一:：色彩.

1：室内设计色彩构成室内的要素必须同时具有形体,质感和色彩.色彩会使人产生各种各样的情感,以及使形体产生显眼的效果,在进行色彩设计时,必须产生考虑室内的空间效果,如果没有色彩的基本知识,是不能进行设计的.
, K; b0 J* O/ p5 \" Q, n+ H
2： 色彩的本质.

: _1 P; z) w, `7 l5 [+ [色彩是通过光反射到人的眼中而产生的视觉感,我们可以区分的色彩有数百万之多.

, Q/ i3 [' w. t2 Z, h5 v# m(1) 无彩色 白,灰,黑等.无色彩的叫无彩色.
$ t" B* ~, t3 X$ A& ]
$ C9 b+ R5 ]! J7 D3 f0 K(2) 有彩色 无彩色以外的一切色,如红,黄,蓝等有色的色叫有彩色.

3： 色的三属性.

对色彩的性质进行系统分类,可分为色相,明度,彩度三类.

(1) 色相是指红,黄,蓝等的有彩色的色叫有彩色相.对光谱的色安环列排叫色环.
  m: e$ g+ H6 I8 O) J
: g8 `  X- R9 n" k" R(2) 明度色的明亮度叫明度.明度最高的色是白色,最低的色是黑色.它们之间按不同的灰色排列显示了明度的差别,有彩色的明度是无彩色的明度为基准来判定的.

(3) 彩度色的鲜艳度叫彩度.鲜艳色的彩度高叫清色.混浊色的彩度低叫浊色.彩度高的色其色相特征很明显,同一色相中彩度高的色叫纯色.无彩色没有彩度.

' _0 F  P0 i1 \8 o- [(4) 色立体按色相,明度,彩度三属性.可以把色配列成一个立体形状,这叫色立体.色立体的形按表色系有一点差别.色立体可以了解色的系统组织.
1 L9 @6 u  _2 O4 G6 ~
% L' h! K0 c, d. h  t4：色的知觉.(色的识别方法)

5 N5 U3 C3 ]  b8 P! B2 K按照色彩的使用方法,可使色彩的识别方法产生种种变化,在进行色彩计划时,若能很好的利用则可获得较好效果.
( M$ x6 }7 m2 u2 G- H
(1) 色的对比色相邻时与单独见到该色时感觉不一样,这种现象不一样,这种现象叫色的对比.色的对比有二个色同时看到时产生的对比,叫同时对比.先看到一个色再看到另一个色时产生的对比叫继时对比.继时对比在短时间内要消失,通常我们讲对比是指同时对比.

3 y1 e4 {. i: m) x- @! j7 w- _1. 色相对比 对比的二个色相,总是处在色相环的反方向,红绿,黄和紫.这样的二个色称为补色.二个色相邻时,看起来色相不变面彩度增高,这种现象称之补色对比.
6 d6 @- C6 d6 v; d
2. 明度对比 明度不同的二色相邻时,明度高的色看起来明亮,而明度底的色看起来更暗一些,象这样看起明亮度差异增在的现象叫明亮度对比.
& g( c/ k2 a; ]+ p& b
3. 彩度对比 彩度不同的二个色相邻时会相互影响,彩度高的色更显得鲜艳,而彩度底的色看起来更暗浊一些,而被无彩色包围的有彩色,看起来彩色度更高.

(2) 色彩的面积效果 色的明度,彩度都相同,但因面积大小而效果不同,面积在的色比面积小的色其明度,彩度看起来都高.因此,用小的色标去定大面积墙面色彩时,有过明度和彩度过高面失败的例子.因此大面积决定色彩时应多少降低其明度和彩度.
; U' p0 P% R# \
  o$ \8 Y' w' ~# Q(3) 色彩的视认性 色彩有时在远处可清楚的看见,而在近处却模糊不清,这是因为受背景的影响.清楚可辩的色叫视认度高的色,相反叫做视认度低的色.视认度在底色和图形色的三属性差别大时增高,特别是在明亮差别大时更会增高,以及受到当时照明状况和图形大小的影响.
& {. f: T( r% Z# ^9 h1 i
1. 色彩的前进和后退 色彩在相同距离看时,有的色比实际距离看起来近(前进色),而有的色则看起来比实际距离远(后退色).从色相看,暖色系列的色为前色,冷色系列的色为后退色,明亮色为前进色,暗色为后退色,以及彩度高的色为前进色,彩度低的色为后退色.

2. 色彩的膨胀和收缩 同样的面积的色彩,有的看起来大一些,有的则小一些,明度,彩度高的色看起来面积膨胀,而明度,彩度低的色则面积缩小.暖色为膨胀色,冷色为收缩色.
, B; T8 V0 E3 y7 F7 `# }5 i
- T4 x0 y! h" y6 n2 F5：色的感情效果

# m4 @  Y! v5 `. Q形体是具有各种表情的,色彩也具有各种表情,有引起人们各种感情的作用.因此我们有必要去巧妙她利用它的感情效果.

, U. V, K$ v* x1 j(1) 暖色和冷色 看到色彩时,有的使人感到温暖(暖色),有的使人事感到寒冷(冷色).这是由色相产生的感觉.有些暖色如,使人能联想到火的红色最为典型,以及桔红和过渡到黄色的色相色.有的冷色如,使人能联想到小的蓝色,青绿色和过渡到蓝紫的色相色.绿和紫是中性色,以它的明度和彩度的高低,而产生冷暖表情的变化,无彩色中白色冷,黑色暖,灰色为中性.

3 w3 ~- m; R. I6 c% a(2) 兴奋色和沉着色 兴奋与沉着由刺激的强弱,给人以沉静感,因此称为沉着色.蓝,青绿,蓝紫色的刺激弱,给人以沉静感受，因此称为沉着色，但是往往彩度低时兴奋性和沉着性都会降低。绿和紫色是介于二者之间的中性色，是人们看时不感到疲劳的色彩。
  g9 X2 H3 b6 }5 r* _( f/ K
2 t: o0 H; Y2 ^(3) 华丽色与朴素色彩 华丽和朴素是因为彩度和明度不同而具有感情的，象纯色那样彩度高的色，给人以华丽感，冷色具有朴素感。白，金，银色有华丽感。而黑色按使用情况有时产生华丽，有是则产生朴素感。
- ~( n- R' i, _
. R7 d+ v! U+ X' G5 _(4) 轻色和重色 轻，重是由色彩的明度而具有感情的，明亮色感觉轻快，而暗色感觉沉重。在明度相同的情况下，彩度高的色感觉轻，彩度低的色感觉重。

(5) 阳色和阴色 暖色红，橙，黄为阳色，冷色青绿，蓝，蓝紫为阴色，明度高的色为阳色，明度低的色为阴色。明度和彩度均低时使人感到阴气。白在与其他纯色一起使用时产生阳气黑色使人感到阴气，而灰色是中性色。

(6) 柔软和坚硬色 柔软和坚硬是由明度和彩度而具有感情的，一般讲，明度高，彩度低的色产生柔软感，而明度低彩度高时给人坚硬感受，白和黑有坚硬感，灰色具有柔软的表情。
( Z3 r2 n0 A6 r4 g+ s, n
3 _3 \4 C% H: L+ G; @& _' f* x(7) 色彩的联想和象征 看到红色时，人们会联想到火或血，看到蓝色时人们也可能会联想到小和天空，这是人根据自己的生活经验，记忆和知识而产生的，又会因性别，年龄，民族`的不同而不同，一般来讲共性的联想也是相当多的。另外色彩的联想社会化，变成习惯和制度的称为色彩的象征，但因民族，阶级的一同，又是具有差异的。
- P5 t, O: h4 Y) [
(8) 对色彩的喜好 对色彩的喜好因性别，年龄，阶层，职业，环境，地区，民族，阶级的、不同，另外也因个人性格，趣味一同而一同，但存在着共通的倾向。

6 C* {% Y6 X" \) J(9) 照明带来的色彩变化 物体的色彩由照射光的性质产生变化，钨丝白炽灯泡射时，人们看到物体色彩的变化．
' m2 D3 I& e2 L" l# R7 v
! y; p4 n8 L8 z- I: I0 _$ M% ^* D; l6：色的联想和象征

颜色 抽象联想 具体联想 中国象征 日本象征 欧美象征 古埃及

红 热情，革命，危险 火，血，口红，苹果 南（朱雀） 火，敬爱 圣诞节人
/ a) K( N* c% R4 k0 T
8 C& c6 ?) t2 b6 T9 l3 l橙 华丽，温情，嫉妒 桔，柿，炎，秋 万圣节
  D5 o8 n4 i3 A( W* P& M' ?
黄 光明，幸福，快活 光，柠檬，香蕉 中共，土 风，增益 复活节太阳
" u- [# y0 I4 M( W
: i. _  m: n1 Y+ z/ s3 k! u/ y绿 各平，安全，成长 叶，田园，森林 圣诞节 自然

蓝 沉静，理想，悠久 天空，海，南国 东（青龙），木 天空，事业 新年天空

紫 优美，高贵，神秘 紫罗兰，葡萄 复活节 地

1 t' o2 I" C( [' Y' |7 T' p白 洁白，神圣，虚无 雪，砂糖，白云 西（白虎），金 水，清净基督

7 T5 ^2 r6 O; T, e2 d灰 平凡，忧郁 阴天，鼠，铅
" p$ x+ Z$ Q- c1 M3 A: e) c2 |% \
黑 严肃，死灭，罪恶 夜，黑，煤炭 北（玄武），水 土，降伏万圣节前夜

8 I# P9 t6 t6 D  p  r$ I钨丝灯色的光射下物体色彩的变化

物体色 红 黄 蓝 绿

5 o" M- W" K: b9 D' r3 N1 U4 }: Q红色 明亮桃色 明亮黄色 明亮蓝色 明亮绿色
8 t! p% N" K) v, m1 @5 ?
) t) G2 o, l  ~5 E黑色 红头黑色 暗橙色 蓝黑色 绿头黑色

. n0 K/ f, ~# e( |鲜蓝 红头蓝色 亮红头蓝色 纯蓝色 绿头蓝色

深蓝 深红头紫色 红色绿头 亮蓝色 暗绿头蓝色

# K0 X. Y* l4 o# A$ L绿色 橄榄绿 黄绿色 蓝绿色 高绿色
, p  Y+ E. H, {, L7 _" A0 D
黄色 红橙色 亮橙色 褐色 亮绿头橙黄色
7 x2 Z& b4 z( m2 y/ \
1 \1 b' C, R+ ~0 \( G( \, D茶色 红褐色 茶色头橙色 蓝头茶色 暗茶绿色
% l8 t4 S$ l7 m1 n
$ p/ D6 M5 W' n% Y) B红色 大红色 亮红 深蓝头红色 黄头红色

: T# B8 G9 c- C荧光灯照射下物体色彩变化
2 M0 S6 C) F$ X4 F* S0 a
色相 物体色 在荧光灯下所具色

红 红 浅红
; V; `0 v& X" O
红 浅红 胡萝卜红色

红 小豆红 红褐

+ n6 r4 }) r1 w3 I. w橙 红砖 浅红色的橙色
! j: ]6 n, e( a7 z
橙 浅橙 浅黄头的橙色
+ {! r( M# n/ o& i
4 |- R( C- m% u+ g. \- S# H橙 浅褐橙 浅橙
1 L2 e% T: k, N* ], q. r  s5 H8 U
橙 浅黄 浅蛋黄
! G; B! h, _" Z5 O/ z) w2 V' C9 i
- `# x1 w, q6 b' ^% j* A0 k7色彩的配色和调和
$ \, w; W8 }( a# U7 U, \
二个色以上的组合叫配色。若配色给人以愉快感就调和。相反，配色给人以不愉快的感觉就是不调和。

   可是。人的感觉会有相当的差别，色彩的性质以是很杂的。不同的材质，受周围的影响及照明等光的作用，使色彩产生不同的效果。我们所讲的色彩调和是考虑以上种种条件的综合效果。

1：配色方法

为了作好设计，选择合适的配色，可对周围好的配色实例进行收集分析和研究，提供以下各项参考。
9 Q" Y, G  L3 f$ S% s: t/ ?
. r, {8 O; v( j6 w6 w" F- m（1） 注意自然界中好的配色 如：风景，动物（昆虫，鱼，贝），植物（花，草，树木）以及天体，气象等。

（2） 注意人工配色实例如：日用品，服装，印刷品（广告）以及绘画，美术品，模特儿，室内环境，种类色彩样本等，不仅只是观赏，机时要经过收集，整理，分析，然后用于设计中，成为本色的参考。

; Q" C- @0 {- U) L2：调和感觉的分类

同一调和同一色相的进行变化统一，是只有明度变化的配色，给人以亲和感。

6 z" w' l% ?" q+ N" W/ H类似调和色相环上相邻色的变化统一配色，给人以融和感，室内色彩设计多属此类。

2 F& J0 N2 X( n0 j中间调和 色相环上接近色的变化统一配色，给人暧昧的感觉。

弱对比调和补色关系的色彩，明度虽然疲劳甚远，给人以强烈或强调的感觉。
! t; [0 u) F4 a
) b1 P! ^9 I. k; q4 P调和感觉的分类见色相的调和，区分图。

/ m# x+ m9 a8 k3：色相的调和
& h1 _6 h* s" _% G6 t
（1） 二色调和 给人以温和，适合于统一的大面积处理，如能一部分设强烈色彩而另一部分设弱色，或一部分设高明度色，另一部分用低明度色，则能收到较好的效果，如：黄色和橙色，带绿的青色和带紫的青色。

9 `) k6 [) e4 y* ]$ G0 p. ~9 n对比调和给人以强烈印象，相互间显得彩度很高。如能将一方的彩度降低，则能收到好效果。如果二色是补色，则给人十分强烈的效果。如：黄色和带紫的青色，红色和青绿色等。

5 j) c' V3 R1 ~3 [1 N（2） 三色调和 三色调和最重要的是取得配色均衡。如果三个角的配合，是最明快，最安定的调和，如：红色和黄绿色和带紫的青绿色。

& |4 c/ v% l% T/ C（3） 多色调和四个以上色的调和，在色相环上形成四角形及五角形。决定一个主色是必要的。特意将相邻色的明度拉开也是至关重要的。

2 `- l& |5 q; D, }, s9 ^9 Z4：明度的调节

# W5 ^7 R' H# Q9 i1 x" t0 P（1） 同一和近似调和 这种调节器和具有统一性但却缺少变化，因此，变化其色相和彩度是心要的。
* p/ E, g  x" m! A9 ^2 m7 e
（2） 中间调和 若改变色相和适当改变彩度，可邓得更好的效果。
' s1 Z, ~+ [7 N# y7 `/ j
（3） 对比调和 虽然有明快这感，但多少有点强硬感，可将色相，彩度尽量一致而取得较好的效果。

5：彩度的调节

# J$ V) w% |$ ?; Y( k$ k+ k& ~! Z（1） 同一和近似调和这种调和具有统一和融和感，但易感到较弱，因此可通过改变色相和明度给以适当加强。
: ~) X. c% `9 B# y+ }% e
0 ^7 W' l; r& D  o4 J" K+ z（2） 中间调和 因有暧昧的感觉，可改变其色相和明度。
- v, B: K0 }! ]" r* d- ^( V
（3） 对比调和 给人明快之感，但易过天热闹，改变色相及加大面积这比是至关重要的。

8 g2 X4 Z: q0 X3 F) j6：配合和配置

+ [7 X" o. ]2 Q4 O" |配色效果根据配色的方法而变化。
9 d3 L4 g) \) ]
（1） 明亮色在上，暗色在下会产生沉着安全感。

（2） 和上要相反时将产生动感和不安定感。
, g/ g4 ]6 ?% j8 M0 }6 X2 X
（3） 室内天花使用重色常会产生压迫感。

（4）色相，明度，彩度按等差和等比间隔的配置，可产生有层次秦的色彩效果。

. _; l& c: `7 H7：

配色和面积

; Z4 ]/ H3 w: v1 [# K  y（1） 原则上，大面积色彩应降低彩度，（墙面，天花，地面）。
/ K. |% a+ q" m8 |
（2） 原则上，小面积色彩应提高度。
( P+ R4 G0 A" J
（3） 原则上，明亮色，弱色应扩大面积。

0 X; N( o1 n9 |+ q. @* L' h（4） 原则上，暗色，强烈色应缩小面积。
% v4 f( n; D3 R6 ?5 _  k; @- u
可是，现代设计强列调打破平衡作法时，往往采用和此相反的特殊效果。
$ N9 I: M2 G* B# `! q+ N
* d6 u5 k% n1 @! W+ S* _6 R8：配色的修改方法
- s$ Y0 ^3 \, V; }! x1 Y* o0 s
5 c5 l2 C" {& B* S! O( E" s1 J配色一理想时，请试用以下方法来检查调整。

$ |8 e' e+ Z: o9 o1 q7 s试把明度，彩度，分别进行变化。

（1） 以上不能变动时，试改变其面积之比，改变配置或改变材质。

) h) C/ i$ Q. L, L$ V  T（2）在色和色之间加入其它色线。如：金，银，白，黑，灰等加以区分，这种方法叫分离法。可以把对比色协调起来。
' g  U" U. C+ d; E, J3 k. l/ z
（3）综上，配色调和除使用色彩之外，还包含了它们的造型要素（形体，材质，照明等），要按其统一和变化，类似和对比等的适度均衡关系来形成。
9 w! c+ q, \1 k, I  E
9：色彩调和
: E, p  Y8 d) H, Z8 q
色彩调节和是应用色彩所具有的心理，生理和物理牲，通过建筑，交通，设备，机械等为人类生活环境提供舒适，方便的配色设计，并和空气调节，音响调节等一起，成为现代室内环境调节手段的一个重要的技法。

( u) ~5 K' m$ h2 v! _/ a- Q5 V! \1 色彩调节的效果
5 \* N4 d: n3 \+ R
（1） 使人得到安感，舒适感和美的享受。
& a* V5 J, S+ i8 m9 d) E4 `
（2） 有效地利用照，易于看清。

（3） 减少眼疲劳，提高注意力。

（4） 有利于整理室内。

( c  e6 u& [9 x1 X, |) m（5） 有利于提高工作效率。
& p( ~; i( K5 N- a
+ u5 I8 B+ F* d9 @0 g（6） 有利于安全，减少事故和意外。

2 室内色彩调节
9 @! }9 ]0 H3 U) G" c
) ]0 B9 e0 O% s% e室内的色彩调节，虽运用配色理论是可以收到好效果的，但室内由空间构成，其材料本身的色彩，家具和帷幔的色彩，照明色彩之间的关系必须整体考虑。

一般来说，公共场所是多数人集散之地，应强调统一效果，配色时若用同色相的浓淡系列配色为适宜。即：用相同色来统一，变化其明度可邓得理想效果。但业务场所的视觉中心，标志等的视认性和注目性必须给以强调，可设一同色相色彩，在事务所等处椅子多的地方，人们有空间区分要求，这时，可用二个色以上的配合来取得变化，以创造合适和有条理的环境。
; M. c6 X7 O3 g$ G  }4 q
9 c" d" [8 ~; E+ Z+ \8 }; R9 B（1） 色相 应按室内功能要求来决定室内色调，其选择方法应注意室内气氛的创造，可参考以下方面。住宅：黄红（橙色），黄绿，绿色，紫青色，青色，紫色，青绿色，红色，紫红色。工厂：绿色，带黄的绿色，青色，青绿色，黄色，带黄的红色，红色。

) @  E& Y; M$ I5 D- r& t/ W（2） 明度 结合照明，适当地设定天花，墙面，地面色彩的明度是重要的，在劳动场所，天花明亮，地面较暗是易天分辩物品的环境。天花明亮及有好的照明会使人感到合适。在住宅里，天花和地面色若明度接近，会给人以安适休息感，咖啡店，夜总会，餐室常有天花比地面深暗的作法，可取的特殊气氛。
: t9 a5 |9 ~6 k* g
, g' M' j+ a5 `$ s4 Y0 M（3） 彩度 在劳动场所的大面积处，彩度超过4会产生过分刺激，使人易于疲劳。而住宅和游玩场所，一般彩度为4-6，高彩度色可小面积使用。

3 室内各部分配色

& E  ]3 K! C- ~0 m$ G9 ~: h（1） 墙面色墙面在室内对创造室内气氛起支配作用，墙面暗时，即使照度高也使人感到较暗。暖色系的色彩能产生快活温暖的气氛，冷色系色会引起寒冷感觉，明快的中性色彩可引起人们明朗沉着的感觉。

3 J% b! p. n6 F! p" H1 _* h2 {/ f3 r一般墙面色比天花色稍深，采用明亮的中间色，而不用白色和纯色，往往用加入些无彩色的彩度很低，明度较高的淡色为佳。再按其方位，气候条件选择用色。
* u/ {8 c# P5 ~* _$ n9 H
（2） 墙裙色 为使墙裙被碰脏，可降低色彩的明度，不易被弄脏的墙裙，上下涂色不必分开。上墙和墙裙分开时，分割线一般和窗台拉齐，材料改换时，上下色也应有所区别。
9 t; b' q" H# h* ]/ i8 t( X0 g% E9 j  J
（3） 踢脚线色 应采用墙面明度低的深色。

* N6 ]1 H* e8 I$ ~$ F+ K（4） 地面色 地要色不同天墙色，采用同色系时可强调明度的结比效果的对比效果。采用较浓色。一般木本色地板作法也常用。
% u% ^4 `: A) ~$ c9 a: u: ]
; W4 g3 T8 r; j- T8 s+ U（5） 天花色 天花可白色，或接近于折色的明亮，这样室内照明效果较好。在采用和墙面的明度更高一些。
$ T5 P, H% ]( }% Q) r8 l+ _
（6） 装修配件色 门框，窗框的色彩一应和墙面形成地分对比，一般采用明亮色，为了统一各个房间，所有墙面色彩都应给以调和，中明度的蓝灰色，灰色均可。墙面色暗时，可反过来比墙面更明亮一些。门扇常处在逆光情况下，因此色彩不可过深。

（7） 家具色 不可一概而论，办公用桌子，椅子，柜子，书架等功能性强的家具，如桌子衬托白色的纸，可稍微深一些，采用无刺激的色相和彩度低的色彩。书架，柜等形成充分明度对比，可采用同色系色相。变化其明度来取得较好的效果。若采选用不同色相色则可取得对比效果。

暖色系的墙面，家具一般选用冷色系或中性色，冷色系或无彩色的墙面，家具若采用暖色系色可出效果。
- I% s1 m# W/ [) H
4 变色和变脏
$ T( i$ }6 Q* A% `  \  B% k: q) ]
不易变色的材料是石材，陶瓷类，砖瓦类。容易变色的材料是纺织品类，木材，有涂料的材料及部分金属，塑料类等。一般高明度，高饱和度的色彩容易变色，使明度和饱和度的色彩容易变色，使明度和饱和度下降。变色是不可避免的，室内色彩设计应注意这些问题，特别是阳光照射到的部位材料要慎重选择。考虑室内大面积色彩时应考虑一定的变色幅度而不破坏室内的总体效果。一般大面积墙面都要考虑采用某总倾向灰调子的较微妙的色彩。一幢建筑要准备使用几十年，数百年，即使室内装修容易更换，也不能只考虑交工的效果而不管以后。另外室内人常接触的部位要变脏。门厅，休息厅堂，餐厅及旅馆等人来人往地方，踢脚应有不引人注意的黑，灰色或其他耐脏色彩。在人手经常触摸外采有硬质易于清洁的材料或软质耐脏材料。

& }+ C0 ]! s; ]/ T% {5配色设计的注意点

% |3 }) g% C+ c2 W+ v6 j: `/ n8 p（1）按使用要求的配色应和使用环境的功能要求，气氛，意境要求相适合。

6 `; O4 V# @' D+ |（2） 检查一下用怎样的色调创造整体效果。

（3） 是否尊重和注意了使用者的性格，爱好。
; h& J, u% |3 R. U2 E
! c1 k/ Q$ Y3 \（4） 应尽量限定色数。

（5） 考虑和照明的关系，光源和照明方式的会带来的色彩变化。
9 i+ ^' V* c$ N2 Y1 X) W3 A% A
（6） 考虑和照明的关系，光源照明方式会带来的色彩变化。

& V! H3 G7 M# i+ v* e6 ~（7） 选用装修材料时，是否注意了解材料的色彩特性。
: F9 z$ O# I, q7 f
（8）考虑和相邻房间的有机联系，在向他室移动时应考虑到人的心理适应能力。

; e& T+ @0 Y  C8 k+ M; j8 E10 ：颜色性质
$ R+ t) T0 F* l' N8 i& Q
颜色是材料对光谱选择吸收的反映。不同的颜色给人以不同的感觉，如红色，橘红色给人一种温暖，热烈的感觉。绿色，蓝色给人一种宁静，清凉寂静的感觉。
, W0 H/ f' ^, Z
光泽度是材料表面方向性反射光线的性质，材料表面愈光滑，则光泽度愈高。不同的光择度，还可改变表面的明暗程度，并可扩大视野或造成不同的虚实对比。

: T4 m& Y$ U0 ~( z5 E透明性是光线透过材料的性质。利用不同的透明度可隔断或调整光线的明暗，造成特殊的光学效果，也可使物像清晰或朦胧。

谢谢分享

好的教程，谢谢你们