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商业展示中的灯光配置设计 1 J( T' y1 s+ h% Q 在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种7 @; s7 B+ O* s! V 视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过! a( S" N5 M; {3 U# J2 x% B; u 灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有% V2 p6 q& [; c4 ]! \ 安全感的商业空间环境呢？ 一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点： 1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致；2 c/ N# m+ v& F5 Z4 ` 2． 对环境照明及对展品照明的不同处理； 3． 尽量保持商品在自然光下的特性； 4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间；! L' N1 _* ^$ [6 s2 \2 ]$ w$ _ 5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全； 6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。 7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。 二、 基本的功能要求0 `% o: V- L" n 1． 吸引顾客的注意力；* k8 q' u- H ]8 a' E2 H* l% l 2． 创造展示的趣味性和戏剧性； 3． 创造一种积极的购物环境； 4． 灯光应有对顾客的引导性；0 e2 u/ V2 U8 `9 M; x/ {4 f 5． 使展示平面具有灵活性； 6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合；3 C& r6 U) Z, n% E# K8 o4 D2 ~ 7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。% M% |6 L1 p4 |% V; l 三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色 彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修 饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵，2 C- Y8 X/ w6 E3 ~) z1 T 其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰 性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分1 |; k- s4 n1 X2 D; H 重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或 暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结 果:' c5 `3 E5 d7 C T" H 应用范围 建议的照度 照度（Lux） 专卖店:很低 150以下0 j# \* [" ]6 Q5 T& ?. | 高档商场:低 150-300 一般店铺:一般 300-500 超级市场:高 750以上 # g. ^! H/ s/ C* h- C% O 橱窗、特卖区:很高 3000-30000 颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲, s6 i9 E5 v: E. l/ e& d. [ ，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡 。 作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸 引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装$ b$ P. Q/ D, z/ o: h 饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞/ _. U, Q( [4 y" d8 d 争力。 ( L9 b6 Q/ ` X8 U* p 四、 环境照明设计的技术手法0 U u( U/ A* b/ y 1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间4 c! A* }, }2 X$ |4 ` 应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。 2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空/ }5 F# \% I H% a& t k/ u 间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强 调出展品。 3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间8 R) g, V4 u! H$ q 显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。 4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从$ s- d- ]2 K* z. R- ~# [% h 而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集 中地照射展品，会减少空间的宽敞感。 五、 局部照明 局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为) a0 @1 y% d$ U* k+ f; S) Y; D0 a 了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店， 对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当% f, \7 q# T, Y! B" j 作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品 ，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方 或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。: U f% L+ v3 I# k1 Y 六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚） 以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业 展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证" K: P/ L) ]9 M! E& V 安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术 手法。 论光环境艺术构成 0 D, g9 V' o1 z0 a' }3 w 一、光的艺术作用 ' V% U, U% O" B0 R9 P, ^# E （一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人$ R0 K5 e1 k7 V. Z 的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴 下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段， 火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆2 N. X" _9 W8 { L" s6 \ ，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸 ，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成 的原始光艺术雏型。 随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类 跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由 于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变" Y% C C, V9 X% x 得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人* b0 g' E/ i- t' b3 _ s: b 们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术 设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。 ' E, P& f8 v7 N, n- e U （二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为5 i; {/ R% a4 I( j6 k( U 重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照 不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化( k+ f3 y. ]0 L" J, E 环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间0 g! s) Q7 t' S( j1 ~ ；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空0 z: |5 v; t0 p& ?9 r: Q2 l 间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果. [, h2 w0 Y& |& z 采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型5 g" B6 [' G8 y6 S/ W. f: q ，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应： 如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安 ；有时喜庆欢快，有时阴森[我要自学网]；有时温暖热情，有时寒冷冷淡 ；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓 变幻莫测。 在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视; J5 K! q; [. C: K0 ^ 觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、 投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的 各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格9 P; _, T3 o/ V/ b$ z: M1 V 的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人 脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明， F0 y" `) P- B/ [1 ? 那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多6 i0 {0 ^0 I5 J% ]% d' V) | 光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果( e% u s2 c5 |) S" p 取向上直射照明，那么会给人以[我要自学网]、凶残、愤怒的感觉。光雕* ]0 O* C5 y1 n' @# r7 }9 V0 `7 b) ` 是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料 等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过 投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿 烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤 维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。 + T6 p4 w: M$ H) L 由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境# v5 s0 d* e5 [' o 艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗 、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于4 G. X0 @9 |- _9 R8 m# L 一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于3 `2 G' J* h' v; O$ I 音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术- L( Z$ \$ V' C9 @) K& Z3 I' W: l 气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使, u5 }4 Q" @( m0 R( o 音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的8 G/ S* ^$ i) p8 e7 I 综合艺术效果。 二、光构成原理 （一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉， 而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光 刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺 激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产! ^& U* m5 m5 i- C3 p% G) L* V" U 生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼" F+ b( _4 V: l3 `4 [ 也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。 光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（ G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一. p' ^& B( c3 Z8 ?" K 种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间+ l0 b% B8 b" l, ^9 w 色津、代替律。 补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光，- v" N, {7 R8 h. ?" r) N 这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光' r. |" V! ]$ R! {3 Y 与青光混合都能产生白光。 . Z' e9 z! \4 a- z1 { 中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介! L% s7 i7 K9 }9 i, ] 乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同， 可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。 8 K# ]6 J4 M+ g) S: Z# t 代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉 上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光 C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C，3 K/ A! x3 @9 v 如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光），- K A: R, G+ d2 F) @0 [ A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结& g- i! o; r1 M2 P* c 果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+4 K, b, t' d1 @: @& g% Q" k 绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替 律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以' @ K: d, i# f/ {* ^% j 此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料 、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反: {, Q. Z$ h; h d% G 。 2 j, w' G9 i4 C, x6 e% p: F" j$ E （二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明/ |" E" \% ^6 z) ?, n( s ，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混; N0 }- o' e/ p. ]& e& D$ W6 S4 D 合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混 合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿2 v1 O" w# M. B' N" H 、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果： 绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→ 品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C） ' ~3 |( J' c$ R3 ~5 P2 Y) G+ b 红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光. W0 n( S( c8 {8 l, E# q 以二比一的比例混合，其结果如下： 红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿 红光（2R）+蓝光（1B）→曙红 红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿 绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝 ( |7 u# K! X5 k" V! ]% P. j( f/ d+ ~ 因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为8 T5 p' _/ u% J; J, Y ： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙） ' s7 b) @! h2 K0 {: }9 B 2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R） =4R+2B→2R+B（曙红） 2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G） =4G+2B→2G+B（翠绿） ( ^: x& M: R5 F* W5 O 2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过 等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下$ M, r. _" l5 p ： " r% O' Z; |; C# ~; u8 F 蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙 光（R+G）=2B+2G+2R→白光 & l) a X* f6 A( J3 m4 S& O( p; J 青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙 红（2R+B）=2B+2G+2R→白光 $ \1 F% d6 A% S/ f* S- | 绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫 红（2B+R）=2B+2G+2R→白光 |
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