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商业展示中的灯光配置设计 在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种 视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过: d3 }- O- E6 D, I) @$ N; l! o" n 灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有 安全感的商业空间环境呢？ 一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点：) u8 ?1 a0 \% v z1 m 1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致； 2． 对环境照明及对展品照明的不同处理；* A" Q+ Q& q, M; P 3． 尽量保持商品在自然光下的特性； 4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间；2 F! h. ~- ?: P- }3 {6 B- V% F 5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全； 6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。1 b) G5 p) ]/ O: A- H' k/ I) [ 7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。 二、 基本的功能要求 1． 吸引顾客的注意力；- p; x9 Q4 _7 h8 J4 f6 T 2． 创造展示的趣味性和戏剧性；7 G9 A v" l6 g N% V 3． 创造一种积极的购物环境；9 s7 n7 b/ ~4 A0 c) D# l" @ 4． 灯光应有对顾客的引导性；2 @# I2 W) C0 W. E% |' U6 Z$ u 5． 使展示平面具有灵活性； 6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合；" I" f( ?% {$ H$ A( \ X 7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。* H* m6 J) ^ o9 g# A1 r: Q 三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色9 P8 H0 }1 b' Y; S* h 彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修 饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵， 其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰! d$ F- ?+ z; o' G 性越好，装饰灯的数量越多顾客的第一印象十分3 D* f* F1 D8 ~+ x+ x, q+ C" G 重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或 暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结1 W+ E& o9 G! f. E% d1 ^% T 果: 应用范围 建议的照度 照度（Lux） 专卖店:很低 150以下 高档商场:低 150-300 一般店铺:一般 300-500 超级市场:高 750以上 ; m0 L+ e K) W 橱窗、特卖区:很高 3000-30000 - q0 N9 _# V; w 颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲) W- F# _9 `! _" K4 Z$ Q& o) g ，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡 。4 T& T& N3 {, |" ` 作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸9 u. M/ L$ b2 m: y) s. v 引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装 饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞 争力。 : i# f, O$ k1 a 四、 环境照明设计的技术手法0 W* P$ Z" w( H$ V* T+ d 1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间3 M) r Q% v2 y: y 应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。: x1 D; i3 j: @9 v7 j3 T4 ` 2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空 间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强 调出展品。 3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间% f2 t. r/ f& ~4 O! M0 a' { 显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。6 u1 H+ S m0 t: K3 W+ ?# k" M+ a 4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从5 J4 G7 r: r, L. Z/ {% L. ^ 而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集 中地照射展品，会减少空间的宽敞感。 五、 局部照明 局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为, r7 `. x: B/ z" F. Z6 Y2 {5 ?" F 了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店，/ l) z( B( r8 b9 G W& V- o# V 对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当! v: B: g% o- _( D0 D. K4 R1 ? 作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品' B9 Y' _! R( I9 A# |3 m ，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方 或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。 六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚）0 m6 Z T1 `6 f( B) `4 W 以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业 展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证+ G& p! }) M: c0 E t 安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术) Z L+ f: Y2 f5 I# m" o* } 手法。 论光环境艺术构成 " U6 \1 J, l3 ^ w3 B 一、光的艺术作用 * a- J: w1 f) V. q. {% K （一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人 的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴 下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，, U Q1 b% e# I# s& f 火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆 ，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸% a* I6 }& Z5 w. O+ b/ o& L ，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成 的原始光艺术雏型。 3 A2 S' x* w- H 随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类 跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由0 F2 k# `" D* W2 p7 F# o 于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变" }% c6 f$ D6 d! R' `2 C6 d6 D8 q) y 得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人9 k2 l; e6 H2 r# z+ }' H) K8 Y2 M 们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术 设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。 （二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为 重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照7 a2 _& s8 g3 R2 b4 O 不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化) P) I0 w( {, \1 t 环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间 ；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空 间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果' V! U4 c S$ o2 A4 L( L 采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型 ，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应： 如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安% i* i0 `7 A- m6 W- i% e ；有时喜庆欢快，有时阴森有时温暖热情，有时寒冷冷淡 ；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓" \- O L; O$ ]( K 变幻莫测。 r' C+ h$ Q; | 在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视! w% `' g6 U" N; E0 i( k3 k0 Z 觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、7 Y4 A7 u# v$ v 投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的; g4 T, {, |, L: Y3 d2 j e 各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格 的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人 脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明，$ r8 q! U8 a* ?! z5 q) x' T: u 那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多 `- w* j+ U1 O$ f n 光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果 取向上直射照明，那么会给人以凶残、愤怒的感觉。光雕 是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料( g0 }# S# i5 { o; ^3 a2 ] 等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过 投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿& |8 r% ~& s* X2 o/ G& ] 烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤6 \; }' T2 q7 h5 M 维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。 由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境 艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗" P4 [2 C/ ^% L- W4 q8 K 、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于 一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于 音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术5 G( K" ?# e8 B4 k 气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使 音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的2 V% n, v3 f, v& C7 k* _ 综合艺术效果。 ) F! s+ `, d) g3 m+ _( k2 v6 ` 二、光构成原理 . z# d, M) \5 M$ t2 Q8 L" w3 R （一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉，6 B; V1 n% n( w4 _. \( b 而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光 刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺 激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产* _/ `2 d3 c8 A3 K( T" M! C 生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼# C3 V. H$ G# B9 h 也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。 光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（3 ~/ C6 V' G, Q W8 x! Z+ i G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一 种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间" c5 C7 k. r$ Y: k* S, D+ Y 色津、代替律。 1 ~. ~7 U3 q0 p) x9 ^ 补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光，) c+ ?; P; r% q 这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光2 \" @9 o& f1 p6 ^6 s4 i 与青光混合都能产生白光。 中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介 乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同， 可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。 . p+ F* ?' S8 {2 a5 b/ w 代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉 上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光/ q4 j; K6 o; {- h C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C，3 \8 X& u% r( f2 @: f F# ]' E& n# p) V 如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光）， A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结 果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+ 绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替 律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以; s" O" m; a/ l% c: u7 d5 e/ B ] 此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料3 Y) R# o* {5 Z( D# e3 j" ? 、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反 。 : d+ R* W' @ p, O: h （二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明 ，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混 合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混4 n! x/ s: @3 ?9 \# @ 合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿, S. ?5 R: m! O+ I0 d9 y% T6 V 、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果： . P0 D; U+ r7 H' y 绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→ 品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C） 2 K- F3 ^: [3 f( V- E' @& w6 y2 P/ i! Y 红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光, t0 Y) }: W( ]" z' a0 s 以二比一的比例混合，其结果如下： 红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿 # B* Y( y H& w8 T7 o 红光（2R）+蓝光（1B）→曙红 ) X3 C8 ^' D# O2 c+ S5 s 红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿 0 S* g# w9 M' s& G; \3 q+ ]. o 绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝 因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为 ： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙） : T* g+ J9 i7 f8 C; o 2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R） =4R+2B→2R+B（曙红） 2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G）% E k( c& s& a) | =4G+2B→2G+B（翠绿） 5 m" c! C+ y8 _$ z, y' v' r 2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过 等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下 ： % S% g! m) s1 Y1 j 蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙 光（R+G）=2B+2G+2R→白光 + E- q @ \# n( R6 t- u t: R; T 青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙 f" H8 O2 s' b* ]# n `" l 红（2R+B）=2B+2G+2R→白光 绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫 红（2B+R）=2B+2G+2R→白光 一旦起飞就不能停了,直到累得吐血才休息一会.然后继续往前飞.
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很有见解。