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方法一：体验生活。8 u( l+ z/ H( B- ^6 ~2 L 把体验生活放在第一位，意味着对生活的理解和热爱，以及平日9 S6 h* m2 N7 }9 r# I% W 里对生活的细致观察和思考应是每一位设计师成功的第一基本要 素。一个好的室内设计能充分体现出设计师对生活的每一份用心 与其所具有的人生阅历。无法想象一位从不下厨，不懂油盐酱醋9 C: F2 F# a& g6 q + U/ J1 q) N2 \ 、锅碗瓢盆放在何处，不知道煮妇们如何操作的设计师能设计出( G1 c) H/ q* @- F; _9 H! K L; B$ C: Z4 k# w# C, x- m; h5 X+ a 一个合理实用的厨房来。设计书拿到手，第一步应是尽力搜集有 1 T: g. \3 z7 T8 K 关的信息，充分了解使用者对设计的所有要求，充分了解每一个 3 h O3 S$ `. L; `2 F: l5 o" J+ ~ 空间的用途以及它们的关联，方可进行下一步。可训练自己闭上% ]8 t- ?. u2 z# x 2 O1 L0 B3 h0 C5 u' m/ V 眼睛，从进大门开始，象放电影一样，缓缓掠过每一间房子。经 , n, M2 h* {5 P1 O6 U' x( l 过长期的生活观察与体验，那些家具和饰品会自然出现在你脑中 6 R/ F1 h9 u {# S+ c 空间应有的位置。任何艺术都讲究取源于生活，还原于生活，为 什么室内设计就可以例外呢。生活的历练是设计灵感的生命之源- z# ~+ Z# j' A ！ 方法二：角色互换。 指的是站在顾客的角度，处处为顾客着想。这不是一句挂在嘴边 的漂亮话，也不是印在纸上的一句广告词，而是实实在在从顾客1 q+ h7 x% _: B) X% _, U 的角度来进行设计。也就是说，如果我是使用者，我会如何来设 K0 C$ u: l9 K7 m* q: v . x. R3 I% Q6 N, k 计我自己的房子。合理安排好每一分钱，将钱用在刀刃上。认真 5 H0 {: w8 R& a4 z$ v% D# L 分析需要考虑的因素，如经济能力、生活方式、个人喜好、家庭 成员等等，按其重要性综合考虑。一个没有责任心和职业道德的 6 f9 p: z8 I& F; f) A. b 设计师自然无法赢得顾客的信任与尊重，也不可能做出真正好的 室内设计来，这应作为每一位设计师成功的第二基本要素。以彼 之心还于彼心，才是沟通的最佳方法！ W" s; m; M: K) W* _ 方法三：追求平衡。 中国自古以来有着传统的平衡艺术，例如中国国画及书法中常用* R2 a6 n9 o z6 N5 q 到的在非平衡构图中追求平衡的美，这一美的原则古今中外无一9 E% y3 K8 n% w. _* } 例外。只是落实到了室内设计中，许多设计师容易忘却这一原则 。平衡设计中包含了形体平衡和色彩平衡。在设计时，从不同角 ) b2 V# Z9 E5 u, x 度观察是否有失平衡，初学者可用手比划个方框，透过它来审视& _- v, Q, Q. b: X - d- o% L) e* D M* f$ G6 \ 每一个角度。平衡点往往是那精彩的点睛之笔，有人称之为视觉8 Q3 v* M8 q& P0 r + T9 A2 v+ _' u, }9 } 焦点，不可没有，但决不可过多。平衡的原则直接左右着整体布: I( B8 W6 F* R: h" o 局，决定着每一件家具和饰品的安排。平衡才是设计运用的最终; p8 q! Y# [ Q# V 目的！！ 6 g% q8 T: G( J; P( M+ n3 L 方法四：寻求对比。. i' s. `' H* D5 y$ o5 z6 G 对比法主要有以下四类：虚实对比 - 虚的空间与实的墙体或者家0 f9 T |4 U' ?, g% r% @ - P7 z& I2 R; v9 T! a! \$ x 具之对比；色彩对比 – 互补色之对比；质感对比 – 玻璃与砖块、0 m m# @5 L6 F6 x/ [. T 8 Q% o$ B, U5 \$ M% M 金属与木材、麻布与皮革之对比；形体对比 – 方形与圆形、直线' p( R: M# j- o. I 6 N: `; k5 _5 v; t7 b5 H% z 与曲线之对比。在应用时，注意不同材质的接触、过渡要把握得1 Z( y+ F- O+ @2 @ ) Q) X; K& J. m5 U4 d 恰到好处；尽量不要在同一平面上硬碰硬；不要让不同金属材质# O; C+ L+ i' t9 l5 t 直接接触；要避免同等尺度的对比。在统一的前提下，善于制造 ; B; u! Y3 N1 L; V 和利用对比，是评判一位优秀设计师水平的标准之一。对比中升 ; U. L' X- a8 U( y/ H: d$ ^& Q 华设计的独特魅力！ + m+ `. {! ^% W 方法五：留白。 % q% ~. m7 j( A4 X5 i" n6 U9 I 中国国画及书法中最常见到的艺术手法之一，但现在中国室内设8 j" d. v& n& F+ F: l G5 T ( b" L# q* N |$ p 计中已较难见到了。熟练掌握留白技艺是评判一位优秀室内设计 师的标准之一，具体应用时说来简单做来难。在设计时，在满足 ( E G Y; u: A% ]( V8 r 功能的前提下，尽量不要做得太满，要留有余地和空白，该省略 的地方就要大胆地省略，该简化的地方就要勇敢地简化，将一个- J0 E9 E% ^9 c, i( @ ( ]& ^) i! j$ C 清静的空间还给使用者。有时候，未经修饰的、裸露的建筑构件5 e2 Y. }3 e+ @9 V* @. S' m5 Q; L+ T 3 p# Q; y4 K8 F( S 本身就是一种美。不施胭脂自然白，留白是一种高级的意境美， . m" o3 \- F7 j 一个优秀的室内设计师必须时刻牢记在心。此乃设计境界中的极 7 x% v U) O+ X% w& b9 S) |! \ 美之魂！ $ A5 \: Q+ C% `3 d+ w 方法六：点缀。. V5 }; ]' X* F* h8 `/ c 指的是点到为止、见好就收。许多顾客会有这样那样的个人艺术 * y4 v4 z) \- h1 q4 K3 l7 w+ P 爱好，如喜好明式家具，或偏爱民间艺术。最常见的手法是满屋 n1 G8 c- x( {+ `% r 子都是明式家具或民间艺术，让人晃如回到了古代或乡间。好的 * T) L9 Y8 v7 q, t! }( X* ? 设计师应该了解室内设计与主题公园；公共室内与家庭室内的概 . c& Q0 A' G6 h1 ] 念区分。仍以上为例，一位优秀室内设计师应以现代风格为基调 # z1 E; _; q9 ` ，将明式家具或民间艺术作为点缀，因为我们毕竟不是生活在明& \- y; i( w) O5 i / d# @- @, _$ F0 S5 d! m. c 代或乡间。具体如何做到恰到好处，在于设计师的个人艺术修养8 s* U5 _- J( a- u, ]' a4 {& n 4 O5 {& ^9 Z3 u6 f ，其目的不外乎起到画龙点睛的作用。室内设计师掌握的词汇自 & `4 i2 o+ {7 R0 w5 z# K 然是越多越好，但过多的词汇堆砌乃室内设计中的大忌之一。万; ^3 G( M1 H4 U% f1 R 绿丛中一点红，上佳之法！！( v, A$ L+ ?0 s7 H 方法七：色彩。 3 b& g8 G8 d6 g+ |: E j3 i 说到中国室内设计中的色彩选择、应用、搭配和组合，可说是最+ ~ \7 `2 F" o; O. z " I! Y# @: }. I 让人沮丧和无奈的。究其原因，可能与先天因素和后天教育有关/ p2 w" F3 K: E" M9 R% M3 K# G 。不必尝试去创造什么新花样，最直接和最有效的方法是：注重 9 ~6 C* k2 T# X* [9 C 个人艺术品味的修养，可以多看国外精彩的时装秀，是一堂很好 0 V$ ^+ f; n8 e* d9 S1 m; j 的色彩课，既可以了解今年的流行色彩，又可以提高个人的品味! x* j$ p( a$ i0 d* k4 o ；多观摩国外优秀的室内设计作品；在做设计时，大胆采用个人 喜欢的国外优秀作品中色彩的选择、应用、搭配和组合，可以起 2 N1 F- g; I( C1 }' ^1 Y8 B, r3 M 到事半功倍的效果。好的色彩选择、应用、搭配和组合，可以给 ; u( C9 {( k0 t4 I4 V9 E 室内设计加分；反之，则减分。色即是空，空即是色，在于妙用 ！！' o% E$ i/ |6 i' S& u 4 M6 x7 e b. @3 d 方法八：风格。 9 b2 d+ C( i$ W0 o3 f: a; M! i 指的是作品不一定是原创，但每一件作品应该有设计师自己独特 2 P& k. L8 H2 P* K, J: _* n# V) y, U 的风格或标签。培养丰富的想象力非一朝一夕之功所能达成。每 0 N* O. k: K) [% H 个人都有与生俱来、独一无二的性格与特点，那就是风格。具体; _3 m2 p' T$ A$ r* @- ?% A 到室内设计，除了要突出表现自己的风格外，还要注意简洁干净9 p8 i. N. |* G + Z. p5 j% F% S3 s0 y+ s ，不要拖泥带水；该省则省，需添则添；能够用一根线条解决的: m5 k* H" e6 S, f) P8 N , ]' d H- ?4 P7 H ，决不用两根；千万不可盲目追随别人的老套路，也不可轻信市7 ]. V6 \( t- S1 E( ~6 `% j$ M. H 场上一些似是而非的言论，更不要忘却我们所处时代的面貌、特 3 G, S7 d0 _+ V: t# _# w 点以及精神。体现设计师的独特风格是一件优秀作品必须具有的 品质；设计师应牢记：设计风格与时代保持一致是一条永恒的原 U* y% Q2 A( @8 N 则。 ) h% N j L% K 方法九：照明。3 ~3 r' L* P' o: w* u 室内设计中的照明主要分人工照明和自然照明二种。注意不要做 过多的人工照明，或为了照明而照明（指毫无功能意义的人工照& R7 h7 ?0 V, ~& z6 h " g1 E- K/ v+ h# Q% i 明）。优秀的室内设计师应更多地注意自然照明，在满足照明度 的前提下，尽量少地设计人工照明，将人工照明灯具布置为视觉 焦点，所以宜少而精。对于自然照明的利用讲究的是取其自然， ! {# ~ [ n3 \" P4 P% H: l1 [ 注意南北向不同季节阳光进入室内的区别（包括强度与角度），7 B! Y; M$ n9 A0 c# E 巧妙利用窗帘遮挡不需要的光线，引导需要的光线到达需要的地' g& ?9 ?3 G3 H% g; { j' a e; ]2 a7 c6 {8 @ ~ 方；同时注意选择适当的窗帘材料给不同的朝向和房间。室内设' h4 t: y, ]8 \9 `7 X$ Y0 b) F( Q , a& {8 K* k7 K& e* B 计师要有一点简单的物理和自然科学知识方能利用好自然照明。! z' q) `" I: }' [5 w- z5 Y& j : Y/ C! l+ Q! O0 J 视觉艺术的灵魂根源所在！！9 F2 H8 m( ~1 {! o% D- J# X+ N 方法十：室内景观。 室内景观并非是最不重要，而是室内景观在国内属于较忽略的室 内设计元素。室内景观是指室内绿化与室内家具及艺术品（包括 9 Z, C# y+ a |1 O 绘画、摄影、雕塑以及工艺品）的搭配；室内绿化则包括室内空) v" D; u) X, A% s( c2 y 间与阳台的绿化处理。转换阳台的角色，将阳台设计成一个多功% I- e& g# d* m9 I( D% x 能的过渡空间，使室内外空间连成一体。室内绿化不是简单地放 $ n, T2 `: l5 }/ f1 _0 K, z 几盆花和植物而已，而是填补和点缀空白的设计元素；同时花草2 e# `6 g4 o: R5 A$ e* V ) o( ?' i- b' W" D 的色彩应与室内色彩互相协调，植物的形状及花盆的选择都应与3 G% O+ |" S; d. ^: y) t 3 J9 F) k8 P0 K6 p* u. A. y 室内设计互相一致。可以设计独创的花盆式样，让室内绿化与家 , d- a, B# r/ K; n5 s 具和艺术品一道来激活室内空间。室内景观设计需要更高的艺术. P5 l% J m- f# F/ G( v0 N7 } , c$ z7 f& @ j, v, } 修养，它是提升室内设计水平的有效工具。本来一物，物物生灵 ！！$ g5 I. [. v5 |/ I0 ] 十一、风水知识的运用。 好的设计，好的空间，是符合风水要求的。风水的运用对设计会 起到意想不到效果。好的风水运用是潜化于无形，外行的人是看 & ^; w* l0 l. y7 C: p5 k- h5 e: Q 不到的，而住在里面的人会感受到的，这就是风水运用妙处所在 。五行生克为风水运用之本！！ 2 x6 v' K5 ~7 e8 Y$ J# ^ 十二、素材、资料的收集。! s/ W! p1 w& z+ z 天下文人本一家。要关于好的作品，学习好经验，收集好的素材" C @ b& V9 j ~# Z7 S ，这样才会有好的灵感，有了好的阅历，才会有好的作品。 |
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