 导言：: s' B- Z9 V4 u6 i 设计有捷径吗？这是很多初学者都会提出的问题，快速并高质量地完成作品是每个设计师的期望，但是身为室内设计师和教师的薛拥军告诉大家，设计没有捷径可走，只有清楚制作原理，多努力多练习，才能提高制作水平。阴天傍晚起居室的教程是作者想跟大家一起分享，如何在场景制作过程中来快速灵活地制作室内效果图，也许从中你能得到一些感悟和帮助。9 j( Y B: e4 M, C ) x8 ^* \' e" \; m' ]9 i! f! o 创作心得： 室内效果图的学习和制作，首先还是要灵活掌握材质和灯光的原理，制作期间再加上一些灵活地表现技巧，就可以高质量地来制作和表现不同的场景效果。另外制作前要根据不同的场景，来详细地分析该场景中所需要表现的材质和灯光的重点，不同场景表现重点也不同，多思考多观察，才能现实完美的作品。 主体材质的制作 : c. q4 y0 i9 @+ t! D# K, v 制作重点" g1 l4 b+ T& v# D) P 室内效果图制作过程中，我一直不太赞成调用现成的材质来追求制作的速度，因为场景不同，表现的材质也不一样。不同的场景都调用一样的材质，首先速度不好控制，另外效果也会生硬很多，所以还是要根据场景来灵活表现不同的效果图。 场景分析4 E" K' [5 h4 j0 Y6 a/ F 在本场景中，根据场景的要求，我们着重要表现的材质是沙发、地面、茶几、地毯和木地板，其他的离相机较远的材质只需要给贴图做出效果就可以了，这样既能保证渲染的速度，又能达到一个较好的效果。 在这里对主体的几种材质进行了编号：1-蓝色墙漆，2-灯罩，3-沙发，4-茶几面，5-地毯，6-木地板。（图01）  图01（点击看大图） 蓝色墙漆材质的制作 在本场景中，由于蓝色背景墙离相机比较远，所以在制作材质的时候，就只给了个颜色，其他的都没有调节，这样不仅可以在渲染上节约一些时间，材质的效果也能达到要求。（图02） x/ B# l' x6 g" x . r- Y7 }" I: v9 @$ O8 a* D$ Y  图02（点击看大图） 灯罩材质的制作3 }! y# G& H4 J+ m7 i6 K为了让灯罩的颜色在视觉上有一点点渐变的效果，所以在漫反射里给了菲涅尔衰减；反射给了40左右的灰度，高光给了0.35，但是取消了追踪反射，这样就能使灯罩有高光，而没有反射；为了做出灯罩的透光效果，折射给了60左右的灰度；这样就做出了由黄到白的渐变颜色，有高光又有一点通透的灯罩材质效果。（图03） X, k% i4 n. Z$ e& G  图03（点击看大图） 沙发皮革材质的制作. E# E- ^ D" W( H4 ] 漫反射里加了蓝黑色，反射里加了一个菲涅尔衰减的反射，为了让反射的末梢有一点点天光的颜色，所以衰减下方给了浅蓝色；给了40左右的灰度，高光给了0.35，但是取消了追踪反射，这样就能使灯罩有高光，而没有反射；反射模糊给了0.6，高光给了0.55，凹凸里加了皮质纹理贴图，凹凸值给到26，这样就做出了表面相对比较模糊，又有一点类似皮革的纹理的沙发材质效果；沙发离相机比较近，为了达到较好的效果，细分给到了25。（图04）7 Y3 `% \& M8 Q& a4 o  图04（点击看大图） 茶几材质的制作 这里的茶几材质有点类似黑色混油木的效果。制作材质时，漫反射里给了一个15左右的黑色；反射贴图给了一个菲涅尔衰减，为了让茶几面离相机近的地方有一点反射，反射末梢有一点点天光的颜色，所以衰减的上方给了一点灰度，衰减下方给了浅蓝色；茶几也离相机比较近，为了达到较好的效果，细分给到了25。（图05）  图05（点击看大图） 地毯材质的制作本场景中的地毯，漫反射就只给了个贴图，然后在凹凸和转换处增加了一个类似于斑点的幡，其他的都没有调节，这样不仅可以在渲染上节约时间，材质的效果基本也能达到要求。（图06）) n! `" `* d" @* j # r7 x( P2 { M: F- o* z  图06（点击看大图） 0 O# G, T! `$ s- \木地板材质的制作 漫反射就给了个贴图，为了让贴图更清晰，模糊（Blur）调成了0.01，和茶几一样，反射里给了菲涅尔衰减；反射模糊和高光分别给了0.7和0.65，细分给了25；为了让木地板有砖缝的凹凸效果，凹凸也加了地板纹理贴图。（图07）4 N/ \# n" K* g+ j5 q  图07（点击看大图） 灯光设置( B# `/ {! Y" V/ f- B在室内场景的布光这一块，原则上是按照实际光源的位置来放置灯光，并选择合适的灯光类型。但是大多数时候我们需要在实际光源的基础上，进行灵活的变通，才能做出更好的效果。本场景的灯光制作也是在这样一个基础上灵活制作的。 3 y2 L# [) U/ g7 h* h! [ 天光 本场景中需要表现的是一种阴天傍晚的气氛，所以首先在窗户的地方打了深蓝色片光来模拟天光效果，另外为了增加亮度和对比度，在黑蓝天光前面加了一片浅黄色片光。（图08天光位置、图09深蓝天光颜色和参数、图10浅黄色光颜色和参数、图11测试天光渲染效果） ( t8 k; f& C4 a0 J. {  图08 . a6 j: g0 M" r c 图09（点击看大图）  图10（点击看大图） ! Y# E3 c* v( ?3 }* C 图11 球形天光( ^. V1 w3 z9 Z- `3 y观察渲染出来的图，整体效果有一点偏暗，另外也有一点硬，不够柔和，这时候我们需要灵活处理一下，在离空间较远的地方打一个球光，半径、倍增值设置较大。（图12球形天光顶视图位置、图13球形天光前视图位置、图14球形天光颜色、图15球形天光渲染效果） 图12 & Z2 o3 Q9 f* ^ 图13  图14（点击看大图）  图15 室内VRayIES光源/ [! P0 t! }* ^这时候的整体效果柔和了一些，而且亮度也提高了，接下来要布置室内光，在本场景中，我选用了几盏VRayIES，来对室内进行照明。（图16 VRayIES顶视图位置、图17 VRayIES前视图位置、图18 VRayIES参数和颜色、图19 VRayIES光源渲染效果）  图16（点击看大图） 2 b. p* J' O# T# v( I4 U( i: C2 A 图17（点击看大图） * |& z$ `* U4 C V' w0 P) p% w: o1 Q6 P 图18（点击看大图）  图19 落地灯和台灯这时候画面的整体效果亮度和色彩都基本达到要求，阴影也还比较合适，接下来再在落地灯和茶几上台灯，加两盏灯光烘托一下气氛就差不多了，落地灯和台灯的光，在这里我采用了VRay球光和VRayIES来模拟。（图20落地灯光源的位置、图21落地灯球形光源参数和颜色、图22落地VRayIES光源的位置） 图20（点击看大图） ; C! b/ u: [; q% r, s( K, l 图21（点击看大图）  图22（点击看大图） . u' y% G* ]+ P% t8 z9 g& ]茶几面上的台灯与落地灯放置的位置和颜色是一样的，这里不一一赘述。 测试设置+ \, v; \$ S3 V8 w" U) J# S 全局开关和抗锯齿这里都给了比较常规的设置。（图23）  图23 为了让反射内容更丰富一些，这里增加了两个VRaySky。（图24）8 ?" G- x9 r, g& |( s. q6 g) | 6 N! {4 ]# Q6 p0 N% X; K" d  图24（点击看大图） 9 c! G, K ]* i j为了让明暗对比稍微强烈一些，我分别把指数曝光类型下的暗部和亮部倍增值降低和升高了。（图25） 6 R3 h0 o+ Q, I# d0 l1 t  图25 在GI这一块，依然是比较常规的设置。（图26、27）7 Y6 w7 H2 M" R5 n# O! A 5 I+ P% l8 X4 ?) i( E3 g  图26  图27 * X% u6 ~6 U9 ?7 F以600×375最终测试渲染效果。（图28）3 [$ y H/ g% r, U/ J( ?  图28 5 g/ o7 B9 i3 v) _1 b1 x这时我们来看，整个图的效果已经出来，但整体效果看上去不是特别好，没有关系，这是因为参数比较低的原因，在最终渲图时候提高参数即可。/ k1 a6 g% c! H* B: P9 N5 o 渲染出图参数设置) h, ^5 n, v$ Q 这里给了最终渲染面板里的参数，灯光的细分，除了距离场景远的那个球光给了32外，其他的都是给了20。（图29最终出图尺寸、图30抗锯齿出图设置、图31、32 GI出图设置、图33 DMC采样器出图设置） 2 i/ E/ ~: A4 Z  图29  图30 ! x i& _$ J( V3 i2 W% S+ f 图31 ! |" x( Y- J. T' P 图32  图33 经过几个小时的渲染，最终渲染结果。（图34） 图34（点击看大图） 后期处理8 k3 g! q, ^1 I* F 在做室内效果图时候，如果前期做得比较准确了，后期用PS处理得就不会太多，主要就是调整了整体亮度，对比度，然后再用通道对局部细节稍微做一下调整，这里我做了冷和暖两种色调。（图35冷色调效果、图36暖色调效果）  图35（点击看大图）  图36（点击看大图） |
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