一是严格的等级制。中国室内设计在室间范围、结构形式、斗拱型製、色彩选用等方面均有严格的等级界限。 《礼记》说，春秋战国时，“楹(柱)，天子丹(红)，诸侯黝(黑)，大夫苍，士(黄)”，说明早在春秋战国，就对建筑的用色作了明确的规定。

二是明确的秩序感。即在佈局上明确表示尊卑、贵贱、长幼、亲疏等地位，区分辈份、年龄、性别等差别，让空间佈局、家具配置为伦理观念所支配。其表现是强调佈局的严整性，注意轴线的作用：主要空间和主要家具大都位于轴线之上。次要空间和次要家具则依次分列至两侧。

5 ]+ \1 W" ~" ^9 t) {& I三、人文意识
! F3 G+ |/ n, |9 Y! r! U1 y8 z人文意识涉及对人的基本看法和态度。在古代中国，集中表现为重道德、助人伦和敦教化，并以儒家倡导的“治国、齐家、平天下”为最高标准。
中国室内设计充分体现了这种意识，其装饰内容和载体大多都有教化的意义。以汉代壁画为例：汉文帝三年(公元前177年)在未央宫承明殿绘製《纳谏图》，意在表明皇帝应该听取臣民的意见；汉宣帝在麒麟阁绘有包括霍光、苏武在内的11人肖像，意在追怀功勳卓着的大臣；郡府厅堂壁画，有历任官员画像，注其清浊进退，以资借鉴；学堂壁画有孔子的七十二弟子，意在为学子树立学习的榜样。
# V3 V* }; q# {' k贯穿人文意识的载体极多，除上述壁画外，尚有凋刻、匾额、楹联、书画以及挂屏、钟鼎、铜镜、文房四宝等。在上述种种载体中，匾额、楹联等尤有特色，它们既能从形式上供人欣赏，又能从内容上起到警世、激励、自勉、烘托和点题等作用。

四、审美习惯
在长期的社会实践中，中华民族形成了不少与其他民族不尽相同的审美习惯，如注重完整性、喜欢情节性，偏爱含蓄性等。
0 L+ _! Q  @5 |: u$ s这些审美习惯，在中国室内设计中有多种表现：
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$ w, t0 P1 x! z7 g; [5 d4 Y) y一是空间形式大多完整无缺。中国传统建筑的平面多为矩形、圆形、六角形、八角形和十字形。很少使用不规则的形状，也不习惯在完形中随意“砍”掉一块或'贴”上一块的非完形。
在多个空间组合时，喜欢形成序列，就像写文章，必有起承转合，有头、有尾、有高潮。
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二是空间分隔常常“隔而不断”。在空间分隔方面，多用虚拟分隔，以取得似分非分，似断非断，隔而不断的效果。中国室内设计环境中的碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕等极有特色，为外国室内设计环境所少见，其最大特点就是“隔而不断”，并有很强的装饰性。
/ n' a7 b( v- r! [7 l. |# ^　 三是喜欢採用言蓄的装饰手法。中国室内设计的装饰手法，最能反映人们偏爱含蓄、不喜直露的习惯。
传统的建筑中常用蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅等图桉。原因是“蝠”与“福”谐音，可寓有福；“鹿”与“禄”谐音，可寓厚禄；“鱼”与“馀”谐音，可寓“年年有馀”。
) Z5 L% @% |, Y% h) n' Q9 c传统建筑中还多用“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图桉。这是一种隐喻，即用生物的某些生态特徵，附会人事，讚颂崇高的情操和品行。用竹是因竹有“节”，寓意人应有“气节”，用梅、用松、是因梅、松耐寒，寓意人应具备不畏强暴、不怕困难的品格。
# d! ]* d. b5 R　 象徵和隐喻是相似的。在中国室内设计中用“石榴”象徵“多子多孙”；用鸳鸯象徵“夫妻恩爱”，用松鹤象徵健康长寿等手法极为常见，都是託物寄情、寄志，用以表达美好的意愿。
. q, I5 ^$ X( x& L; @6 Q' m) r$ p4 Q装饰中还有以数字表达某种含义的，如以“十二”表示十二个月，以二十四表示二十四节气等。因此，许多建筑的开间数、踏步数，都不是随意确定的。中国素有崇尚“阳数”(奇数)的习惯，并以“九”为最尊贵，故在宫殿建筑与装修中，常常选用九字或九字的的倍数。
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