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商业展示中的灯光配置设计 5 s6 Z2 e. z' i- o* [- R 在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种 视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过# k5 }9 l1 q% D# M( k 灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有 安全感的商业空间环境呢？ 一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点： 1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致； 2． 对环境照明及对展品照明的不同处理； 3． 尽量保持商品在自然光下的特性； 4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间； 5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全；0 m5 {$ s/ M' f4 [ 6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。" ~/ @( p2 a* A) L* X* k7 L 7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。 二、 基本的功能要求3 k. b% i* F& [ 1． 吸引顾客的注意力； 2． 创造展示的趣味性和戏剧性；/ M9 ?9 o: s) P& o. j+ F) C+ \ 3． 创造一种积极的购物环境； 4． 灯光应有对顾客的引导性； 5． 使展示平面具有灵活性； 6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合； 7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。& v, Y# c' H9 x7 {* F 三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色# ?2 d: e1 Z; }: y6 B' c) Y 彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修7 O, q0 j0 v: d/ A1 J. E 饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵， 其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰2 C {, [6 }# a, m$ o) P) b 性越好，装饰灯的数量越多顾客的第一印象十分1 u* h- v6 w2 J! J- Z$ u 重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或. L u: e) `; ^ G: u) o) P 暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结 果:( @4 {% ]7 D! u 应用范围 建议的照度 照度（Lux）5 i W0 q, `2 f# @$ x' V 专卖店:很低 150以下! H" n) @: J' c7 a) `( }" H; n3 m 高档商场:低 150-300 一般店铺:一般 300-500 # R) d2 |& q9 H$ m 超级市场:高 750以上 ; J7 b$ D3 y. ^$ J+ K" y 橱窗、特卖区:很高 3000-30000 颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲 ，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡+ R" M2 P0 c: S* D3 D0 J3 e: w 。8 W2 X! R2 I5 i5 T 作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸% o/ @9 |) }+ ~% H 引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装 饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞 争力。 四、 环境照明设计的技术手法 1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间 应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。 2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空 间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强& k3 Q3 w7 ]) ~; P: e2 @ 调出展品。 3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间- _( X+ ~; R; U4 U4 U 显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。 4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从 而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集0 G8 J8 k% c! y9 J8 M$ U6 @& Z 中地照射展品，会减少空间的宽敞感。8 _) P0 C* `" p 五、 局部照明 局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为 了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店，& ^; c2 d0 U k; c 对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当 作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品 ，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方% v, b$ Z5 u V1 O. m; o! ]5 ^ 或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。! f+ G% I: ^% m \2 _: F 六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚）( Q( U9 n0 V5 T5 b% E. j' A 以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业- b8 v8 ]% f5 ` 展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证 安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术 手法。 论光环境艺术构成 * P' [( ~% L2 g 一、光的艺术作用 （一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人 的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴 下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，# f( \( V' C j. Z2 K e+ ~. K! @- ? 火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆 ，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸 ，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成. d; n% u C4 M. z; E 的原始光艺术雏型。 ' \, x! \) m0 S 随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类 跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由 于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变 得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人7 E- Q) d, Z' \2 b* @ 们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术8 D" J4 n! e. `; R- l# U! I9 v 设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。 （二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为6 e! | U4 U% Q% D: D. }0 b) W 重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照 不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化 环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间 ；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空 间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果$ b* ^+ @$ ~! F2 g! q6 Y 采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型# ^: e: ]; l' c& D5 ^/ W ，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应： 如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安 ；有时喜庆欢快，有时阴森有时温暖热情，有时寒冷冷淡8 \/ H3 x0 `& Q2 m ；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓 变幻莫测。 在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视 觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、 投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的1 D4 k+ \1 v# ` 各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格, [, F9 g! W& C: ~7 }4 a+ R 的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人! O0 W$ D! r6 G1 f 脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明，( [) R% e+ d8 F& x5 w% q 那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多& v! [3 x5 A* k 光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果/ v7 x+ @1 L% Y8 r. _. l, Q& S 取向上直射照明，那么会给人以凶残、愤怒的感觉。光雕# _$ D8 w, ^' u! p% G6 @1 }: } 是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料 等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过! M- c, E4 E5 _( J& Z 投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿 烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤 维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。 ( _/ B- b) i1 l4 R+ j( b# l 由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境) b' L4 }, @- h9 S5 _ 艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗 、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于* m' h. n1 R: `- M1 L* \$ I 一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于 音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术3 h4 h( r. P9 ]2 E; b/ N% s) V* Q/ P6 A 气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使 音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的& r( S& ?; Q6 K- i4 {2 ^ 综合艺术效果。 : H7 W: ^% \( C. G 二、光构成原理 ( ^, r) v0 R9 x. H0 v- L8 y （一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉， 而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光 刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺 激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产 生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼& p7 ]* b0 e: I t: e+ X 也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。 光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（ G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一. E5 k6 i7 |, G: G% o2 I/ r# { 种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间 色津、代替律。 补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光，3 A! ?0 k" F1 `4 e2 z- w; H 这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光 与青光混合都能产生白光。 中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介 乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同， 可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。 代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉 上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光4 o0 b" }4 }- X: |" q" _, h C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C， 如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光），- `5 D! G6 F6 c" _ A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结7 h8 g; w2 ~9 M 果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+ 绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替 律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以 此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料 、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反 。 9 G, ^( \# E: F7 z- T R3 @ （二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明' P7 C3 o& j7 C, q) @% B1 u ，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混 合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混 合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿& \, ~0 N5 U% r7 l7 v 、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果： - G- C: ^* [: U9 k e6 E 绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→ 品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C） 红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光 以二比一的比例混合，其结果如下： 7 u ~" L+ U2 O2 Y 红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿 红光（2R）+蓝光（1B）→曙红 红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿 绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝 因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为 ： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙） 6 [9 @! A7 F/ ~% \4 A+ G 2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R）4 e, u5 S. d" H# }2 B3 |+ G; P =4R+2B→2R+B（曙红） 2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G） =4G+2B→2G+B（翠绿） 2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过 等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下0 D+ U6 H$ q7 L# x8 k; L! R( q ： 0 P4 Q9 x. Y% Q 蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙. Y$ @3 o7 _8 I. h& b1 |2 ` 光（R+G）=2B+2G+2R→白光 ) A, F' z7 e6 Q) h- U- B; t 青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙' z3 U" n2 A- J" k* J2 W- j 红（2R+B）=2B+2G+2R→白光 + c. Y J% T8 U5 N$ k+ p) _ 绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫 红（2B+R）=2B+2G+2R→白光 6 N# {/ ~6 \$ F9 z 一旦起飞就不能停了,直到累得吐血才休息一会.然后继续往前飞.
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很有见解。