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导言：8 m9 _ B, A+ d& ?6 v 这是一张商业效果图，房子的主人是一位女设计师，喜欢粉红色，因此决定这次尝试粉红色系列的欧式现代风格。当模型建好和饰品摆放好后，可以确定摄像机的角度打摄像机时，大家记得同步调节图像长宽比，黄金比例是1.6:1 。 测试篇" ~# `: k) j& t q* G) g2 y 确定好摄像机后就可以测试渲染了，测试渲染是为了防止以后出现问题时可以排除模型的因素。需要注意的是：我测试渲染的参数也是出小图的参数。（图01） 这里默认灯光我没有选择关闭，需要说明的是：当场景中有任何灯光的时候，3ds Max默认的灯光就会自动关闭，当场景中没有有任何灯光的时候，3ds Max默认的灯光就会自动开启。（图02） 覆盖材质上面我直接给一个灰度值为220的材质，二次光线偏移值设置为0.001是为了防止物体和物体之间重面产生的黑面，用过Lightspace应该深有体会，其他的参数都是为了加快渲染速度。 颜色贴图使用默认的指数。（图03） 间接照明使用最为常见的发光贴图加灯光缓存。（图04） |
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发表评论181
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友友 2011-2-25 22:36:47可以看到模型应该是没出现黑斑或死黑的现象了，接下来进行材质的设置。（图09）材质设置' D$ _0 j8 I7 i
为了更直观地观察并讲解材质，我们先在场景中给主体材质进行编号，然后对相对应的材质进行分析和讲解。（图10）材质编号：①地板材质；②乳胶漆材质；③皮革材质；④黑镜材质；⑤窗帘材质；⑥窗帘布材质；⑦床单材质；⑧白漆材质；⑨灯罩材质；⑩床头材质；⑾不锈钢材质；⑿绒布材质。. q8 e" ^% I2 {. V$ |
1．地板材质的制作& P- @9 ]. x; y& R7 q E
在漫反射中加入了一张地板的贴图，（贴图对于画面的最后的效果起非常重要的作用，大家可以在平时多收集一些，作图的时候就多一份选择。）（图11）
反射里面我加入了衰减程序贴图，颜色二为一个天蓝色，是为了让地板的高光部分带一点蓝，更加的接近现实世界中的地板，类型FRESNEL是我们最常用的一种。（图12）* p, ?$ k P: y0 d
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友友 2011-2-25 22:39:56光泽度给0.7是为了得到一个反射比较模糊的效果；细分给到了20是因为它离画面比较的近；凹凸通道里面加入了漫反射同样的贴图，强度设置为20。（图13）最后在它的环境色里面加入了输出程序贴图，并将强度设置为1.0 这样做是为了让窗户附近的地板有天空的倒影，出来效果如下。（图14）当然，大家也可以通过开启窗外VRay片光的影响反射和影响高光达到同样的效果。
2．乳胶漆材质的制作
首先将外面的漫反射设置为250的灰度值，之所以不给255，是因为现实生活中也并没有纯白的颜色。反射上面给一个55的灰度值，并将高光值设置为0.5。最后关闭它的跟踪反射，这样出来的材质就只有高光而没有反射了。（图15）3．皮革材质的制作* [/ r2 J& z' o$ F% {5 N, I& P% A- @) ^% l
这是粉红色皮革，因此先在漫反射里面给一个粉红的颜色，反射上给一个灰度值为61的颜色，高光为0.55（是因为现实中的皮革高光算是蛮大的），光泽度给0.6，这样可以得到一个比较模糊的高光，凹凸里面加入了一张贴图，强度为20 ，模仿真实皮纹表面凹凸不平的效果。（图16）
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友友 2011-2-25 22:45:054．黑镜材质制作; T7 Y1 L2 v: q3 e: n
首先给一个灰度值为5的颜色，同样的道理现实世界上也没有纯黑的颜色；反射上给个灰度为78的颜色，并将高光设置为0.8。
5．窗帘材质的制作; J# y, v% ]2 }2 r2 }! s
首先漫反射里面加入了输出程序贴图，强度设置为3.0，这样让出来的效果带有一定的曝光。折射里面加入了衰减，颜色改下，类型为垂直/平行，是因为我们的窗帘在画面中是横着放的，修改下混合的曲线，使其曲线的形状和正常的窗帘一样，呈现波浪状。（图17）
6．窗帘布材质的制作" k6 ^9 w9 k" G% H
漫反射加入了衰减贴图，因为我们的布表面是有一定的光滑度，颜色也稍微有点变化。（图18）7．床单材质的制作
这是一种混合材质，混合材质在日常的作图中也起举足轻重的作用，它可以将2种不同的材质同时赋予到我们的一个物体上面，常用于花纹的制作。首先将我们的材质转为混合材质，在遮罩中加入一张黑白贴图，然后回到混合贴图。（图19）
将材质一（花纹材质）转化为VRay材质，在漫反射中加入了衰减，修改一下颜色，让花纹有些变化，但不至于太大，反射也只给一点，灰度为10就好了，细分给15，因为它离摄像机很近，回到混合层级。（图20）
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友友 2011-2-25 22:50:10把材质二转为混合材质，（这里再次加入了混合材质是因为，我们平常的布是有凹凸，而已颜色是有一点变化的，当然微乎其微），在遮罩加入了一张贴图。（图21）' F* B0 F2 S' T3 X" n5 i) m- N; M
回到混合层级，将材质一设置为一个VRay材质，调法和上面材质一是一样的。关键是在材质二，先将材质二改为VRay标准材质，漫反射中加入衰减，颜色可以让它有点深浅的变化，其他的可以保持默认。（图22）
8．白漆材质的制作- h" o! G5 X/ C+ |6 J! _5 o
首先将漫反射颜色改为250的灰度值，反射中加入衰减，高光为0.9，光泽度为0.85，同样的把它的跟踪反射关闭，让它只有高光而没有反射。黑色油漆的调法也一样，不同的是跟踪不必反射关闭，因为黑色的物体没反射的话会一片漆黑，当然也不可以太过于强。
9．灯罩材质的制作) a( J+ I6 P; ]7 K- \0 V3 Z( Z
灯罩的调法很普通，折射里面我们改一个灰度为37的值，主要是里面有藏灯光，半透明的效果看起来会很漂亮。
10号材质的调法和7号是一样的，不同的是它并没有花纹，由于离摄像机相对较远，细分可以小一点。( d0 i' T# E2 _2 m
11．不锈钢材质的制作. j5 v% y+ ]- {5 D' ^; G
先将材质转化为VRay材质，漫反射里面给一个灰度值为221的颜色，不锈钢的漫反射并不太重要，而是取决于反射，反射里面给一个灰度值为159的灰度，高光设置为0.9，光泽度为0.95，细分可以为5就行了，因为不锈钢很少有反射很清晰的。
12.绒布材质的制作g, z5 `6 i; I4 u
先将材质转化为VRay材质，然后漫反射里面加入了衰减，布的表面有变化的，颜色比较接近，这样出来的效果变化不至于太大。（图23）
凹凸里面加入了一张位图，强度设置为250。（图24）8 o* e. t3 I* \; V4 ^ K: z0 Y
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友友 2011-2-25 22:55:49给一个暖色调的颜色，再次渲染。（图29、30）
画面再次被提亮，空间感也出来了。
接下来可以打室内的灯了，我个人习惯从筒灯开始打。（图31）7 @ `5 m# ~, ]: b# s J9 k) z
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一般思路是哪里有灯哪里打，使用实例可以统一控制他们的参数，窗户那边本来是没有灯的，加上2盏是为了使高台那里对比更强烈。8 ^4 S9 n) J' }; a
使用VRay阴影可以使阴影更真实，渲染时间也会跟着增加，光度学那里大家可以看到我选择一个范围小点的光域网，我是不想让他射在墙上，而更多的是射在地面上面。（图32）( H- W7 L# O3 J0 P- ^5 b
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友友 2011-2-25 23:06:39壁灯灯光的强度设置得高一些是因为壁灯后面并没有其他的灯了，强度高些可以使画面对比更加强烈，再次渲染。（图38）4 ?: i- o6 E% w4 x l
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出来的效果还是可以的，壁灯那里有点曝掉了，这个在参数增高后可以有所改善。. g* z+ \2 P( f3 C
发现床好像有点偏暗了，床又离摄像机比较近，我给它打个补光。（图39、40）' j' [) J# ?) K( c* B0 N' T5 p
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再次渲染。（图41）
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友友 2011-2-25 23:14:58由于是教程，渲染的参数略高，平时大家要是赶时间的的话参数可以再低一点。经过几个小时的渲染，大图就新鲜出炉。（图51）
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后期处理/ J% B8 O, } n+ S1 Y! R9 X9 ?0 V# R# C0 U! Q9 M. o, U6 M
将我们的原图和通道图在Photoshop里面，打开先复制一个图层，发现图有点暗，使用曲线命令调亮一点。（图52）
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再调下对比度。（图53）
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发现图像冷暖对比还不够强烈，我们为它加个相片冷色的滤镜。（图54）
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