如果要用一个数字单位，来量化屋主三三装修新家所投入的身心，那就是5吨，5吨石头。 早在装修前，三三就囤上了喜欢的石料 ——“古青玉”绿如深潭，“布雷西亚”像暮云翻卷，“沙漠星球”则是风沙凝固的痕迹…… 它们横斜相倚，纹理交错，你中有我，我中有你，像被岁月暗自缝合的拼图，三三对此如数家珍，但凡有缘看到一块称心如意的，势必先囤为敬。 正如有人为了一块心仪的缎子裁一身旗袍，而她要“缝制”的，是240平米的居家空间，一个模糊了年代感的时间迷宫。 
入口以黑白马赛克地砖界定出一块方方正正的玄关，墙面上，木架内嵌入了寻觅而来的亚麻墙布， 像一块三折屏风，麻布上天然的织物结节给人一种“穿旧”的错觉. 古青玉镶嵌的门框，绿如深潭，带我们走进客厅。 回忆设计起步阶段，三三笑自己让设计师“如临大敌”：第一次与来自杭州的DNA邸内设计正式沟通后， 摆在设计团队面前的，除了5吨“巨石”的大山，还有“海量”参考图片——包括来自酒店、店铺、私宅……组成的眼花缭乱的情绪板。 在各个线索中，设计师找到了清晰的一脉——她想要一个材质丰盈、不扁平的空间。在双方的反复确认下——这个“硬装不基础，软装更不基础”的项目正式出发了。 
客厅色调明亮而丰富，地面用的是米色莱姆石，暗纹拼接，低调而有内在的秩序感。 茶几用了与地面同色系的石料订制而成，造型灵感来自三三曾住过的一家法国酒店。 相较于坚守专业阵地的设计师，三三的审美和理念没有被科班教育约束过，DNA邸内设计团队最初的沟通是一个框架底线被不断“试探”的过程， 比如一些摆在教科书上的问题：一种材料如何贯穿空间，形成前后呼应的逻辑？同一个空间最多能用多少种材料才不显累赘？ 前后经历两年，即使设计师承认曾经有过“失控”的担忧，但最后彼此都突破了自我。 承重圆柱上贴满了饼干色的手工小方砖，陶瓷订制的魅力就在于不可控性，只有开窑后才能知道温度和时间给瓷砖镀上了什么颜色，没有一模一样的两批砖。 客厅的沙发原本来自Giorgetti，三三喜欢这类方正的形制，却觉得原配的亚麻织物过于“老钱风”， 于是从法国觅得面料商，从十来种布料里挑选到了恰到好处的芥黄色绒布，为沙发重新缝制了罩子，终于得到了一张称心如意的沙发。 在软装的摸索过程中，三三和设计师一起挖掘了来自中国本土的精湛匠人和非遗工艺。客厅的藤编扶手椅，来自成都崇州县的藤编手艺人， 上面加入了三三热爱的动物纹软包，野性与自然并存。沙发背后的玻璃长边几，以紫竹为框架，上覆大漆，纤巧柔韧，精致灵动。 这些挖掘的过程，对她而言，快乐远大于负担。“我没有给有自己一个期限，允许自己一个创作的过程。” “长着毛腿的酒柜” Cabinet Carmen来自墨西哥的女性设计师组合Comité de Proyectos， 它是三三位新家挑选的第一件软装，毛蓬蓬的腿让她立刻想起了自家的小狗，为此“一掷千金”送柜子上飞机来中国。 连接客厅的阳台区用黄色格栅作为轻隔断增添了私密性，为空间添加肌理的同时，室内的光线显得暖盈温柔。 表面上的“极繁“并没有以形式主义和冲突感呈现，而是在牢牢把握空间结构感的基础上，对材质进行雕琢和冶炼——犹如一场空间的炼金术， 置于同一空间熔炉中反复调和，直至它们彼此驯服，呈现出富有层次的质感光谱。 设计师用木质的扎实线条与体块，勾勒出书架与墙板的轮廓，它们如同空间的骨骼，在石材、金属与织物的杂糅间，提供了一种沉静的秩序，让所有的“繁”皆有所依。 一页页的肌理与材质，不仅是书写这个家的故事中的华美辞藻，也是支撑起背景的底色。 
从一开始，三三就知道自己想要装出一个“老房子”，而不是一间印着2026年份的房子。 她所要构筑的，是一片时间的缓坡——在这里，昨日与明日并非泾渭分明，旧意与新颜温柔地交织、层叠，共同生长出一种超越具体年代的、恒久的生活底色。 这种“旧意”并非用几件中古家具来标记过往，而是让“旧”从形制与呼吸中自然沁出。 厨房被调成了一幅欧洲旧画。高光面板的芝士黄与棕色框线碰撞，调子温厚，像老电影里的场景。 老式六星灶是她在欧洲旅游时心心念念想要带回家的“超级玩具”， 不论厨艺深浅，只要站在它面前，转动旋钮的“咔哒”一声，便仿佛接上了某条时光的暗线，觉得自己像个百炼成钢的 “星级大厨”。 为了满足成都人的“向日葵”属性，为此，DNA邸内的设计师优化了采光，将原本的楼梯中井与藏在深处的餐厅对调了位置。 如今，天光可以毫无遮挡地倾泻在餐桌中央，每日的早餐都浸在晨曦里。 另一边，樱桃红色的高光扶手沿着楼梯蜿蜒而上，与楼下的圆桌悄悄呼应，像为空间细节镶了一道老派的滚边。 主人对“怀旧”审美的迷恋，不局限在复古酒店和室内， 三三从1970年代的保时捷跑车上汲取了一种浓郁的“松露巧克力”色，并将它投射在了这面2025年的浴室镜上。 原来美与美之间，竟是这样沉默地相通，早有灵犀，只待一个看见它的人，轻轻牵线。 “长大后我要做服装设计师。” 小学课堂上，三三说过这一句话，如今她真的实现了梦想。 事实证明，设计对于她确实有着宿命般的牵引力。 虽然命运之手也曾犹疑过，并未将三三直接引向她心心念念的设计领域求学，但从英国留学归国后，她放不下自己的心愿，创立了自己的鞋包品牌Afflatus3， 在经年累月的眼光淬炼后，这份对材质的敏锐已锻造成一种本能，当她开始构想自己的家时，对美的本能便显示出它的力量。 三三在家中的工作室空间，这里收藏了她手机相册里装不下的灵感切片，也是日常Afflatus3品牌的造梦空间。 细密的肌理无所不在，书架上的层板来自三三屯集的布雷西亚大理石。 所有关于美的碎片，此刻都在心里慢慢聚拢，各行各业的艺术缪斯被召唤募集在一起：少女时期翻过的家居杂志，旅行时住过的美得让人叹息的酒店， 甚至一家餐厅恰到好处的一面墙画……知道装修大事避不开要一番周折，可想到能把这么多年的喜欢一点点填进一个家里，心里激动得就像揣了只白鸽子。 书桌 Waste Table来自荷兰品牌Piet Hein Eek，将一般人眼中的废弃木料收集处理、重新涂装拼接。 旧木片上的树疤与残痕，给了桌子时间的沉淀感，同时材料的第二次新生命也使人更加惜物。 未受过系统的科班训练，三三的设计理念反而多了一种“野生”的自由，她足够天马行空，乐于探索非常规的工艺面料， 热爱丰富的质感与不同肌理的叠加，也因如此，她对软装有着高度订制的“大胃口”，让“求链接”的朋友们望尘莫及。 书房里的小卫生间是三三在工作间隙放空自己的一方冥想天地。电影《纽约的一个雨天》中，Carlyle Hotel酒吧Bemelmans Bar的绝美场景让三三折服， 她喜欢Ludwig Bemelmans的壁画中的风趣浪漫，在决定壁画搬回家却求购无门之时，索性找了一位来自厦门美院的壁画师， 在墙壁上临摹了Bemelmans的零散画作，也顺势加夹带了自己“私货”，比如自家的小狗“布丁”。 大面积石材的运用，让整个空间质地饱满、充满重量感，丰盈不浮于表面，而是沉甸甸地，生长在空间的骨骼里。 三三善于把用于服装设计上对面料的敏感化用在室内软装上。 主卧的床背使用了钱小萍的老虎纹样宋锦，这种面料人们常用作于对襟开衫的年服； 一楼客卧的衣橱门用了羊毛花呢料的墙布，以糯米胶粘贴，——未来若想换种心情，亦可如换衣般更替。 设计师为这个家搭建了严谨的比例与框架，如同为一幅画勾勒出妥帖的底稿。 而三三要做的，便是在这安稳的轮廓里，填入自己热爱的色彩、纹理与故事，让家渐渐生长成一副贴身的、柔软的衬里。 梳妆台同样利用了屋主预先准备的石料“布雷西亚”，金、木、石、丝构成的和谐乐章令人想起米兰的Villa Necchi别墅。 对于屋主三三而言，“极繁”是一种选择，是自我意识的表达。她喜欢传记电影《波西米亚曲》中Freddie Mecury的所言：“ I like to be surrounded by splendid things,I want to lead the Victorian life, surrounded by exquisite clutter. （我喜欢被华美的事物所包围，想要过一种维多利亚时代的生活，置身于精美的琳琅之中。）” |
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