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商业展示中的灯光配置设计 8 ?) `; J+ d+ U B A8 O 在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种$ R% |; T/ B* r8 J 视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过7 o7 \; I( @5 Y4 P4 s 灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有 安全感的商业空间环境呢？ 一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点：3 k- M% Y# w6 a1 u0 N1 Z7 h+ D 1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致；! C' Q; t2 @6 Q+ |3 z) f5 { 2． 对环境照明及对展品照明的不同处理；+ w. A% T0 J% F+ c) n 3． 尽量保持商品在自然光下的特性；2 I9 |, M/ ^, a! ^ 4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间； 5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全；7 L8 _9 C: y4 d' ]' g9 j0 ]9 o) F 6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。 7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。 二、 基本的功能要求 1． 吸引顾客的注意力；4 n4 P2 ?; e1 g& i8 L 2． 创造展示的趣味性和戏剧性；" v; {) j7 d6 L, g S/ P 3． 创造一种积极的购物环境； 4． 灯光应有对顾客的引导性；$ W/ g, D! b& O. Q6 e 5． 使展示平面具有灵活性； 6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合；( V+ G& e. c- k2 B 7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。 三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色/ g& w K9 F P O( s5 T- z9 _, r( ~6 D 彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修 饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵， 其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰 性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分; Q% o- ~8 ]. G% |& |+ v1 M+ f6 f 重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或 暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结 果:8 W- P4 `4 e' h+ h0 ^ 应用范围 建议的照度 照度（Lux） 专卖店:很低 150以下; m2 l0 a/ Y! a7 y 高档商场:低 150-300 一般店铺:一般 300-500 超级市场:高 750以上 9 w2 ]1 A+ N: w9 N: r6 F 橱窗、特卖区:很高 3000-30000 颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲# W1 Z/ S; f3 W, k5 @# |0 \ ，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡 。2 w) @ q' {' y1 w, l7 m 作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸! h+ U. s. Q% t; O, D2 ` 引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装 饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞, T0 E) x; J" W8 `; T7 T 争力。 四、 环境照明设计的技术手法0 m7 _% \, \# g7 f Q4 `3 J% I 1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间 应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。) u/ w6 X9 g& q 2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空' J* @5 K9 K4 a" u; e$ R5 U 间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强 调出展品。: Q" `( {. f$ J: ] 3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间* m9 d2 Q% K u$ V5 F9 y7 D3 I 显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。8 U+ v q$ m; O% A 4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从 而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集6 Y2 T- z# t/ v% y 中地照射展品，会减少空间的宽敞感。 五、 局部照明3 p+ F* g; o7 V( ?( C% K 局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为 了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店，/ o2 s6 w/ y( M/ Q: F4 X6 Z 对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当 作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品# z; d3 ^9 L- n: w ，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方- b1 I4 B1 w1 t1 W& S3 x 或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。 六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚）) Q9 Q l' e a. a 以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业% x+ R3 `5 D( D. J& w7 H' w, a 展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证 安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术% r' b% K0 z- ` I k 手法。 1 U+ Z7 Q$ I& B! w& C 论光环境艺术构成 一、光的艺术作用 （一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人 的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴* j T: o; E7 |% J' P7 r2 Q 下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，( @2 v/ z/ E: n0 U 火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆0 G7 q+ a- l8 o3 a ，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸1 F$ B J3 O6 r& N! ^% E ，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成7 x3 z9 n. M) q+ i4 l 的原始光艺术雏型。 随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类3 a# `; _, X& w4 ]2 f" L4 V 跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由 于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变 得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人7 }& m6 h- G, H9 n& g 们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术 t: x0 e( \6 P. l 设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。 （二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为 重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照 不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化* J% a1 l2 B& L8 c0 d 环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间% g% h# C% U0 i4 ]( R8 v ；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空 间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果 采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型 ，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应：8 ^7 n' y' c# Y+ V1 x7 F2 n 如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安 ；有时喜庆欢快，有时阴森[我要自学网]；有时温暖热情，有时寒冷冷淡, j+ b6 z. \- \3 L8 m" R3 d ；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓. }: Y! X" Y8 N: B4 J 变幻莫测。 在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视+ ]/ w1 y" Y3 d. b q; C8 c 觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、 投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的 各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格7 }! k0 W+ } b" d( @ 的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人 脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明， 那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多 光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果; @7 ?7 ], f" L' a! c' f" N 取向上直射照明，那么会给人以[我要自学网]、凶残、愤怒的感觉。光雕; A8 l: e/ t6 m6 \" Z% \ 是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料7 |# e' W# c1 Z 等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过 f j+ n' l0 _# |( ~ 投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿: E! I# s7 v. O; V 烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤1 j( P. m$ S! @4 K: m 维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。 0 M8 B& x$ l/ b+ u- t3 q+ S2 G 由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境 艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗; P8 j5 w; i6 L6 k- }& g# e 、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于 一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于; r# W3 g) H5 D3 L 音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术 气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使 音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的/ f1 O1 |* \' e$ {% H. A7 K( X 综合艺术效果。 二、光构成原理 # j* R2 E" S4 ?8 j5 v （一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉， 而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光 刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺 激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产0 Q& I1 V0 V7 k3 O; e8 Y 生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼( ]* _( Y$ v! j$ f5 ? 也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。 M2 C- ~* r( T( M: A8 W# U 光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（1 C& o; j1 `& l G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一 v1 M1 l: C& F 种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间. U. r) B! J* O/ Q0 c 色津、代替律。 / G# E+ I& z# k7 k, _) F9 s" H 补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光， 这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光 与青光混合都能产生白光。 : Z. K! r: E* ^( \1 ]) R* w2 J5 S& P 中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介" t7 e3 k q. Y6 r7 d+ F 乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同，) n* j% t! h2 E+ f& o( F 可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。 代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉$ w6 i) W% r3 q' D4 _9 q3 v6 ~ 上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光7 q0 ?% b }1 Z1 {6 X% Q& G5 y) n C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C， 如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光）， A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结" F* k4 L/ J* p8 l- ~& j 果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+ v1 x9 T, o, u! T 绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替- w# W J( `: @$ h8 | 律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以 此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料 、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反 。 （二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明 ，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混 合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混 合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿 、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果： " H3 f3 A" y9 `2 a 绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→ 品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C） 红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光/ M i- ^ q- W2 O5 w, S 以二比一的比例混合，其结果如下： & g- |2 r: o/ @: y9 \# q5 @8 ~# A 红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿 ; Q- G3 P' ~& r2 n: u 红光（2R）+蓝光（1B）→曙红 # D4 W3 ?3 u0 t( u2 ]: \ 红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿 绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝 , Q$ h" b. k( L 因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为 ： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙） ' ?' n6 {) d! q 2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R） =4R+2B→2R+B（曙红） 8 |$ r0 }: z; | 2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G） =4G+2B→2G+B（翠绿） 2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过5 P p3 B( ]1 j1 f$ A! |# i 等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下4 v/ _7 _6 \$ X ： 蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙 光（R+G）=2B+2G+2R→白光 青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙- z F; ^6 E l: i, I9 h 红（2R+B）=2B+2G+2R→白光 ; ]$ t- y2 \1 E! y 绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫 红（2B+R）=2B+2G+2R→白光 . d4 z5 n% S; N& X) X |
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