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商业展示中的灯光配置设计 在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种 视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过$ l q5 t4 P1 c1 r- [* F: ` 灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有 安全感的商业空间环境呢？ 一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点： 1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致； 2． 对环境照明及对展品照明的不同处理； 3． 尽量保持商品在自然光下的特性； 4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间； 5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全； 6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。' @) i- q; b* E, [8 s 7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。 二、 基本的功能要求% D E, ?; J% I3 w" f' Z' A# ^5 n* B 1． 吸引顾客的注意力；* [: }" {0 }/ x6 y3 ]/ p, Q/ R U- H 2． 创造展示的趣味性和戏剧性；# }' A( {" R9 \4 w! d3 K0 q7 s5 g, p$ U 3． 创造一种积极的购物环境； 4． 灯光应有对顾客的引导性； 5． 使展示平面具有灵活性； 6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合； 7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。" u. e q& w. M 三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色 彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修( T, s' m2 h9 H- | 饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵， 其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰 性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分 重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或* |3 H+ i4 Q! j% }8 k+ `/ y+ Z 暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结 果: 应用范围 建议的照度 照度（Lux） 专卖店:很低 150以下 高档商场:低 150-300 ' H. l! ?3 b$ e0 c 一般店铺:一般 300-500 * J4 X8 l" k6 B5 g1 S+ Q$ E5 X* v 超级市场:高 750以上 橱窗、特卖区:很高 3000-30000 颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲 ，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡; D6 I8 |3 M3 h% z 。 作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸 引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装 饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞3 \! u5 S: e) {4 r' W/ q u' u 争力。 6 p7 }7 y* H( {! {: w+ }6 k3 E 四、 环境照明设计的技术手法 1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间 应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。! H- X+ N/ { N4 G3 Y9 a+ R 2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空 间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强 调出展品。 3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间 显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。+ x; w7 [( p: K1 d8 O 4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从& o$ b1 j- p" {, J! H' e$ P- G( l 而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集 中地照射展品，会减少空间的宽敞感。: h/ l( M& `3 @7 h* r' l8 d 五、 局部照明. k% `& g3 r4 u& y u 局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为3 \ o- T! V% ?$ o+ [ 了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店，8 @& h! U8 S: g7 h$ H 对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当$ o9 J7 W9 q$ i7 V# h 作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品. T9 Z$ c/ v1 }; y* O1 T ，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方 或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。0 b/ H/ U) {) ~ 六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚）- Y/ ~- q1 H4 M% O% T0 h+ ]9 w 以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业5 t7 }) r7 N9 W! Z. v4 { 展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证% T8 E: P! P) x 安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术 手法。 0 i3 D% a0 X1 |6 o 论光环境艺术构成 5 j8 K, A# L$ i( V 一、光的艺术作用 （一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人" j/ M, G' a' m9 \# v% j; k 的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴3 K! S! i( t4 U+ t 下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，# n7 w& Z9 a v. o0 S9 T' ]" g 火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆2 P! }$ A# E$ v6 G" M0 i9 Q ，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸 ，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成, _9 P! D$ @( R! p8 N' j# E 的原始光艺术雏型。 . |9 R/ B5 a; l" E. w) ~ 随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类 跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由6 A. [! n9 ]9 L3 r* N 于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变 得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人% [) Z) [; z2 b3 p5 T 们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术9 O% T7 t- q& G- Z7 R1 D0 L 设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。 ; u A9 ?6 ]/ r1 S （二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为% `2 K' f( q( E- V! ?: l' i- g 重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照 不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化 环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间7 O4 t2 r* s( w; s9 d: ~ ；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空5 I7 [$ z/ r9 W" I" ^) G 间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果 采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型/ @8 n* Q& w+ s) k* @6 Q/ W# q2 h: @ ，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应： 如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安 ；有时喜庆欢快，有时阴森[我要自学网]；有时温暖热情，有时寒冷冷淡 ；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓 变幻莫测。 在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视( ?& ~0 N# _& q8 } 觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、 投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的 各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格1 ~9 f# n' l4 p 的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人 脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明， 那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多% K' O, U5 [: l& L# ^ U9 R 光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果 取向上直射照明，那么会给人以[我要自学网]、凶残、愤怒的感觉。光雕4 X2 T8 L) }! z8 s; u5 R 是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料 等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过 投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿8 d9 |0 e+ P- z; l 烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤( @5 c1 {! e5 a8 E# v, }* j; h+ L/ G 维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。 ' O5 E$ h, D6 o" p( g- ~( ] 由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境 艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗1 E+ S9 c8 W1 N4 j6 U' W 、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于& [* o: Q; d% L0 ^5 D% q+ h8 J 一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于 音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术* |2 @1 w' H2 x/ J4 f 气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使 音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的* E5 P. s( m |: [& a 综合艺术效果。 二、光构成原理 （一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉，7 v% l% _6 h: r: a 而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光 刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺 激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产 生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼/ w5 l; j; i) d/ d' L 也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。 光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（# F3 z( e6 c/ l3 [7 X G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一 种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间7 {& p4 i! h0 t# @/ N 色津、代替律。 " ~$ l6 v" m8 m9 Z4 ] 补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光，# N6 v+ v$ a0 Y* @& G; T 这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光 与青光混合都能产生白光。 6 I) F0 D, @" X$ W \5 n* n2 d \ 中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介3 D( B. A9 y1 Q7 d7 l$ W 乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同，) T3 d' b# | h& g5 A 可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。 代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉 上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光 C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C， 如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光），6 b- Q0 }" ] Y! }7 _$ Z3 h A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结 果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+# c: ]3 w$ B5 H7 g 绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替* s$ t0 z/ ]1 m6 c) s% U 律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以- f1 D' n/ R) }% z: m9 e 此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料 、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反& N( J1 x% X8 F# ?. y% Z$ i 。 ' n* |, V4 r/ E9 Y" T8 b1 B （二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明$ X5 t3 n7 Y8 x& [4 V$ g0 f. n& ` ，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混3 R- ? Z/ i) v/ [' D2 B; E 合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混7 G/ W1 k7 X$ j; M 合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿 、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果： * V+ J: w0 _+ I1 Q9 O 绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→ 品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C） 红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光# L- w, L0 ^$ O0 L& ^! F# D 以二比一的比例混合，其结果如下： ( p# |: M. S1 A$ N+ J- r8 u, F 红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿 红光（2R）+蓝光（1B）→曙红 红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿 2 V1 U$ n: V& w2 I) b 绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝 因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为 ： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙） 2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R） =4R+2B→2R+B（曙红） 2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G） =4G+2B→2G+B（翠绿） 4 r: S& N- }$ A; I4 @2 o# ^" _ 2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过- ]* o% V$ c; u 等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下 ： 蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙, M* i+ n; a" E( M% Y( X* d: q! l 光（R+G）=2B+2G+2R→白光 ' [$ s8 r6 K% w3 u4 K; a9 R- U: { 青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙 k. e5 f6 y5 k& |" s0 M& D 红（2R+B）=2B+2G+2R→白光 绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫 红（2B+R）=2B+2G+2R→白光 |
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