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商业展示中的灯光配置设计 在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种 视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过 t# q( }/ n! i; u8 Y6 \ 灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有5 b0 ]! F# s% x n+ r; B C 安全感的商业空间环境呢？ 一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点：2 s/ u: K, ^3 h, i7 K& e 1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致； 2． 对环境照明及对展品照明的不同处理；& s/ v% h' ]8 }$ D' q& P1 I 3． 尽量保持商品在自然光下的特性；4 G+ O2 r" D( T; ~2 z' q8 j 4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间； 5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全；, { ?( z. R& ~: X* Q& Z 6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。" u9 X$ e8 R: |) I! p/ J4 ^# } 7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。 二、 基本的功能要求 1． 吸引顾客的注意力； 2． 创造展示的趣味性和戏剧性；# G, \* T3 l- A; {+ R3 _8 D 3． 创造一种积极的购物环境；+ x+ x4 l q2 [! ~% q7 ~$ ]0 H 4． 灯光应有对顾客的引导性；, T# n& c' I- c x- ~ 5． 使展示平面具有灵活性； 6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合； 7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。 N5 e+ A) Y; f9 l 三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色 彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修8 d! E/ _* I+ z0 ^* J. x 饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵， 其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰 性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分/ r7 q8 l4 `' u7 u5 v" l4 { 重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或7 M# q9 k6 l# C! _6 t) i$ \: z 暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结8 i0 s t2 [3 N 果:# P% _- a; |9 \: s 应用范围 建议的照度 照度（Lux） 专卖店:很低 150以下 高档商场:低 150-300 ! G3 L, S8 \- r. W 一般店铺:一般 300-500 超级市场:高 750以上 ) e# a+ o+ b( {' n) T 橱窗、特卖区:很高 3000-30000 颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲& q4 Y, V K7 m! f ，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡 。/ V4 S$ V# J/ f 作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸 引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装 饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞; y* l9 F- O3 x 争力。 5 t- ? y. M. _. n 四、 环境照明设计的技术手法 1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间 应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。 2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空( z" A& @1 Q3 a) }% ~ 间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强 调出展品。' K3 ]# [2 \4 q: ]' a0 | 3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间 显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。$ \2 q: [% t$ P. w 4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从. ?* K' @2 b! [; u' }9 h, t3 ^ 而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集* g1 Z' B/ R( L 中地照射展品，会减少空间的宽敞感。 五、 局部照明& D5 z% g) ^7 {4 H7 M+ C1 A% n* {3 [ 局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为 了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店，- i# F7 N( D9 `, e/ x$ B2 R0 W3 ^ 对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当; r/ Q6 Q( j0 K# o 作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品& ~- C& y7 e5 |# }5 W ，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方 或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。# J+ `) Q5 J/ K, q) v! Y 六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚）* K3 l; b' W! e 以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业 展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证 安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术 手法。 ( B3 @1 N* W3 j( z 论光环境艺术构成 一、光的艺术作用 1 Q5 r* V E; {% z! P （一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人9 E. \0 t! r" V* ~; t 的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴 下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段， 火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆2 Q1 \9 y6 u! @7 F1 O4 v: h ，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸 ，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成 的原始光艺术雏型。 随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类 跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由2 E& S( l' W- n, X5 `5 b 于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变 得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人- W4 D, d; V2 D- V" N: B8 e9 E# \ 们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术: r2 E b& ?: m0 m E* A x 设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。 : ~* V. d( s ~" I+ E （二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为5 o; a" S7 M" H" @. o4 B* @! X: z 重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照# p& P+ X. Q2 H- R 不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化3 [/ b& w8 z0 d! T 环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间 ；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空5 o3 |- J7 v% m% I% w7 u 间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果; c. `- g& T6 [9 t K+ ?- K+ F 采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型+ s9 A' Y+ f3 f4 D9 Z) s ，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应： 如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安; R7 E' N5 z+ ]# p/ e+ ? ；有时喜庆欢快，有时阴森[我要自学网]；有时温暖热情，有时寒冷冷淡. a2 `: n6 D U) P7 T5 J+ j ；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓 变幻莫测。 ' O& `8 v8 r+ z- m. W 在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视 觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、 投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的 各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格 的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人- z( n; X( r% m: R 脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明， 那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多 光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果; e! H, o3 }1 B# z! a7 c/ D) V 取向上直射照明，那么会给人以[我要自学网]、凶残、愤怒的感觉。光雕/ `. J. L' g- s9 l5 D( L" m 是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料! ~! C$ t' _, _6 r. b1 I5 h 等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过 投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿 烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤 维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。 由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境 艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗 、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于 一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于 音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术 气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使7 h4 C, P: O+ n& ?0 `$ S, H 音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的( K1 b. a' C! b; S3 N' | 综合艺术效果。 二、光构成原理 （一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉，0 y# S2 w: \$ W4 n, b 而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光 刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺 激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产7 e% d7 F9 ~6 O+ }. s/ A" p% p 生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼 也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。 光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（+ Y2 g$ t6 U0 n; H G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一7 w1 z, T. w* n/ l! U 种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间4 |) z0 D3 w$ e- n: X# r1 e, q( Z 色津、代替律。 % K6 D) z/ q. `3 P5 z( E/ \ 补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光，: w+ h% H. T% f& G) E P. m 这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光% ~0 B! u" [3 K8 V3 N 与青光混合都能产生白光。 中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介) _" N1 I# }6 p: y e2 b 乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同，$ O3 _, u$ h B/ T( |" b9 C5 R 可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。 5 v. Y6 E' s7 D! g7 ~2 x 代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉" \# o9 ~$ v9 a- B4 U v 上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光( u9 S3 v1 \$ C C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C， n" D2 Q) S3 n& H& u `7 L8 p 如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光）， A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结 果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+ 绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替 律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以7 U7 O! e6 i0 d! ^2 R. E/ ~( F 此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料3 [# ~2 U7 _5 v' E9 [ 、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反 。 （二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明1 ?/ \" e" E0 O" {8 W ，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混 合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混 合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿- a3 z$ I7 h3 I3 {# L 、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果： * ]/ w9 U' k( u 绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→) ^! h. c1 R( x7 K 品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C） ; T& R4 o8 ]5 \* d9 Z: I2 D# r5 ]7 v 红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光. V3 Q9 W3 `5 y [" F5 H 以二比一的比例混合，其结果如下： 红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿 8 ]0 _+ i' d& I+ l 红光（2R）+蓝光（1B）→曙红 1 _& X. S& @1 Y9 }9 d" {1 B 红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿 6 N1 d1 T5 j2 p6 E% W9 R. v 绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝 因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为 ： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙） ! V4 o2 P6 L1 y* O 2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R） =4R+2B→2R+B（曙红） 2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G）# [5 q5 F/ v- o- `( d =4G+2B→2G+B（翠绿） ' F# u" B& }- V0 A8 y, B 2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过 等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下0 R& b; O! d4 k7 n- X A ： 2 d9 _1 C6 H1 F7 o/ e- v( r+ s 蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙 光（R+G）=2B+2G+2R→白光 青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙 N; w6 g0 R0 a 红（2R+B）=2B+2G+2R→白光 & y+ f. g: A/ U- t7 S N7 P 绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫 红（2B+R）=2B+2G+2R→白光 6 I' D6 Z+ {) ^! y6 f! \ |
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