商业展示中的灯光配置设计
2 t  f. T: Q# _! B在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种
8 @4 ^4 k+ U2 Y. E" o5 `8 U视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过
灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有
0 d% Q2 }4 A3 u- h安全感的商业空间环境呢？
一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点：
1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致；
2． 对环境照明及对展品照明的不同处理；
9 h( h5 ~. E5 g: o( S, F6 a/ {3． 尽量保持商品在自然光下的特性；
6 D$ t) p1 v% _8 K+ p* T0 G* j% v4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间；
5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全；
6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。
7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。
9 @% u- \- `( u/ @# `8 _0 z9 u; s4 _二、 基本的功能要求
1． 吸引顾客的注意力；
2． 创造展示的趣味性和戏剧性；
% E& o7 K. a7 ?/ {: }3． 创造一种积极的购物环境；
# }2 y! g& G  o# q& U1 l. ?4． 灯光应有对顾客的引导性；
* X& |4 G  v( i3 Y2 H7 S5． 使展示平面具有灵活性；
+ [8 ~4 x3 m5 U$ A, E; x6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合；
) `$ F. Q) t9 \2 O+ m7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。
三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色
彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修
饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵，
其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰
3 H+ i# `/ F6 X) t) X* d2 F性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分
重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或
暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结
* r% v: O' [" H8 Z! G; W6 Z8 j果:
应用范围 建议的照度 照度（Lux）
- \1 B. @4 n% |, j" n专卖店:很低 150以下
高档商场:低 150-300
一般店铺:一般 300-500
. ^" r/ A8 [9 n1 O* s! k- j超级市场:高 750以上
/ R4 T" O: X3 b$ M# l橱窗、特卖区:很高 3000-30000
3 `: A/ W. j) H颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲
，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡
+ d) f2 q' R9 Q  ~。
作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸
4 D3 h3 y  C* L4 a5 h) n引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装
0 {: R. ~9 x1 E" r( T饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞
4 x. R; s- d; f9 C% a争力。
7 a% B6 P$ Z' g: M: ?四、 环境照明设计的技术手法
5 G' R  d/ C6 S( x" t1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间
应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。
2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空
' x' O- t5 r9 w0 ]- u间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强
调出展品。
  y. a3 X/ h, @  q5 Y4 N! Y9 f3 k3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间
6 ~! S2 R2 W- [显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。
* G$ N$ M9 t/ C% W4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从
# K9 t; {* a/ f$ H3 v- N而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集
中地照射展品，会减少空间的宽敞感。
五、 局部照明
局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为
了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店，
对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当
作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品
，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方
5 k7 Y7 x  M& u6 Q或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。
! [# }( T# \+ ~3 Z5 v六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚）
以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业
展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证
安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术
手法。
3 t; |/ Q) A4 c0 u+ f论光环境艺术构成
, w, ^* {3 e3 I7 q, U8 o一、光的艺术作用
/ ~  `) {" U0 P4 H% a4 \: r' K0 @（一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人
8 B+ {, H& `! |. N的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴
8 H4 k- E: ^0 ]# ]% b+ r9 V0 E$ B( ?下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，
火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆
* M0 A. R! [' Z; {; {- C' ^$ r; R，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸
. ^8 w+ G) ~( ]' e/ K; O，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成
的原始光艺术雏型。
* m. E! q, j3 T1 b% U, O; L1 z随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类
# \8 ?+ Q3 Y9 v% \跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由
于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变
得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人
  h, Z. ~0 w! l- @/ v6 Q们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术
设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。
4 A' w5 X$ c2 ]5 `( d) q（二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为
重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照
不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化
环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间
；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空
$ `6 Q% T( W0 V间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果
3 F0 A  y) z6 h. d1 P2 Z采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型
，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应：
) s" @/ ^: P. t' `如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安
6 s! M3 L, L! j2 j  d+ s；有时喜庆欢快，有时阴森[我要自学网]；有时温暖热情，有时寒冷冷淡
；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓
* D1 [. I/ c! b- v, t+ F变幻莫测。
在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视
& V8 k4 ^2 J' ^% m, j' h觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、
) m, z5 ~6 z$ J6 Y; K; C投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的
各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格
的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人
5 H2 O) U0 s9 f- z脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明，
那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多
光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果
取向上直射照明，那么会给人以[我要自学网]、凶残、愤怒的感觉。光雕
  `, m  a+ A, `: t! F4 l是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料
等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过
投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿
烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤
+ G6 {8 M6 I% e维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。
; X; E6 _- t2 d7 P/ d由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境
艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗
、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于
- \. g) E+ a9 _( x, H( q一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于
音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术
气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使
( P% R/ L+ t1 W9 t0 }音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的
! @* Z  w8 c; |' J! _$ ?# S- A综合艺术效果。
# b' ^1 C4 ^/ r9 v6 N1 O7 W二、光构成原理
7 k/ f8 B2 i; ^（一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉，
而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光
0 ?! {* q7 h" t8 A' b  o刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺
激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产
7 N$ s" Y' C* @7 ?! R$ y  ^生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼
: }/ h( f0 ^. ]5 D  s也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。
光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（
G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一
种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间
色津、代替律。
补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光，
这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光
与青光混合都能产生白光。
中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介
乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同，
3 t) H; g: y# b' U6 Q, F可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。
2 C3 k: y! \: G; C1 x  q7 [; s代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉
上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光
C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C，
8 ]: ?& R+ t5 a# {0 ?# E如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光），
- m  i! _; u' p8 ]A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结
" S: Q7 E: |$ X. c" n0 ?7 \果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+
绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替
律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以
+ X, J0 R; E- P$ E2 N* }此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料
; a$ c# \7 h  H3 C) R% H+ O、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反
1 j/ [2 F+ s5 j. C。
（二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明
，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混
合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混
9 v0 Z: A% s4 j! C合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿
、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果：
7 X2 [& y& t( I' C! R+ L) A  B绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→
' T9 Q# R* J, N" L品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C）
红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光
3 M3 U+ A1 f  i% k$ n以二比一的比例混合，其结果如下：
红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿
红光（2R）+蓝光（1B）→曙红
红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿
绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝
因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为
： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙）
2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R）
=4R+2B→2R+B（曙红）
2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G）
=4G+2B→2G+B（翠绿）
2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过
等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下
% w# |/ U. q- T/ t3 [：
蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙
光（R+G）=2B+2G+2R→白光
/ o7 E0 I4 A$ Q' @4 C" i青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙
2 y  |# H8 h7 E( R红（2R+B）=2B+2G+2R→白光
6 Z" v' @6 O3 m9 w+ H) `. U绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫
红（2B+R）=2B+2G+2R→白光
$ h9 p. ~1 d6 @: n% X# S

很有用