如果仅仅说草图，应该不存在排版问题，只要能记录下思考的过程，自己能看懂就可以。可是，手绘的效果图是有展示作用的，所以他还要有条理，能让别人看的懂看的明白，所以就会涉及到排版构图的问题，但是我发现不知道是这个问题并不重要还是大部分人都忽略了，无论是在书籍当中，还是网站论坛里，都很少会提到这个问题。那些介绍手绘技法的书和帖子往往都只注重技法本身，很少涉及到排版，所以特在此求教高人能介绍一些手绘的排版构图方面的经验。
0 e! z+ o; J5 |6 x2 C工业设计排版样式（文字-图片）
& ]) \1 G$ Y1 C6 c一、文字排版样式
. e; n$ g( |; X& B　　以文字为主的排版样式。文字在排版设计中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们的审美时尚的新视角。文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式，运用经过精心处理的文字材料，完全可以制作出效果很好的版面，而不需要任何图形。

　　1. 字体、字号
* C" l6 ~" F% G
5 @: _; M% x! {4 x: `- E. _　　字体的设计、选用是排版设计的基础。中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷书四种。在标题上为了达到醒目的效果，又出现了粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体以及手绘创意美术字等，在排版设计中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。否则，会产生零乱而缺乏整体效果。在选用的这三种字体中，可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来变化字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉效果。
$ f8 x' y) s" i( i/ j
　　字号是表示字体大小的术语。计算机字体的大小，通常采用号数制、点数制和级数的计算。点数制是世界流行计算字体的标准制度。“点”：也称磅(P)。电脑排版系统，就是用点数制来计算字号大小的，每一点等于0.35毫米。

# x" t; V8 h( @- t$ \, i　　2.字距与行距

9 ]* B/ b; U" w$ H+ H* n, r) x　　字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品味的直接体现。一般的行距在常规的比例应为：用字8点行距则为10点，即8：10。但对于一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。现代国际上流行将文字分开排列的方式，感觉疏朗清新、现代感强。因此，字距与行距不是绝对的，应根据实际情况而定。

3 e9 T) m/ ~/ I" F* m' w　　3. 编排形式

' ?7 k6 ^: @/ u9 w- ?　　文字的编排形式多种多样，我们大致可以理解为以下几种：
% q! D" |, R$ ~3 x4 v2 z# O
/ t  R3 _- r4 |% {
' z: H4 T3 O( P左右齐整，横排也可竖排；左齐、右齐或聚中编排
2 D0 G+ E1 Q% m
# Y! I; E, R3 I& m文图穿插

突出字首

* |- [' I; ?0 Q* ?6 }) s( n自由编排
  @- E, m) K0 [6 u, u( r& h9 t- ]1 m
9 A' W5 z9 w% f3 s! b　　4. 文字编排的特殊表现


形象字体，根据文字的意思或内容进行艺术创造的字体。


意象字体，将特定的文字个性化，直接地展示文字的内容。
/ @* a7 |! a; J4 z6 U- z5 r% u

图文叠印，将文字印在图片或图形的背景上。
1 \. K8 u! J0 ^5 H3 }( L& b1 V7 \
8 R2 W* E# Z+ u% T
2 ]' T& _' S5 U群组编排，将文字编排在一个具体的形状中，使其图片化。
! P/ `: N, d# e& [5 R  s! X8 {$ O

' x  j5 a- ~4 Y. N5 p* I1 @二、图片排版样式
- V8 o- G% }* |+ V, H　　以图片为主的排版样式。图片在排版设计中，占有很大的比重，视觉冲击力比文字强85%；也有这样一说，一幅图版胜于千字。但这并非语言或文字表现力减弱了，而是说图片在视觉传达上能辅助文字，帮助理解，更可以使版面立体、真实。因为图片能具体而直接地把我们的意念高素质、高境界地表现出来，使本来物变成强而有力的诉求性画面，充满了更强烈的创造性。图片在排版设计要素中，形成了独特的性格以及吸引视觉的重要素材，视觉效果和导读效果。

　　1．图片的位置
+ `5 V0 F# `0 `0 D7 m! C
　　图片放置的位置，直接关系到版面的构图布局、版面中的左右上下及对角线的四角都是视线的焦点。在这焦点上恰到好处地安排图片，版面的视觉冲击力就会明显地表露出来。编排中有效地控制住这些点，可使版面变得清晰、简洁而富于条理性。

　　2.图片的面积

0 `! i. j( F9 }　　图版面积的大小安排，直接关系到版面的视觉传达。一般情况下，把那些重要的、吸引读者注意力的图片放大，从属的图片缩小，形成主次分明的格局，这是排版设计的基本原则。

* j) S$ n! V5 X! F% O3 P; [$ G1 a　　3.图片的数量

6 |8 p  \/ c- C1 \' Q& {& V　　图片的数量多寡，可影响到读者的阅读兴趣。如果版面只采用一张图片时，那么，其质量就决定着人们对它的印象。往往这是显示出格调高雅的视觉效果之根本保证。增加一张图片，就变为较为活跃的版面了，同时也就出现了对比的格局。图片增加到三张以上，就能营造出很热闹的版面氛围了，非常适合于普及的、热闹的和新闻性强的读物。有了多张照片，就有了浏览的余地。数量的多少，并不是设计者的随心所欲，而最重要的是根据版面的内容来精心安排。

. E" i! I# X/ ]* L3 ~; t　　4.图片的形式
9 x. p" N: |  G& y- g& |
  [0 V. _7 V* k/ B　　图片的形式主要有:
* m, @& A" Z( U; n2 m) y
4 ?$ c0 Q2 ?# p$ J& d　　方形图式
% P0 M9 H# ?4 b5 {4 ^1 o- k! t$ l' B　　出血图式 即图片充满整个版面而不露出边框。
　　退底图式 是设计者根据版面内容所需，将图片中精选部分沿边缘裁剪。
0 z: d9 p* }0 q　　化网图式 是利用电脑技术用以减少图片的层次。
/ d4 ]9 l) l& r5 C0 M# h$ u　　特殊图式 是将图片按照一定的形状来限定。
  p. k3 p5 w4 [0 ~, y
　　5.图片的组合

: K  n6 L6 X; k9 A　　图片组合，就是把数张图片安排在同一版面中。它包括块状组合与散点组合。
块状组合强调了图片与图片之间的直线。垂直线和水平线的分割，文字与图片相对独立，使组合后的图片整体大方，富于理智的秩序化条理。

　　6.图片的方向

! C' S# N6 P$ F6 h( [! p' R) l　　图片方向的强弱，可造成版面的行之有效的视觉攻势。方向感强则动势强，产生的视觉感应就强。反之则会平淡无奇。图片的方向性可通过人物的运势、视线的方向等方面的变化来获得，也可借助近景、中景和远景来达到。

( G7 r( Z1 C4 a
- M. M+ O* |1 S5 C1 e2 m三、图形排版样式
　　以图形为主的排版样式。图形可以理解为除摄影以外的一切图和形。图形以其独特的想象力、创造力及超现实的自由构造，在排版设计中展示着独特的视觉魅力。在国外，图形设计师已成为一种专门的职业。图形设计师的社会地位已伴随图形表达形式所起的社会作用，日益被人们所认同。今天，图形设计师已不再满足或停留在手绘的技巧上，电脑新科技为图形设计师们提供了广阔的表演舞台，促使图形的视觉语言变得更加丰富多彩。

% c8 a" a2 ?4 Q! x) F- X8 w& i$ v: U　　图形主要具有以下特征：图形的简洁性、夸张性、具象性、抽象性、符号性、文字性。

　　1．图形的简洁性
8 T) X* ^' g8 d1 w2 I. E6 Z) Q
' P# b- I8 P5 F7 ?- Z　　图形在排版设计中最直接的效果就是简洁明了，主题突出。
- U9 W8 Y+ j  T5 U+ D
　　2．图形的夸张性

9 g! u7 C+ E. F, A　　夸张是设计师最常借用的一种表现手法，它将对象中的特殊和个性中美的方面进行明显的夸大，并凭借于想象，充分扩大事物的特征，造成新奇变幻的版面情趣，以此来加强版面的艺术感染力，从而加速信息传达的时效。

- a0 {( Q- ]; L　　3、图形的具象性

( b* S* V3 V% S: o# e　　具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植3、图形的具象性具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植物、矿物或自然环境为元素的造型中，以写实性与装饰性相结合，令人产生具体清晰、亲切生动和信任感、以反映事物的内涵和自身的艺术性去吸引和感染读者，使版面构成一目了，深得读者尤其是儿童的广泛喜爱。

+ |& H3 X, Y" b2 _+ _4 ~　　4、图形的抽象性
7 b* k8 M, T  \6 Q" h
　　抽象性图形以简洁单纯而又鲜明的特征为主要特色。它运用几何形的点、线、面及圆、方、三角等形来构成，是规律的概括与提炼。所谓“言有尽而意无穷”，就是利用有限的形式语言所营造的空间意境，让读者的想象力去填补、去联想、去体味。这种简炼精美的图形为现代人们所喜闻乐见，其表现的前景是广阔的、深远的、无限的，而构成的版面更具有时代特色。
( a! L  I. ^3 _1 o: q5 T
　　5、图形的符号性

9 g8 e0 N7 ?6 T& [　　在排版设计中,图形符号性最具代表性,它是人们把信息与某种事物相关联,然后再通过视觉感知其代表一定的事物。当这种对象被公众认同时,便成为代表这个事物的图形符号。如国徽是一种符号,它是一个国家的象征。图形符号在排版设计中最具有简洁,醒目,变化多端的视觉体验。它包含有三方面的内涵:
8 d7 b  b9 v3 F2 i3 g3 B
; }$ T3 ^9 `" m　　符号的象征性
! G( b( ?* x+ G% }  O6 H/ p
　　运用感性、含蓄、隐喻的符号，暗示和启发人们产生联想，揭示着情感内容和思想观念。
! `2 `  c# M" o6 f
/ D- c( @# C9 z; t4 q$ _　　符号的形象性
" ~; V* Q8 V) A4 T8 ~4 @4 ~5 _
; P  [# ^; e! J1 O0 M8 F　　以具体清晰的符号去表现版面内容，图形符号与内容的传达往往是相一致的，也就是说它与事物的本质联为一体。
/ z) D6 ^- {( R1 T
　　符号的指示性
. d- M# |) f2 Y  u% g6 y# ?" Y
　　顾名思义，这是一种命令、传达、指示性的符号。在版面构成中，经常采用此种形式，以此引领、诱导读者的视线，沿着设计师的视线流程进行阅读。
0 u, k! o6 q" o5 V8 {
% {$ D; @8 }2 f. c+ C　　6、图形的文字性
9 w( Q* q/ x$ O! @
# U" E  G0 s4 I% b; t1 D. M　　文字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究书画同源。其文字本身就具有图形之美而达到艺术境界。以图造字早在上古时期的甲骨文就开始了。至今其文字结构依然符合图形审美的构成原则。世界上的文字也不外乎象形和符号等形式。所以说，要从文字中发现可组成图形的因素实在是一件轻而易举之事。它包含有图形文字和文字图形的双层意义。
( y! r+ M/ X& o' S# ]7 o! y+ z) B6 J
3 R! s5 U! g" w- s$ q! T# e% M
8 [+ s& A$ K1 [7 B7 ~1 j5 F1．图形文字
: X# \& w2 h+ j+ x, ^* z9 A
　　图形文字是指将文字用图形的形式来处理构成版面。这种版式在版面构成中占有重要的地位。运用重叠、放射、变形等形式在视觉上产生特殊效果，给图形文字开辟了一个新的设计领域。
* {/ L2 r; g8 y　　2．文字图形
　　文字图形，就是将文字作为最基本单位的点、线、面出现在设计中，使其成为排版设计的一部分，甚至整体达到图文并茂、别具一格的版面构成形式。这是一种极具趣味的构成方式，往往能起到活跃人们视线、产生生动妙趣的效果。

一、点在版面上的构成
　　点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理解为面。它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面。

　　1.点在版面上的构成

; o7 {  K1 H7 C7 j; I2 M　　点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。

　　2.线在版面上的构成
* q5 t; y; X+ H4 J% ^( K
) ^% w) `/ s/ @2 m7 ?3 ?; |　　线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具。

: }! [% y; O; e( K% d% l/ _. z　　线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。 作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。
6 N# q; u% U2 o3 C) o- f! h
( K) L" p/ D3 Y5 g　　3.面在版面上的构成
  |3 o; Z$ k, H  F
% O; A: H& R5 ?* j( V7 N# a　　面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在，具有鲜明的个性特征。面可分成几何形和自由形两大类。因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐，才能产生具有美感的视觉形式。在现实的排版设计中，面的表现也包容了各种色彩、肌理等方面的变化，同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响，在不同的情况下会使面的形象产生极多的变化。在整个基本视觉要素中，面的视觉影响力最大，它们在画面上往往是举足轻重的。