 导言： p5 b* S+ L7 K5 [9 r7 h) a 设计有捷径吗？这是很多初学者都会提出的问题，快速并高质量地完成作品是每个设计师的期望，但是身为室内设计师和教师的薛拥军告诉大家，设计没有捷径可走，只有清楚制作原理，多努力多练习，才能提高制作水平。阴天傍晚起居室的教程是作者想跟大家一起分享，如何在场景制作过程中来快速灵活地制作室内效果图，也许从中你能得到一些感悟和帮助。/ e4 H' y7 Y9 E 创作心得： 室内效果图的学习和制作，首先还是要灵活掌握材质和灯光的原理，制作期间再加上一些灵活地表现技巧，就可以高质量地来制作和表现不同的场景效果。另外制作前要根据不同的场景，来详细地分析该场景中所需要表现的材质和灯光的重点，不同场景表现重点也不同，多思考多观察，才能现实完美的作品。 主体材质的制作. d# Q( ]; }1 \6 ^ j 6 y+ [8 o- S- F- d- f! ?. v 制作重点 室内效果图制作过程中，我一直不太赞成调用现成的材质来追求制作的速度，因为场景不同，表现的材质也不一样。不同的场景都调用一样的材质，首先速度不好控制，另外效果也会生硬很多，所以还是要根据场景来灵活表现不同的效果图。 场景分析 在本场景中，根据场景的要求，我们着重要表现的材质是沙发、地面、茶几、地毯和木地板，其他的离相机较远的材质只需要给贴图做出效果就可以了，这样既能保证渲染的速度，又能达到一个较好的效果。 在这里对主体的几种材质进行了编号：1-蓝色墙漆，2-灯罩，3-沙发，4-茶几面，5-地毯，6-木地板。（图01）) v2 }8 C& j5 m/ ~% J& E  图01（点击看大图） 4 t! l9 R: u* N- D2 v% L& j* x蓝色墙漆材质的制作 在本场景中，由于蓝色背景墙离相机比较远，所以在制作材质的时候，就只给了个颜色，其他的都没有调节，这样不仅可以在渲染上节约一些时间，材质的效果也能达到要求。（图02）  图02（点击看大图） 灯罩材质的制作! Y+ P+ ~9 c* u8 G为了让灯罩的颜色在视觉上有一点点渐变的效果，所以在漫反射里给了菲涅尔衰减；反射给了40左右的灰度，高光给了0.35，但是取消了追踪反射，这样就能使灯罩有高光，而没有反射；为了做出灯罩的透光效果，折射给了60左右的灰度；这样就做出了由黄到白的渐变颜色，有高光又有一点通透的灯罩材质效果。（图03）. {5 R4 }' Z% H0 n+ k/ p  图03（点击看大图） 7 G4 d: @1 s- U* Z. n! L: N2 D沙发皮革材质的制作 漫反射里加了蓝黑色，反射里加了一个菲涅尔衰减的反射，为了让反射的末梢有一点点天光的颜色，所以衰减下方给了浅蓝色；给了40左右的灰度，高光给了0.35，但是取消了追踪反射，这样就能使灯罩有高光，而没有反射；反射模糊给了0.6，高光给了0.55，凹凸里加了皮质纹理贴图，凹凸值给到26，这样就做出了表面相对比较模糊，又有一点类似皮革的纹理的沙发材质效果；沙发离相机比较近，为了达到较好的效果，细分给到了25。（图04）  图04（点击看大图） 茶几材质的制作7 E9 i7 V$ x$ k0 V. P' @' d 这里的茶几材质有点类似黑色混油木的效果。制作材质时，漫反射里给了一个15左右的黑色；反射贴图给了一个菲涅尔衰减，为了让茶几面离相机近的地方有一点反射，反射末梢有一点点天光的颜色，所以衰减的上方给了一点灰度，衰减下方给了浅蓝色；茶几也离相机比较近，为了达到较好的效果，细分给到了25。（图05）; _: l$ |! M3 w  图05（点击看大图） 地毯材质的制作本场景中的地毯，漫反射就只给了个贴图，然后在凹凸和转换处增加了一个类似于斑点的幡，其他的都没有调节，这样不仅可以在渲染上节约时间，材质的效果基本也能达到要求。（图06）7 [: a6 r+ y, h O( K' u3 ?7 f  图06（点击看大图） 木地板材质的制作4 ~9 [7 S8 R6 ~4 y* Z- l3 |3 d 漫反射就给了个贴图，为了让贴图更清晰，模糊（Blur）调成了0.01，和茶几一样，反射里给了菲涅尔衰减；反射模糊和高光分别给了0.7和0.65，细分给了25；为了让木地板有砖缝的凹凸效果，凹凸也加了地板纹理贴图。（图07）! |( g- C* R7 [* f$ T5 ?  图07（点击看大图） 灯光设置2 u6 [: v9 R* @6 N6 L$ d在室内场景的布光这一块，原则上是按照实际光源的位置来放置灯光，并选择合适的灯光类型。但是大多数时候我们需要在实际光源的基础上，进行灵活的变通，才能做出更好的效果。本场景的灯光制作也是在这样一个基础上灵活制作的。 1 ^( l' P0 ~+ h' y 天光9 \4 E3 O! E* t. Z 本场景中需要表现的是一种阴天傍晚的气氛，所以首先在窗户的地方打了深蓝色片光来模拟天光效果，另外为了增加亮度和对比度，在黑蓝天光前面加了一片浅黄色片光。（图08天光位置、图09深蓝天光颜色和参数、图10浅黄色光颜色和参数、图11测试天光渲染效果）# V5 G! F: ^$ t. v5 P & [" Y. L- r/ _- Y7 `1 e8 c- f  图08 ; w J% E/ ]0 x9 X 图09（点击看大图）  图10（点击看大图）  图11 球形天光0 W5 G7 p5 B$ J/ A) y0 f) L9 J观察渲染出来的图，整体效果有一点偏暗，另外也有一点硬，不够柔和，这时候我们需要灵活处理一下，在离空间较远的地方打一个球光，半径、倍增值设置较大。（图12球形天光顶视图位置、图13球形天光前视图位置、图14球形天光颜色、图15球形天光渲染效果） 9 w) n, N6 ]; d' p' ^4 }5 z 图12 3 Y6 t$ H+ m; u1 e& g" c1 |, p7 l 图13  图14（点击看大图） 8 Q4 J% M: M: Y- J$ X1 o( ?+ \! ?) y 图15 室内VRayIES光源( S+ J$ Q- e& j- b$ d9 R% z这时候的整体效果柔和了一些，而且亮度也提高了，接下来要布置室内光，在本场景中，我选用了几盏VRayIES，来对室内进行照明。（图16 VRayIES顶视图位置、图17 VRayIES前视图位置、图18 VRayIES参数和颜色、图19 VRayIES光源渲染效果）  图16（点击看大图） % f \. Q5 V7 M6 H! y8 m1 f 图17（点击看大图）  图18（点击看大图） & H* D6 G/ @2 `* z, o7 L+ ? 图19 落地灯和台灯这时候画面的整体效果亮度和色彩都基本达到要求，阴影也还比较合适，接下来再在落地灯和茶几上台灯，加两盏灯光烘托一下气氛就差不多了，落地灯和台灯的光，在这里我采用了VRay球光和VRayIES来模拟。（图20落地灯光源的位置、图21落地灯球形光源参数和颜色、图22落地VRayIES光源的位置） 1 {$ b9 V% E! | i# ~. C2 V 图20（点击看大图）  图21（点击看大图） ' L8 ^, g: x2 P3 N$ T) s 图22（点击看大图） ; ~' ]+ Y; h+ G" P9 k8 m茶几面上的台灯与落地灯放置的位置和颜色是一样的，这里不一一赘述。2 }0 A- J+ _; h6 S" p3 W 测试设置 全局开关和抗锯齿这里都给了比较常规的设置。（图23）+ E5 Y$ L# E0 n$ ^% j9 W- x& {  图23 为了让反射内容更丰富一些，这里增加了两个VRaySky。（图24） * E; _# Q; V) g; z0 Q# r$ p- R  图24（点击看大图） 为了让明暗对比稍微强烈一些，我分别把指数曝光类型下的暗部和亮部倍增值降低和升高了。（图25）  图25 , N0 V! ?( \4 _: s在GI这一块，依然是比较常规的设置。（图26、27） - M# R D0 t1 Z1 e; O  图26  图27 以600×375最终测试渲染效果。（图28）( ~0 E$ Z& h$ d( e1 m + _. X7 F4 ~3 f' h+ a  图28 6 b$ Y) ~1 Y) a3 E: [8 r: V6 u9 H这时我们来看，整个图的效果已经出来，但整体效果看上去不是特别好，没有关系，这是因为参数比较低的原因，在最终渲图时候提高参数即可。% c9 {5 K! `# ?& P" Z* f ' x: [( E8 @# |, O- s$ t* l7 N 渲染出图参数设置 这里给了最终渲染面板里的参数，灯光的细分，除了距离场景远的那个球光给了32外，其他的都是给了20。（图29最终出图尺寸、图30抗锯齿出图设置、图31、32 GI出图设置、图33 DMC采样器出图设置）  图29  图30 , r2 K) X3 q, S( l" ~ 图31 & P2 B0 ^+ D# X" a& q9 W8 ^; ^- q 图32  图33 经过几个小时的渲染，最终渲染结果。（图34）+ l) b3 A* G9 S2 V: C2 \8 `* ^5 ~* ~9 D$ L0 a7 ?  图34（点击看大图） 后期处理6 M" q. c, i# O2 ? 在做室内效果图时候，如果前期做得比较准确了，后期用PS处理得就不会太多，主要就是调整了整体亮度，对比度，然后再用通道对局部细节稍微做一下调整，这里我做了冷和暖两种色调。（图35冷色调效果、图36暖色调效果）# ^2 o: P* m0 Z- U$ S% u' ^ * D2 X3 l2 h. R: |- S3 v( w  图35（点击看大图）  图36（点击看大图） |
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