商业展示中的灯光配置设计
在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种
; {: q& k$ ]4 A' {9 @视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过
2 N( B; B5 Y% g* A7 F8 r: A灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有
4 P4 m/ O; {+ g8 F5 e安全感的商业空间环境呢？
一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点：
1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致；
2． 对环境照明及对展品照明的不同处理；
3． 尽量保持商品在自然光下的特性；
4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间；
5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全；
0 g6 K" L% A& j( i0 e+ Y1 d/ t& S  w/ v6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。
7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。
二、 基本的功能要求
* V+ _" x* [1 X! @, g6 H4 A. ^1． 吸引顾客的注意力；
" U5 s1 f, U3 o) G; N+ |4 l2． 创造展示的趣味性和戏剧性；
3． 创造一种积极的购物环境；
4． 灯光应有对顾客的引导性；
. |7 S8 L3 V$ D1 n3 _5． 使展示平面具有灵活性；
+ N- m/ d9 t& v! s6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合；
7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。
三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色
4 R& q, Z7 E0 x7 Q彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修
! O0 y6 K1 Q; V: Q' Y饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵，
' y0 c3 z3 m9 C7 e其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰
4 q( E$ Z) T  A+ ?性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分
重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或
% _/ S/ j" Z1 k* ]. h暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结
8 l8 z$ A3 ]7 A& b( ?  z  p果:
6 O; {1 T" a: t' W$ g应用范围 建议的照度 照度（Lux）
. w+ ]/ {9 H/ e/ P% }2 z专卖店:很低 150以下
高档商场:低 150-300
一般店铺:一般 300-500
$ R7 K& ]6 {% V& c4 S4 P* `' G超级市场:高 750以上
橱窗、特卖区:很高 3000-30000
$ r: {' \8 s2 l$ B( |' e颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲
，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡
9 X; q) F, X& j! L% `# s  Q。
$ C2 b) O$ _/ Q  A1 F5 i. R* h作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸
引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装
/ i7 [- i+ I, G6 ^( G# s饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞
& u$ V7 p& P/ `争力。
四、 环境照明设计的技术手法
' X% |/ v& N8 v1 t" t1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间
应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。
2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空
/ Y# h3 m  g! T, D2 d9 W间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强
- v: P- x( }1 ?. i调出展品。
  p1 o* e- b- m7 F3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间
显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。
4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从
而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集
中地照射展品，会减少空间的宽敞感。
7 b1 A0 ~* e, v3 y( \五、 局部照明
局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为
  I/ @& f* o7 R1 |: _了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店，
  |5 H* |+ U" T4 S# r对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当
作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品
，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方
3 d2 b7 S2 ?2 D& y, d或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。
4 J. B" J- k  t) W- i六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚）
: l4 N' n% M; L' a7 H0 K5 U以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业
" f  k8 s0 r- d展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证
! s: a+ o# H* W! x  x安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术
3 Q7 i+ i7 x6 v1 P手法。
论光环境艺术构成
一、光的艺术作用
（一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人
的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴
下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，
7 @! a5 A* b5 C- b火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆
，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸
，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成
2 }6 F# Z) ^6 x7 R/ i3 q的原始光艺术雏型。
随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类
跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由
于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变
$ P3 C; L; F% j& j: c得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人
  Q/ i2 _: d' j% ?们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术
设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。
7 i6 ~1 R/ e) e5 H4 x（二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为
: b2 b( K. Z- |3 O6 m) B重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照
, W1 M3 e" j! L; N& e/ s8 B不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化
0 x: k& `1 r1 Y3 t, Z环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间
5 e0 y; c9 R! E% [/ G$ {5 h1 S；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空
间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果
3 w5 o* d' L- p; ]7 r采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型
，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应：
如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安
9 n7 D  _! ^  G* l, [6 _/ y" P；有时喜庆欢快，有时阴森[我要自学网]；有时温暖热情，有时寒冷冷淡
6 f; V0 l! s6 T  B5 B: e；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓
' k( c  Y. \5 c( L( k8 j变幻莫测。
8 ~8 \7 g) E0 v: y1 x在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视
觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、
$ I2 X9 F$ n' }! f+ p0 f投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的
各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格
的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人
脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明，
那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多
% x  `* T) C  P; ?光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果
取向上直射照明，那么会给人以[我要自学网]、凶残、愤怒的感觉。光雕
是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料
等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过
投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿
' U* }) f( u, h烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤
维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。
4 Y( O9 K6 W% R3 n由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境
) |! _* v# b3 t# ]" x5 @艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗
、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于
! p: x! q8 H: C3 Z/ |一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于
音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术
气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使
& e( _1 o3 x! i7 D9 ^1 k音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的
综合艺术效果。
5 B: u% p, T; X; X# d! _二、光构成原理
- H! {# [5 a9 l) P（一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉，
而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光
刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺
激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产
+ N, ]' X* Q9 b: w( h5 a生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼
4 }% g% L$ @9 i1 }- L也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。
3 n1 ?- k; W% z) N. b) r0 k7 C光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（
G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一
8 y7 S% C, i3 U种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间
/ h1 n" C4 H7 x8 e8 |# f. P# `; @色津、代替律。
补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光，
这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光
与青光混合都能产生白光。
8 y0 \) P' K4 c5 z! L7 d; F中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介
乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同，
可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。
代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉
+ r7 @5 b- }3 ?& y上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光
C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C，
如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光），
! s8 T  C$ f! R2 \3 Y- F: ZA（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结
7 {9 j: g5 N# c: ~! O果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+
绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替
律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以
此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料
、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反
。
" l, Y6 K% ?9 A, ]- j5 i  ^（二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明
，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混
合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混
, Q) x. J4 S; E) ?& r合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿
、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果：
绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→
& z, E& S5 h8 ^, D品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C）
9 f; ^, n/ P1 M红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光
以二比一的比例混合，其结果如下：
红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿
红光（2R）+蓝光（1B）→曙红
/ ?2 S2 a" N7 E& i- d  f. J红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿
绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝
因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为
9 z& r6 v1 N) G： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙）
2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R）
9 u  r  X7 _2 h1 q=4R+2B→2R+B（曙红）
6 s/ @2 u- Q: L' I2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G）
- f: @+ B$ x/ D( n; o# D3 f# I=4G+2B→2G+B（翠绿）
2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过
+ P, r( W, ^+ a% S等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下
% _( x$ _- ^0 ~：
) C( ]3 _1 \* u- M$ |' j蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙
光（R+G）=2B+2G+2R→白光
青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙
6 {% ^9 y) c4 P8 S红（2R+B）=2B+2G+2R→白光
绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫
红（2B+R）=2B+2G+2R→白光
/ X5 o" O8 g2 r9 ]/ v3 E

很有用