商业展示中的灯光配置设计
在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种
8 j8 V4 v4 a/ u! |/ g视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过
灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有
9 {- \( ^* q3 w- [4 ~1 D' ~2 Z安全感的商业空间环境呢？
! e4 i8 {& ^6 J9 P; D一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点：
7 y5 b6 X1 x4 U; s# ?2 T- Z; b1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致；
2． 对环境照明及对展品照明的不同处理；
3． 尽量保持商品在自然光下的特性；
3 g  k. F/ z9 k6 ?4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间；
5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全；
6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。
3 Z; t  z9 l+ J" b" e7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。
6 B' S; M6 V/ k' V2 j3 G0 ~, h二、 基本的功能要求
1． 吸引顾客的注意力；
2． 创造展示的趣味性和戏剧性；
5 ]0 ?6 y- ?4 I3 X* n) h3． 创造一种积极的购物环境；
  {! y$ o) z" E4． 灯光应有对顾客的引导性；
5． 使展示平面具有灵活性；
6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合；
; B$ E! b* c$ C& d" g$ y8 R7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。
3 l/ {% M: i8 _* E, ~三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色
彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修
; h. }7 \) p/ k# q+ H5 v饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵，
其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰
4 x" O7 f) x& v. }. Q# b性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分
0 {+ T) A! M/ F5 Z& Z  @重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或
暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结
果:
应用范围 建议的照度 照度（Lux）
& F* p8 l* L1 h) \( u; y5 w专卖店:很低 150以下
高档商场:低 150-300
3 V: V1 Y! x0 R一般店铺:一般 300-500
超级市场:高 750以上
1 D* L3 R7 O; ?橱窗、特卖区:很高 3000-30000
! R# v4 ~2 b( D' y+ T: m8 L颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲
，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡
。
作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸
引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装
+ U. e2 {- `/ o2 o5 v饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞
% b& Y% @* {/ \4 P9 e- x争力。
四、 环境照明设计的技术手法
1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间
应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。
2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空
; B& }$ Q6 A+ T! T8 e$ w间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强
调出展品。
3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间
显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。
+ S5 ?/ ~! {5 y( C4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从
+ U. X0 L* B  C5 ^& N/ \7 t而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集
. _3 v, p1 h8 I2 N  i& ?/ Y7 w中地照射展品，会减少空间的宽敞感。
五、 局部照明
局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为
3 B! T; ]% h" l5 R3 @: N了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店，
对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当
作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品
5 H8 G5 J# t3 ]& ^" i% k，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方
1 N1 A3 i( J: ^% _" C1 t或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。
六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚）
6 e# h+ E5 f- i- e以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业
6 V+ F% t7 b# x9 C展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证
1 G8 [' x. ]8 Y安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术
0 T! R, `, t  d, Y# n6 ?$ c手法。
论光环境艺术构成
一、光的艺术作用
! S; o7 _3 ~( @4 w（一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人
的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴
& j% p& o/ Q, e2 R下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，
( g2 g5 A/ J2 A7 ^- R+ h火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆
，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸
: w+ K9 {3 b. z6 ~，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成
的原始光艺术雏型。
随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类
跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由
2 F. g5 h. M. s于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变
6 W5 \- [, h' \/ u+ C得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人
们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术
6 P# q0 O& u) L3 k设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。
5 d: i4 }- N. r  C（二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为
3 \5 u" y! \8 E" G: Z$ m重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照
不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化
环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间
；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空
* N. K* z/ v/ J间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果
采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型
8 {! R8 w. B4 d' S* W，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应：
如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安
；有时喜庆欢快，有时阴森[我要自学网]；有时温暖热情，有时寒冷冷淡
；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓
变幻莫测。
在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视
觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、
4 a+ t$ X, b  v4 c0 U* c) N  Y投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的
5 M$ S$ w' Y$ V4 S- C) o0 U: I各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格
的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人
脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明，
那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多
光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果
& k) m1 w1 p2 x" H' z取向上直射照明，那么会给人以[我要自学网]、凶残、愤怒的感觉。光雕
+ R4 ?& h& h$ g0 {是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料
+ W+ S1 S7 X  a; n2 b4 |/ h: }等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过
$ H6 B9 s. r/ r: n0 g( ?投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿
' B% p* k( k6 L烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤
维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。
8 A2 Q( B9 a  o" E) ~由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境
+ i+ {: [6 z& [" S2 t2 A- @艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗
、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于
一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于
音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术
6 P/ y* a( h9 J- n气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使
音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的
综合艺术效果。
  i4 f; E2 f. f$ g: D1 ]二、光构成原理
（一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉，
而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光
刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺
激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产
5 s) F) @/ b$ c5 z( K4 y9 m8 J# A生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼
' z( y" B+ ^. J. C& ^' t也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。
3 S+ \& l" [# ~  X) S6 z光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（
. @* f6 H- T' ^' GG）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一
0 R: R- f! O5 V9 m, U9 \种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间
0 C8 W2 d  }$ L& z0 e, U8 N色津、代替律。
& A: F6 k! @2 x* ?; c; B补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光，
6 O% F% g& ]. _3 z  @- h- T这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光
$ A! D" O& B" w, J6 A8 o' i1 t! ]与青光混合都能产生白光。
中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介
乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同，
" _1 Y7 m1 D0 [2 V' \0 M可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。
代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉
上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光
C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C，
如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光），
A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结
% _+ D) N% n, ?果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+
9 ]' n4 I9 }7 h7 A/ f3 h) V' {绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替
律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以
( v* m' k+ @. i- l9 D$ `0 V此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料
、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反
5 n( }9 X( E2 Z$ R9 e9 P。
（二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明
，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混
合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混
合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿
、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果：
绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→
品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C）
红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光
以二比一的比例混合，其结果如下：
红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿
- x1 r% l/ U) V红光（2R）+蓝光（1B）→曙红
9 Z% a  l; W+ z: R1 R红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿
绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝
$ e) J  s3 O% B/ S因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为
： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙）
2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R）
2 B" i2 k* @% s9 r/ }' c8 B; J=4R+2B→2R+B（曙红）
2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G）
- Z  l: W0 n1 ]=4G+2B→2G+B（翠绿）
2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过
8 ]- T; z  ^% t# u$ n- i等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下
: l( c* x. `. c4 y! A：
蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙
1 D0 d3 u1 |7 P6 V7 U光（R+G）=2B+2G+2R→白光
青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙
红（2R+B）=2B+2G+2R→白光
! n( I, W5 M0 j" R8 h绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫
+ W# j: m1 `  E* c红（2B+R）=2B+2G+2R→白光

很有用