|
商业展示中的灯光配置设计 ' ^& E- R& L, f4 k3 O2 z 在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种 视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过 灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有 安全感的商业空间环境呢？ 一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点：9 r+ o: @5 [+ m$ V! | 1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致； 2． 对环境照明及对展品照明的不同处理；2 n. Q& T+ ?( m; u6 [7 O 3． 尽量保持商品在自然光下的特性； 4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间； 5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全；; i% C4 J8 j; U* x5 g! a/ `' {1 g2 t 6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。 7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。4 A2 ]: e5 F1 p8 ? 二、 基本的功能要求 1． 吸引顾客的注意力；* ~; d2 W8 ?0 R7 I1 h4 m 2． 创造展示的趣味性和戏剧性； 3． 创造一种积极的购物环境； 4． 灯光应有对顾客的引导性；2 C# o6 k/ R& d6 i' ^# ?3 { 5． 使展示平面具有灵活性；6 u% y$ n2 E+ u; @& v 6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合； 7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。3 p5 }" r! G9 z& j! t 三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色 彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修 g+ {4 {" l5 O! r 饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵，: T: i; f7 x% l7 W; | 其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰 性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分7 N, o j0 ]* Q4 [ 重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或) o! q# t+ @. }9 }' \ 暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结% f4 r0 a! |- @) c$ u 果: 应用范围 建议的照度 照度（Lux） 专卖店:很低 150以下 高档商场:低 150-300 ' x8 M( v; U r% p 一般店铺:一般 300-500 8 e8 ~! L/ f* H! e 超级市场:高 750以上 橱窗、特卖区:很高 3000-30000 1 S& `# t9 E2 P; _1 e& m( V: ^ 颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲 ，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡 。 A7 @: A5 ~+ s4 n8 H/ j 作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸 引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装' ~6 P: |( s; p( d8 c 饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞+ n9 W3 E: ^6 ?' i9 Y \ 争力。 四、 环境照明设计的技术手法* e( u1 E! A5 p4 W' |# F+ M 1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间 应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。: _% @% ^9 V- N. _+ q2 a 2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空 间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强. \; e' w2 _; @) g 调出展品。) {: S6 K0 ^+ X' \3 j8 |; A 3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间 显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。1 f( u% _2 v* u( H9 O 4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从& M, s2 V% w9 G1 `1 H4 } 而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集# k! V2 k( `6 [ 中地照射展品，会减少空间的宽敞感。: p( @9 [& ^3 ^$ W/ ]9 V/ W 五、 局部照明 局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为 了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店， 对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当+ Z u5 \: B" T0 I! b2 Z 作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品 ，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方" {( L8 w, M* _$ |) h% A, r- { 或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。 六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚） 以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业 展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证 安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术 手法。 : n+ K0 @: ?& B* X; D( c P2 W 论光环境艺术构成 一、光的艺术作用 （一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人; }) z3 a! J2 ]% N/ b) O/ J. [ 的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴1 U. H3 j+ q4 Y [: w: q. X 下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段， 火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆7 r- G, b5 T2 M9 t$ g ，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸 ，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成) {2 U7 J( n; Y1 V0 A5 K* q5 } 的原始光艺术雏型。 随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类 跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由+ p4 q8 ` ]3 s 于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变 得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人 们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术2 l w1 X; Y1 H 设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。 （二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为% X% ]6 K' a) |% S0 F/ K1 \7 ? 重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照 不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化 环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间 v) q3 r% h! ?! n5 g E# C, a% a& \8 D ；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空0 P1 D9 Q) P' K& K% Y 间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果 采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型 ，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应： 如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安 ；有时喜庆欢快，有时阴森[我要自学网]；有时温暖热情，有时寒冷冷淡 ；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓 变幻莫测。 6 O/ h# [" ^! ` 在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视/ p/ s, T0 j' K7 ^ 觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、 投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的 各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格7 _ H' O# d& y4 }6 n! Q 的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人 脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明， 那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多! u8 s& d2 F9 S0 l 光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果 取向上直射照明，那么会给人以[我要自学网]、凶残、愤怒的感觉。光雕 是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料# ?0 Q9 |# B% c1 N 等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过 投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿( {! G3 O8 e8 _& z1 {/ V 烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤 维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。 由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境 艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗 、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于 一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于 音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术 气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使 音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的 综合艺术效果。 7 ?9 _# _; Z2 J) h; } 二、光构成原理 （一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉， 而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光 刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺+ e( h$ m! T$ m 激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产! K: H; d+ G, s' j( y8 Q; b$ t* k- q 生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼& [6 Q1 l/ \$ X4 m" ^6 e5 ? 也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。 光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（ G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一3 W" i0 D0 s6 Q" t) A 种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间 色津、代替律。 ! {5 l# c4 P8 Y* k 补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光， 这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光 与青光混合都能产生白光。 5 w% P5 ]" [. m/ N' D 中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介 乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同， R. {* x+ o% g 可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。 代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉7 Y3 C2 Q# H5 s; i% e" j 上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光 C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C，3 f2 o. i% |, o4 a# @( F 如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光），1 [1 ^" I V: @+ ~+ J9 Q# q A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结! X2 R( n# @. h5 K7 w 果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+% k( O" ?! p* \& q) H 绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替 律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以 此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料# g1 x4 R# q# J1 \; J& z 、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反 。 （二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明 ，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混 合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混 合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿9 {% G5 H* ?9 i 、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果： 绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→' D3 L5 u. {2 s# v$ D 品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C） 红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光 以二比一的比例混合，其结果如下： 7 }& h3 |& L b! z: m4 O Y 红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿 9 @: {4 A: s2 H, P+ g 红光（2R）+蓝光（1B）→曙红 " Y. e1 q. C. | 红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿 1 |1 t# u! \: q8 b1 Z 绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝 4 s+ A+ e: I# v4 f- d 因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为; x# G9 @2 |" X% v9 e0 ?# v ： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙） 8 q8 `4 p) w3 y J, g4 m+ b5 A 2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R）6 X* \: X6 E) n8 K =4R+2B→2R+B（曙红） , ?7 u. _% u- _5 t5 A8 j 2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G）* {& x2 g% e$ ]" [5 g =4G+2B→2G+B（翠绿） d$ ~) H6 n1 X) D+ m: ?/ u/ ^ 2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过 等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下* m% i) m* l. ]% N- A0 K, @ ： 蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙% u+ H; n5 K* k5 P6 t% q 光（R+G）=2B+2G+2R→白光 青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙 红（2R+B）=2B+2G+2R→白光 绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫( m% d1 J0 o4 p0 X% y5 { 红（2B+R）=2B+2G+2R→白光 |
精华推荐
换一换
发表评论1
很有用