如果仅仅说草图，应该不存在排版问题，只要能记录下思考的过程，自己能看懂就可以。可是，手绘的效果图是有展示作用的，所以他还要有条理，能让别人看的懂看的明白，所以就会涉及到排版构图的问题，但是我发现不知道是这个问题并不重要还是大部分人都忽略了，无论是在书籍当中，还是网站论坛里，都很少会提到这个问题。那些介绍手绘技法的书和帖子往往都只注重技法本身，很少涉及到排版，所以特在此求教高人能介绍一些手绘的排版构图方面的经验。
3 `0 U5 Q! @6 i1 V2 G, y工业设计排版样式（文字-图片）
  E) g- `5 |& ?7 ]% w: C4 q  H+ ?一、文字排版样式
2 v: K  k& {: V4 `. @& N　　以文字为主的排版样式。文字在排版设计中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们的审美时尚的新视角。文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式，运用经过精心处理的文字材料，完全可以制作出效果很好的版面，而不需要任何图形。
" O* X, B5 M( x( Y: t2 ?5 R$ K! t
　　1. 字体、字号
* y! g4 s5 g" |% u7 D2 F8 o, y
# K! L( J# @! S7 |　　字体的设计、选用是排版设计的基础。中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷书四种。在标题上为了达到醒目的效果，又出现了粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体以及手绘创意美术字等，在排版设计中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。否则，会产生零乱而缺乏整体效果。在选用的这三种字体中，可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来变化字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉效果。

# E" F( u: {/ @) \) x/ e6 F2 ?　　字号是表示字体大小的术语。计算机字体的大小，通常采用号数制、点数制和级数的计算。点数制是世界流行计算字体的标准制度。“点”：也称磅(P)。电脑排版系统，就是用点数制来计算字号大小的，每一点等于0.35毫米。

　　2.字距与行距

　　字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品味的直接体现。一般的行距在常规的比例应为：用字8点行距则为10点，即8：10。但对于一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。现代国际上流行将文字分开排列的方式，感觉疏朗清新、现代感强。因此，字距与行距不是绝对的，应根据实际情况而定。
6 Q) J8 \, I  W/ x( Y& B
　　3. 编排形式
6 k& t+ S6 e$ O( S# |6 k/ x" @
( J% B* M: F: Z' E* [$ U" I" t8 m　　文字的编排形式多种多样，我们大致可以理解为以下几种：


& a2 m8 C" N* t) }5 b! J* \左右齐整，横排也可竖排；左齐、右齐或聚中编排
" i: e# R7 M5 e1 F
文图穿插
  p7 v+ K, U* e$ F/ E% y
突出字首

自由编排
% W* |: _- ^* e% P
　　4. 文字编排的特殊表现
8 t) `: c. u# k6 S7 K" v% S: ^9 z
* c0 N1 N3 a2 B9 c
9 V7 d+ f1 U5 W形象字体，根据文字的意思或内容进行艺术创造的字体。
4 E  q: Y8 \; j! u$ e  o3 C
. J7 }' f- a* {0 F8 d
+ {6 B5 k3 X* a3 S$ l意象字体，将特定的文字个性化，直接地展示文字的内容。
, E# I1 y& b9 I2 L

图文叠印，将文字印在图片或图形的背景上。


6 d& v6 }5 M; `. T5 l群组编排，将文字编排在一个具体的形状中，使其图片化。


二、图片排版样式
　　以图片为主的排版样式。图片在排版设计中，占有很大的比重，视觉冲击力比文字强85%；也有这样一说，一幅图版胜于千字。但这并非语言或文字表现力减弱了，而是说图片在视觉传达上能辅助文字，帮助理解，更可以使版面立体、真实。因为图片能具体而直接地把我们的意念高素质、高境界地表现出来，使本来物变成强而有力的诉求性画面，充满了更强烈的创造性。图片在排版设计要素中，形成了独特的性格以及吸引视觉的重要素材，视觉效果和导读效果。

# U1 U, ~9 z# i　　1．图片的位置

. ~8 g5 _9 `6 l0 r& |, s　　图片放置的位置，直接关系到版面的构图布局、版面中的左右上下及对角线的四角都是视线的焦点。在这焦点上恰到好处地安排图片，版面的视觉冲击力就会明显地表露出来。编排中有效地控制住这些点，可使版面变得清晰、简洁而富于条理性。

　　2.图片的面积

4 C  Q' V5 W2 Z$ w; k　　图版面积的大小安排，直接关系到版面的视觉传达。一般情况下，把那些重要的、吸引读者注意力的图片放大，从属的图片缩小，形成主次分明的格局，这是排版设计的基本原则。

+ T  ^; x; A0 R& }　　3.图片的数量

; ^! U1 n  r- M4 Y0 ~$ o　　图片的数量多寡，可影响到读者的阅读兴趣。如果版面只采用一张图片时，那么，其质量就决定着人们对它的印象。往往这是显示出格调高雅的视觉效果之根本保证。增加一张图片，就变为较为活跃的版面了，同时也就出现了对比的格局。图片增加到三张以上，就能营造出很热闹的版面氛围了，非常适合于普及的、热闹的和新闻性强的读物。有了多张照片，就有了浏览的余地。数量的多少，并不是设计者的随心所欲，而最重要的是根据版面的内容来精心安排。

' g' M, M1 P) G* ~4 j$ j　　4.图片的形式
2 q$ T) C, h7 F7 S: f. R( f
　　图片的形式主要有:
9 ^. F0 \4 r: i8 d; O" n! G' l
　　方形图式
　　出血图式 即图片充满整个版面而不露出边框。
. A, H) ~- c) U. Z　　退底图式 是设计者根据版面内容所需，将图片中精选部分沿边缘裁剪。
7 v: @( r" P% \: I6 _, m　　化网图式 是利用电脑技术用以减少图片的层次。
" I6 |9 u. s9 h! ?% r( A　　特殊图式 是将图片按照一定的形状来限定。
' O' b- D. e% Q8 b, X
9 b# b' r( O9 L* r　　5.图片的组合
! d: M0 G' _; @8 W  E9 b0 f' d+ a
　　图片组合，就是把数张图片安排在同一版面中。它包括块状组合与散点组合。
5 g0 b2 ]2 h$ n3 ~7 l块状组合强调了图片与图片之间的直线。垂直线和水平线的分割，文字与图片相对独立，使组合后的图片整体大方，富于理智的秩序化条理。
1 n# J/ X# {+ Q4 N
; Q! s5 z" \- ]5 H/ ?　　6.图片的方向
6 w/ y; S! Y4 d( b$ b$ {1 l7 ^
+ t$ g7 r8 f' l; J: R& g　　图片方向的强弱，可造成版面的行之有效的视觉攻势。方向感强则动势强，产生的视觉感应就强。反之则会平淡无奇。图片的方向性可通过人物的运势、视线的方向等方面的变化来获得，也可借助近景、中景和远景来达到。
& C5 L% y1 |6 t& w  E% i

8 T' e- A. ^( F# a$ A三、图形排版样式
9 ], _' \  o; J3 Y　　以图形为主的排版样式。图形可以理解为除摄影以外的一切图和形。图形以其独特的想象力、创造力及超现实的自由构造，在排版设计中展示着独特的视觉魅力。在国外，图形设计师已成为一种专门的职业。图形设计师的社会地位已伴随图形表达形式所起的社会作用，日益被人们所认同。今天，图形设计师已不再满足或停留在手绘的技巧上，电脑新科技为图形设计师们提供了广阔的表演舞台，促使图形的视觉语言变得更加丰富多彩。
/ H: \- U" I' ]4 h& j; L
　　图形主要具有以下特征：图形的简洁性、夸张性、具象性、抽象性、符号性、文字性。

　　1．图形的简洁性

6 }# q# R) d& W1 a# n' L) w　　图形在排版设计中最直接的效果就是简洁明了，主题突出。

2 Q, w& P2 r9 ^　　2．图形的夸张性
/ y% S# c0 [# W# p
8 e! [% B8 U1 j5 T" ], ~9 N; q　　夸张是设计师最常借用的一种表现手法，它将对象中的特殊和个性中美的方面进行明显的夸大，并凭借于想象，充分扩大事物的特征，造成新奇变幻的版面情趣，以此来加强版面的艺术感染力，从而加速信息传达的时效。

# J1 p$ q9 y9 K- P- L$ e2 O# S　　3、图形的具象性

9 c. O3 N, k" ]1 v  ]7 j& r　　具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植3、图形的具象性具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植物、矿物或自然环境为元素的造型中，以写实性与装饰性相结合，令人产生具体清晰、亲切生动和信任感、以反映事物的内涵和自身的艺术性去吸引和感染读者，使版面构成一目了，深得读者尤其是儿童的广泛喜爱。
( o, y1 D/ X' x- J! G% k- Z
　　4、图形的抽象性
/ Q" k) Z5 X- @' @0 l3 g! g
3 a( }- H' @$ ?4 d　　抽象性图形以简洁单纯而又鲜明的特征为主要特色。它运用几何形的点、线、面及圆、方、三角等形来构成，是规律的概括与提炼。所谓“言有尽而意无穷”，就是利用有限的形式语言所营造的空间意境，让读者的想象力去填补、去联想、去体味。这种简炼精美的图形为现代人们所喜闻乐见，其表现的前景是广阔的、深远的、无限的，而构成的版面更具有时代特色。

- M/ h, K" u8 j  C* \6 k+ a　　5、图形的符号性
( g4 C2 B2 K$ a6 F+ E+ e
　　在排版设计中,图形符号性最具代表性,它是人们把信息与某种事物相关联,然后再通过视觉感知其代表一定的事物。当这种对象被公众认同时,便成为代表这个事物的图形符号。如国徽是一种符号,它是一个国家的象征。图形符号在排版设计中最具有简洁,醒目,变化多端的视觉体验。它包含有三方面的内涵:

　　符号的象征性
, s8 \" _. @- Z7 P( u) y/ f" C4 e
　　运用感性、含蓄、隐喻的符号，暗示和启发人们产生联想，揭示着情感内容和思想观念。

! _) M7 Q' v! b$ H: n, v( N　　符号的形象性
( z9 q& P/ w/ i/ [
: x+ H! Y! D8 |/ H! N　　以具体清晰的符号去表现版面内容，图形符号与内容的传达往往是相一致的，也就是说它与事物的本质联为一体。
. b! F4 i, |; e1 c5 |% n
5 W* |( g) x" ~0 i- `　　符号的指示性

' V! h& n5 I6 n8 F0 a　　顾名思义，这是一种命令、传达、指示性的符号。在版面构成中，经常采用此种形式，以此引领、诱导读者的视线，沿着设计师的视线流程进行阅读。
, F; S' g3 ]; k7 `$ B% {
　　6、图形的文字性
8 _, b& Q" c* O1 G
4 ]# E0 d: {* m$ @+ M+ v　　文字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究书画同源。其文字本身就具有图形之美而达到艺术境界。以图造字早在上古时期的甲骨文就开始了。至今其文字结构依然符合图形审美的构成原则。世界上的文字也不外乎象形和符号等形式。所以说，要从文字中发现可组成图形的因素实在是一件轻而易举之事。它包含有图形文字和文字图形的双层意义。
9 X" s& |; z4 \! e
8 T4 S" J4 p8 S6 J; U8 d4 @# t
: N, R. N; m# {8 _. B4 }+ t1．图形文字

　　图形文字是指将文字用图形的形式来处理构成版面。这种版式在版面构成中占有重要的地位。运用重叠、放射、变形等形式在视觉上产生特殊效果，给图形文字开辟了一个新的设计领域。
, z, ]% L5 y' F+ j6 o/ p8 r　　2．文字图形
　　文字图形，就是将文字作为最基本单位的点、线、面出现在设计中，使其成为排版设计的一部分，甚至整体达到图文并茂、别具一格的版面构成形式。这是一种极具趣味的构成方式，往往能起到活跃人们视线、产生生动妙趣的效果。

一、点在版面上的构成
- ~' z( }+ X( K/ L4 t; G　　点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理解为面。它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面。

　　1.点在版面上的构成

0 H# ]+ S( w7 ?  ?8 e+ X# g　　点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。
& [; n6 m5 t" v. U* M
% s) M0 Q1 l/ f7 u! O- R　　2.线在版面上的构成
1 Y- r; |0 ?$ h9 _8 u/ O( w
3 L4 g* `" k# {' }3 O　　线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具。
9 m# T  C& D! X. E! V: N
- Y5 @! x& u# U9 J7 ?% T2 z　　线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。 作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。
( i) R: X% F7 u& p* a; B& x
  g& Z& ~- i1 j  `; F; {' |  }　　3.面在版面上的构成

　　面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在，具有鲜明的个性特征。面可分成几何形和自由形两大类。因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐，才能产生具有美感的视觉形式。在现实的排版设计中，面的表现也包容了各种色彩、肌理等方面的变化，同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响，在不同的情况下会使面的形象产生极多的变化。在整个基本视觉要素中，面的视觉影响力最大，它们在画面上往往是举足轻重的。
  ?/ F* T" [3 S! y5 H! |5 R- G5 j