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商业展示中的灯光配置设计 在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种, c( N9 r+ L, }; H 视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过2 p# Z0 d: G: k4 I 灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有 安全感的商业空间环境呢？ 一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点： 1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致；" b% }# H3 _4 `* k7 ` 2． 对环境照明及对展品照明的不同处理；9 C0 ~9 o2 p8 U: |1 @* X$ }7 v 3． 尽量保持商品在自然光下的特性； 4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间； 5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全；5 B% x! c, j2 L$ j4 d% I9 J1 u A 6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。 7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。 二、 基本的功能要求( a4 d$ p, E9 g+ ]$ J8 R 1． 吸引顾客的注意力；9 R) r( ~ z% k3 C8 E# ~( G 2． 创造展示的趣味性和戏剧性；( Y5 E4 R' b$ N 3． 创造一种积极的购物环境； 4． 灯光应有对顾客的引导性；8 L* R4 Z i; ~) I% t) y6 D 5． 使展示平面具有灵活性；7 ]( s2 U0 a" P 6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合；$ a$ X, e7 i! @- J# e 7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。/ b+ ~ L! M& J/ w0 G2 ^* I; g- q 三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色1 t" s- w+ n! L4 m O 彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修 饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵， 其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰 性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分2 M8 p# A+ F# z# z. g. n 重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或. ]% {. V5 Q2 U: O7 A 暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结. J# z( X v' |* Y: o 果:9 j" m& P& @3 Y+ R, d2 i, T( j+ A$ R% i 应用范围 建议的照度 照度（Lux） 专卖店:很低 150以下 高档商场:低 150-300 & E) ^8 f" u% Y& d4 ]: | 一般店铺:一般 300-500 . |5 i7 g3 X; w; o. \ 超级市场:高 750以上 4 `* p7 J# N) M( w- X# R I 橱窗、特卖区:很高 3000-30000 $ k# V4 V2 _( {, l/ g 颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲+ L: Q8 i6 G8 m4 F' ^9 m- U2 X ，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡7 Y: _1 _, D7 x2 W" E0 G6 M 。 作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸 引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装 饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞 争力。 四、 环境照明设计的技术手法$ s4 `6 q' V& a8 k: r" c5 m 1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间/ B* p$ o6 ~' }3 U. q% g 应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。* t! s. e5 u8 B' D1 s 2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空5 B' V9 G/ D3 [4 W8 |9 U5 Z* O 间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强( z: l7 F3 S3 @" v 调出展品。) y8 Y" [ s, B* m5 n 3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间: R4 \0 C' G' |% Y7 T/ I 显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。 4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从 而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集8 I% ? @3 M: Y( u! `- n9 o 中地照射展品，会减少空间的宽敞感。 五、 局部照明& V( d1 e- R# j7 B 局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为 了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店， 对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当 作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品/ V$ ]: v4 v/ S ，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方 或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。/ L" f6 Q% \( B7 D4 ? 六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚） 以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业 展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证 安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术1 ~ a5 I* _9 z8 P [1 g0 g 手法。 论光环境艺术构成 一、光的艺术作用 ! a# l( v1 N' c5 | （一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人$ y' P* a2 p8 I" m- H2 H 的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴 下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，2 U i* G2 l" x( B( h. K$ h 火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆 ，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸# L7 W' `+ W+ a+ B* w/ w4 P( A) i ，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成 的原始光艺术雏型。 随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类: J) V8 x+ J( v$ K" K0 @. A 跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由5 @; K$ ]5 C3 j6 _4 Q 于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变 得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人5 {# N/ `) x2 m7 {9 z 们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术1 I* J0 M1 o1 L* d, h8 L* ^# \ 设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。 （二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为; d8 c- Q- g5 S! x4 v 重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照# C6 c6 s7 O' k0 D3 h* ^ 不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化$ _2 M' Y* J6 A7 A$ F) u9 ?& T6 N 环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间: m$ ]/ D6 J* i- e# U% q& I ；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空9 W6 f% t8 G" k- ]& U 间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果 采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型 ，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应： 如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安 ；有时喜庆欢快，有时阴森[我要自学网]；有时温暖热情，有时寒冷冷淡 ；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓 变幻莫测。 在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视 觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、+ x' Y! b$ B6 ?$ \( D 投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的 各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格 的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人6 h5 {8 L( w% D2 r 脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明，6 B3 S: u, V. G( `2 b; z2 b4 U- L8 T 那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多8 |$ B. T6 g! D* Z 光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果4 Z- D2 G' w# t 取向上直射照明，那么会给人以[我要自学网]、凶残、愤怒的感觉。光雕5 d+ \# P j# r8 ?7 G 是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料 等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过 投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿 烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤 维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。 由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境 艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗 、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于! y. p* J9 |$ h 一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于" p0 J' t$ F! y- D( l3 C. R 音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术; I! R" ]1 O! n2 W8 G0 q* z 气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使% C: @+ o' B7 N0 y9 w t+ @ 音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的+ ?9 l! D' J# n, Q6 C2 [; ^$ x 综合艺术效果。 2 |$ y2 Y0 D1 G3 j 二、光构成原理 （一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉，3 O1 t* [" E0 e7 }- D 而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光5 S8 W3 C! y4 |" [. p 刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺 激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产 生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼 也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。 光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（ G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一$ w+ Y1 G# \: P/ |8 A! s 种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间 色津、代替律。 补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光， 这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光 与青光混合都能产生白光。 中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介 t0 y$ `) \; n( L$ x7 r 乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同，& `* Y* B2 F: t5 h 可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。 代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉) G" i7 R8 s# L0 ?3 C 上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光+ p& O v4 X, L, w+ P2 T C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C， 如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光），$ N" @$ W, b' C# W7 } A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结' L2 w, C* D" h 果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+ v; R9 [- ^, Q h% E 绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替 律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以 此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料 、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反# B% S+ X5 i" A1 k9 _ D 。 / V' g9 T5 X/ e( A' k （二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明 N1 _! r0 r' R1 S B3 L ，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混 合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混 合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿( ^( G E0 }% M 、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果： 绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→ 品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C） 3 \. Q6 I' \% W) w& U 红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光 以二比一的比例混合，其结果如下： 红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿 , k! \. c3 S, \2 \ 红光（2R）+蓝光（1B）→曙红 ; |" H" l" M( j. ] F 红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿 绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝 . ~. O* D$ }8 g 因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为) d. n& A( d& y) p ： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙） ! u5 @, t, h; m 2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R）& n* z1 w8 P% b7 m =4R+2B→2R+B（曙红） 2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G）; d& u; w" ^+ a4 s =4G+2B→2G+B（翠绿） ) D' |: q7 I" g' b; J" f 2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过 等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下 ： 蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙) W1 I1 }0 L7 ]# X% ?1 t2 {* t$ Y# u! f 光（R+G）=2B+2G+2R→白光 青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙$ g5 j5 h/ [5 \% `* x- L 红（2R+B）=2B+2G+2R→白光 # M# ?/ y; w! [4 v2 N2 p! O 绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫 红（2B+R）=2B+2G+2R→白光 |
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