张绮曼指出，古代中国人在大自然中选择住所时有“相其阴阳，观其流泉”之说，就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所，即民间风水学说的“山水聚会，芷风得水”之处。 x! O1 M7 _+ w& h9 H- N. J ( N0 C" a( `5 _% U9 F* w6 u/ t; {0 H 徽商“发财”思想在建筑造型和室内选料等方面的反映： 为了防盗与聚财，外墙很少开窗，采光、通风全靠天井，设天井也图“财不外流的吉利。晴时太阳光自天井泻入堂前，称为“洒金”，雨时雨水落入，称为“流银”，四面屋顶均向天井倾斜，四面雨水流入堂前时又称为“四水归堂”。“水”就是“财”，按照“肥水不流外人田”的风俗，有“四面财源滚滚流入”之意。0 t7 c/ W' D( O$ f$ [  . F. V8 M e. y$ S) E3 O 中式风格是亲近自然朴实亲切，简单却内瀛丰富，意涵其次，和谐泰然；4 H7 |9 N$ e( m' ~) W M% [ + E& s+ q1 t' I6 U 中式风格的特点或者说原则 (以下排列不分主次) 曲折、掩映 体量的把握，布局的方法。 （据史料记载，晚年的隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”）0 q9 E& U0 V; C/ h# ]  * u M8 ^" X7 d6 R+ ^+ J. j$ t) A3 i2 ~3 @$ g ` 隔而不断 目的不是把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。+ W1 A, p6 ^2 I/ K$ \3 g0 ^4 P 体现了中国人的含蓄气质。6 l# V" A7 O- s$ j! j& ~5 o7 N  : t! D4 _# e& Z7 X& `+ Z4 ?! ]* [. y6 `2 ~0 z: [0 m 寄副于物2 @5 g" e5 g: S' Y! C6 W) k 蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音，可寓有福；“鹿”与“禄”谐音，可寓厚禄；“鱼”与“余”谐音，可寓“年年有余”。 “梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案则是一种隐喻，借用植物的某些生态特征，赞颂人类崇高的情操和品行。竹有“节”，寓意人应有“气节”，梅、松耐寒，寓意人应不畏强暴、不怕困难。同理，石榴象征多子多孙；鸳鸯象征夫妻恩爱，松鹤表示健康长寿。3 b8 C) N+ C. @9 N! z 传统中国建筑的开间数、踏步数，都有讲究。古人崇“阳数”奇数，以“九”为尊，九字或九字的倍数是佳选。8 E( z1 V- z" d0 f9 }& Q5 o 留白，舒缓的意境 比如画画,画画需要留白.艺术大师往往都是留白的大师，方寸之地亦显天地之宽。南宋马远的《寒江独钓图》，只见一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。予人以想象之余地,如此以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，正所谓“此处无物胜有物”。 文学，音乐上亦多有“不着一字，而形神俱备”、“无声胜有声”的留白。 留白是一种智慧，也是一种境界。 空间的留白是一种心灵的慰藉，所谓无就是有，空就是满；  - x( \# E" C% `0 I$ |! t' ~" I- j% l! P 空间型制、建筑的围合； , a, d4 L* U! j, u# z' I 传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点，在功能上更存宜人之处，房子的长、宽、高处于怎样的比例上，才能实现冬暖夏凉？参考杭州陈家祠+ k6 J+ s: |5 Q! b 五行八卦演发的阴阳平衡、气场圆通，+ b2 ?) D- n5 x, y4 [! R" r3 |8 P 中国传统建筑空间的优点很符合当今“生态环保、节省能源”的世界思潮。 宜设而设，精在体宜 * Z0 L* M5 g+ J: n5 f 在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。（《环境艺术设计的新视野》）” 文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。” 删繁去奢，绘事后素 删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本，就以为是“给脖子套张饼”，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”，恐怕会起到负效果。6 z4 Z, O: N- N9 e5 X0 j% S/ N" t# Y “绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。 0 x) O( }. k8 x2 M  ( n: {( |3 |7 C2 m( k; q* g$ _9 c5 H' }: t0 t 因景互借、移步换景4 k1 A3 p; x* r6 ^2 h. s' h" _8 R) W 去过苏州拙政园的读者都知道这座美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。  1 @9 l/ k7 i, d* i. U/ ^8 }& X; W庄重与优雅的双重气质5 Y4 x# | g' |0 o* m [- V 不随便;沉着稳重； 中轴次要、均衡对称、四平八稳; e' r1 e4 `( w' h; X  # n X7 l3 _: n3 y/ v 木质的运用：象征生命、返璞归真 儒道佛家：宗教情结、儒教抑或禅宗的意境；) l1 ~: ^) h/ M) f: h 空间层次、空间布局中等级、尊卑等封 修身养性的生活境界 如何掌握、学习中式风格的设计？7 u& B# Z( o- j 文化修养：熟悉中国历史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、绘画书法、园林、风水……等等知识的融会贯通； 设计功底：包括现代及西方建筑、美术，对生活的理解和现代生活各项流程的熟知、对流行元素的敏锐和理解。* @: @, E9 Y9 g2 N 将以上知识使之相得益彰、水***融方可 |
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