读者的视线，沿着设计师的视线流程进行阅读。

: ^3 d% F- X* b. C: Q& y　　6、图形的文字性
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　　文字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究书画同源。其文字本身就具有图形之美而达到艺术境界。以图造字早在上古时期的甲骨文就开始了。至今其文字结构依然符合图形审美的构成原则。世界上的文字也不外乎象形和符号等形式。所以说，要从文字中发现可组成图形的因素实在是一件轻而易举之事。它包含有图形文字和文字图形的双层意义。
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* c  m) Z+ _' H3 \1 P; j( Z0 x5 F1．图形文字

1 B- N" M" I/ f　　图形文字是指将文字用图形的形式来处理构成版面。这种版式在版面构成中占有重要的地位。运用重叠、放射、变形等形式在视觉上产生特殊效果，给图形文字开辟了一个新的设计领域。
0 m' ^4 s0 R! ^- b! G　　2．文字图形
　　文字图形，就是将文字作为最基本单位的点、线、面出现在设计中，使其成为排版设计的一部分，甚至整体达到图文并茂、别具一格的版面构成形式。这是一种极具趣味的构成方式，往往能起到活跃人们视线、产生生动妙趣的效果。

7 A8 |" @, x; p. n1 V+ u  j一、点在版面上的构成
9 M* O" ~6 ~6 |' u: }4 ^- G- o　　点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理解为面。它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面。

  R& B) t& [9 Z* I　　1.点在版面上的构成
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　　点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。
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　　2.线在版面上的构成

　　线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具。

. T& i& |5 \* K! s/ M1 e/ N3 o　　线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。 作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。

, V$ A& W8 U6 `) Z　　3.面在版面上的构成
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　　面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在，具有鲜明的个性特征。面可分成几何形和自由形两大类。因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐，才能产生具有美感的视觉形式。在现实的排版设计中，面的表现也包容了各种色彩、肌理等方面的变化，同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响，在不同的情况下会使面的形象产生极多的变化。在整个基本视觉要素中，面的视觉影响力最大，它们在画面上往往是举足轻重的。